《老梁看電影》由知名電視主持人梁宏達坐鎮主持，節目以電影為素材，以普通觀眾的日常生活為參照，通過發掘、整理電影裡的故事和生活細節，以梁宏達獨特的“說故事”主持風格，說說“電影裡的那些事兒”。
梁宏達，被觀眾親切的稱呼為老梁，知名電視節目主持人，老梁憑借伶俐的口齒，獨到的見解，以觀點鮮明、語言犀利著稱，親切生動的主持風格和百變的聲音魅力，使他主持的節目從體育迷波及到無數電視觀眾，成為**目前*受歡迎的脫口秀主持人之一。
《老梁看電影》將從無數電影裡找出相類似的生活橋段，整理羅列在一起，給觀眾呈現，原來電影就是這樣影響、改變我們的生活。《老梁看電影》有著明確的“五不說”。在欄目中，老梁不在乎八卦，不關心票房，不胡吹思想，不生編故事，不評價演技。
全書洋洋灑灑近30篇，涉及電影行業方方面面。隨老梁讀完了本書，你也就懂得了一半的電影。

Chapter 1 人物
王寶強的另類電影之路
成龍面臨的中年危機
多少人看錯了周星馳
周潤發不止是傳說
Chapter 2 類型
武俠片*好的時代
特工電影為何永不過時
青春電影走紅背後
探索外星人
僵尸片中的奇葩
Chapter 3 翹楚
卡梅隆的造夢之旅
袁和平和他的青冥寶劍
吳宇森的暴力美學
張藝謀的**化路線
徐克江湖，芳華*代
Chapter 4 幕後
化妝師的煩惱
電影道具的像征意義
副導演的故事
不甘寂寞的攝影師
被人遺忘的編劇
Chapter 5 現像
眾矢之的的綜藝大電影
小鮮肉的保質期有多久
讓人又愛又恨的名著改編
喜劇人勇闖電影圈
賀歲檔就像一場相親會
港片北上發展坎坷多
好萊塢**

好萊塢** 很多觀眾在看電影的時候，鐘情於各種**電影 。因為這些場景是在現實生活當中**看不到的，隻 有在**電影當中纔能夠一睹為快。尤其是近些年的 **電影，幾乎能夠做到真假難辨。而說起電影的特 效技術，當然要說好萊塢了。
在記憶深處，有一部好萊塢的電影，當年曾經給 我們帶來無與倫比的視覺震撼，這部電影的名字叫《 勇敢者的遊戲》，這部電影是1995年推出的，後來被 中國引進。當時看到的好萊塢大片都是那樣，*開始 是《亡命天涯》，後來有《真實的謊言》，但是後來 的這兩部電影就很少有**制作出來的那種場面了。
但是《勇敢者的遊戲》就不一樣了，那部電影不光故 事情節吸引人，而且還有萬獸奔騰的場面，有體型碩 大的獅子、鱷魚，還有場景是地板突然就下陷變成了 沼澤地，還有大蚊子一下子就把玻璃叮了個窟窿，當 時觀眾看了之後感覺目眩神馳，深深感受到好萊塢的 電影在技術層面上有一種無與倫比的優勢。這一篇我 們結合《勇敢者的遊戲》，來梳理一下好萊塢在** 技術這方面的扎實進步。
1995年上映的電影《勇敢者的遊戲》講述的是一 個名叫尤曼吉的魔幻棋盤，把一個原本平靜的小鎮變 成危機四伏的煉獄的故事。影片的過程跌宕起伏，在 影片中時時刻刻都伴隨著危險與不安的因素，給許多 影迷帶來了強烈的感官刺激。
《勇敢者的遊戲》當中有很多讓人印像深刻的畫 面，例如有一個萬獸奔騰的場面，大像、獅子、老虎 等各種動物從眼前經過，那種感覺就好像是後來的3D 電影，而且這些動物把車都踩扁了。還有體型碩大的 獅子、水裡的鱷魚，看起來都是栩栩如生，特別逼真 。很多人看了之後就很好奇這究竟是怎麼做到的。當 然大家肯定都知道，這**不可能是實際拍攝的效果 。比如說大像把車給踩扁的情景，運用的就是摳像技 術。在拍攝的時候先將車上面放一種大型的工具，把 這個車弄扁。然後在演播室裡拍大像的一些具體動作 ，摳像的時候把這大像摳出來，然後再挪到汽車的畫 面裡，放在汽車的上面。這樣就形成了大像把汽車踩 扁的場景，其實這都是通過後期的摳像技術合成的。
摳像技術在這部電影裡的應用**廣泛。比如說 棋盤扔下棋子之後，地板迅速下陷變成了沼澤，這又 是怎麼拍出來的呢？其實就是先把沼澤拍下來，然後 跟後拍的地板畫面進行合成，就形成了這樣的畫面。
當然那時候的合成技術沒現在爐火純青，所以每一次 合成中間都有轉換鏡頭，就是上一個鏡頭和下一個鏡 頭連接的過程中需要切換一下，因為如果在同一個畫 面裡容易穿幫。當然現在就不存在這種穿幫了，因為 現在的技術可以做得天衣無縫。
也有人說摳像是沒有問題的，但是那些大像、老 虎、獅子是從哪裡來的？不可能直接把這些動物都搬 到演播室拍攝，它們肯定不可能這麼老實和聽話的。
的確，這些大像、獅子也是做出來的。因為動物和人 不一樣，人在演播室可以聽導演的指揮，導演說什麼 動作就做什麼動作，但是動物不行，動物是不會聽導 演的說法做動作的。其實在這之前，就有一部*****的**電影，就是斯皮爾伯格導演的《侏羅紀公園 》。《侏羅紀公園》的**和《勇敢者的遊戲》的特 效團隊是同一家，都是柯達公司下的制作團隊，這個 團隊在當時世界上是****的。
