了得網藝術_反好萊塢(歐洲電影十大師)

《喊叫與耳語》阿格尼絲內心獨白的段落，把整部電影的調子定了下來。一個與父親相仿的女兒，因為相仿而招致母親不滿。家庭看不清的禁忌、猜疑、嫉妒、孤立與仇恨造就的暗礁比比皆是。看似不經意的傷害，變成了一生抹之不去的陰影。在家庭裡，不存在饒恕、諒解與寬容。女兒需要愛的理解、信任並渴求愛的肯定時，否決的意志邁開了步伐。阿格尼絲*早回憶的是母親，那是她與世界之間的紐帶。這根紐帶原本引她到世界中去，但紐帶自身捆住了阿格尼絲。
我幾乎每天都想到母親。她愛瑪利亞，因為她們在各個方面都如此相像。我太像父親，這使她不能忍受。當母親以她輕快、敏感的方式對我說話時，我不明白她的意思。我做了極大的努力，但永遠無法使她滿意。然後她會感到不耐煩。她幾乎總是不耐煩，主要是對卡琳。我從小體弱多病，不引入注意，但經常挨罵的是卡琳，因為母親認為她太笨，缺乏纔智。
另一方面，母親和瑪利亞卻有那麼多可談的。我老想知道，她們悄悄地說些什麼，笑些什麼，為什麼她們倆在一起相處得那麼好。她們總有她們的小秘密，經常捉弄我和卡琳。
我愛母親。因為她是那麼溫柔、美麗與活潑。因為她是那麼——我不知道怎麼說——因為她是那麼“實際”。但她也能冷淡無情。我常常向她要求愛撫，當我這樣做的時候，她會拒*我，玩笑開得十分殘酷，說她沒有時間。然而我禁不住替她感到難過，現在我年紀大了一些，比較理解她了。我真想再見到她，並且告訴她我理解她的厭倦、她的不耐煩、她的驚恐和不肯放棄爭鬥。
我記得有一次——是在秋天——我跑進客廳；我大概是有一件重要事情要做(一個人在十歲時總有這種事情)。這時我看見母親坐在那兒的一張大椅子裡。她身著白衣坐在那兒，靜止不動，兩手擱在桌上，望著窗外。
她略向前傾，姿勢奇特、僵硬。我走到她跟前。她看了我一眼，目光充滿哀傷，我差點哭了起來。不過我沒哭，而是開始撫摩她的臉。她閉起眼睛任我這麼做。這一次我們相互間很接近。
突然，她恢復過來說：“看看你的手有多髒。你在做什麼呀？”然後，為感情所驅使，她兩臂抱住我，向我微笑並且吻我。我給這難得的愛撫弄糊塗了。同樣突然地，她哭泣起來，一次又一次請求我原諒。我一點也不懂；我所能做的隻是緊緊地抱住她，直到她掙脫開。她的臉色又變了，笑了一笑，輕輕擦她的眼睛。“多麼可笑。”是她說的**的話，然後站起來，留下被弄得神魂顛倒的我。
不可理解、遺棄、斥責發生在早年，使一個人不能獲得關於愛的信心與責任的理解。
另一則日記與第三節獨白分割出電影幾個塊面。也可以說，伯格曼設想《喊叫與耳語》時，用了獨白的斷開方法。阿格尼絲敘述的口氣與對自己處境的描述，控制著整部電影的節奏與呼吸。
有時候我想用我的雙手蒙住我的臉，永遠不再拿開。我是怎樣地與孤獨搏鬥啊？漫長的白晝，寂靜的黃昏，失眠的長夜。我拿所有這些傾瀉給我的時間做什麼？於是我感到*望，並讓它折磨我。我發現，如果我試圖避免它，或把它關在外面，一切就變得*加難以忍受。*好還是敞開你自己，去接受折磨，讓它傷害你。*好還是不要閉上眼睛，或躲避它，像我以前所做的那樣。
雖然，當我寫到孤獨時，我是不公平的。安娜是我的朋友和伴侶，我想，她比我*孤獨。畢竟，我可以用繪畫、音樂和書籍來安慰自己。安娜一無所有。有時，我試圖跟她談談她自己，但這使她羞怯、沉默。
十一阿格尼絲在《喊叫與耳語》中就是《秋天奏鳴曲》中的海倫。關於海倫的病因，《秋天奏鳴曲》中伊瓦*有資格做出解釋。但這種解釋於事無補，隻能讓伊瓦走上從事寫作這種內心傾訴的道路。《喊叫與耳語》中的阿格尼絲在獨白中說了內心傾訴的奧秘：“我仍然在畫畫、雕刻、寫作、彈奏。早先，我總想像我的創造會使我和外部世界接觸，從而不再孤獨。
而今我知道並非如此。到頭來，我的全部所謂藝術表現，隻不過是對於死亡的*望的抵