《侏羅紀公園》裡有大量恐龍的鏡頭，形像都非 常逼真。小到鳥龍，大到霸王龍，還有其他的種類， 比如說翼龍、蛇頸龍等，在電影當中，我們感覺這些 恐龍好像真的活著一樣，好像真的拍攝出來的結果。
其實不是這樣，這些恐龍和動物都是後來做的。當時 有一個軟件叫3DMAX，它能夠根據古生物學家的設想 畫出恐龍的樣子。畫出來之後，再和動畫技術一樣， 讓這些畫面動起來，然後再將人的表情和動物的表情 合在一起，這樣動物就有了各種驚訝、害怕、可愛的 表情，就形成了在電影當中看到的畫面。
當時的3DMAX技術也有一些局限，當恐龍連續地 跑的時候，會發現腳步不是很協調，後來這些技術問 題一點一點解決了。2007年邁克爾·貝拍《變形金剛 》的時候，這個軟件比過去有了很大程度的發展，解 決了之前看到的腳步不均勻或者畫面滯澀的感覺。在 電影《變形金剛》裡，機器人的各種動作都行雲流水 。看到這樣的制作，真的不禁讓人感慨，有點兒鬼斧 神工的感覺。
就是從3DMAX開始，電影進入了一個建造模型的 時代，在很多電影中都頻繁運用到各種模型的建造。
比如說電影場面裡經常有**，如果要是真的把大樓 炸了，那樣損失也太大了。這時就會按照比例建造一 個大樓的模型，這樣就能夠用建造出的模型進行爆破 ，之後再將爆破的場景和電影中的人物和場景進行合 成，就完成了一次爆破的場面。劉德華拍《新少林寺 》的時候，耗資近兩千萬在浙江搭建了一個全新的少 林寺，為了追求真實的效果，片中所有的**場面都 是實景拍攝，相當於把半個少林寺都燒毀了，這樣的 損失實在是太大了。
現在好萊塢好多的電影都是這麼拍出來的，它先 在電腦中做成一個模型，然後在電腦裡進行爆破，制 作一些**場面。當然**的煙霧和**之後的效果 可能要在現實當中拍攝，然後再把這兩部分嫁接到一 塊，這樣就能夠完成這種危險的場面。這樣做首先降 低了拍攝過程中的危險，其次降低了成本，還有一個 原因是有些宏觀的場面是很難拍攝的，但是通過電腦 的操控，很容易就將這個缺憾彌補。
這是現在很多好萊塢大片拍攝過程中常用的技巧 ，這種技巧現在已經發展到特別細致的程度了，虛擬 和真實世界**分不出來。在《黑客帝國》裡虛擬效 果和真人的效果基本上可以以假亂真，**看不出來 。在以前，這樣的拍攝場景是**難做的，比如說老 版的《金剛》裡，需要人鑽到黑猩猩皮裡去演，特別 費勁，這樣化妝和演員都**不容易。比如說演《西 遊記》裡孫悟空，他的妝容把臉貼得嚴嚴實實的，化 妝要好幾個小時，卸妝也是一個巨大的問題，還有一 個就是涉及演員的健康問題。
現在好萊塢拍攝這類題材的時候，有了與時俱進 的進步，這種技術是圖像捕捉技術。人的臉上可以有 各種各樣的表情，比如說哭或者笑之類的，通過貼傳 感器，就能夠將這些喜怒哀樂的數據都輸入電腦裡， 數據會整理出人的面部肌肉的牽動規則，然後再將這 種規則換到黑猩猩的外形上，在電腦上進行合成，這 樣人的喜怒哀樂就能夠體現在黑猩猩的臉上了。這種 圖像捕捉技術在卡梅隆的《阿凡達》裡被大量使用。
我們都知道《阿凡達》的劇本在20世紀90年代就完工 了，但是當時卡梅隆覺得那時的技術拍不了那樣的畫 面，到了21世紀的時候，他發現這樣的畫面可以拍了 ，於是就拍成了電影。在電影的拍攝過程中，他需要 有一個婭這樣的人，在表演室將所有的面部表情和肢 體動作表演好，然後再將這些面部表情和肢體動作挪 到這個模型上，於是這個模型就活靈活現地呈現出來 了。這種技術捕捉的不僅僅是動作，而是演員的全部 表演。
對身體和動作捕捉技術已經流行很多年了，真正 困難的是精準地捕捉面部。但是這幾年通過各種技術 的發展，面部的捕捉能力也越來越強了。在操作的過 程中做一個小弔杆，就像麥克風一樣，其實是一個廣 角鏡頭的小攝影機，它會拍攝到演員表演的面部表情 。這個攝影機會捕捉演員臉上的標記點，這樣就能得 出臉部的全部運動，同時實時計算出肌肉的變化和形 態。這是一套**復雜的繫統，動作角色全部是計算 機生成的，能夠得到全部的細節和真實的表情變化。
運用這種技術做出來的效果是**逼真的。
現在的好萊塢已經把在拍攝過程中遇到的難題逐 一解決了，而且按照現在這種技術進步的趨勢來看， 在不久的將來，好萊塢一定能夠創造出*多令人振奮 的場面。這確實應了那句話，沒有做不到，隻有想不 到。
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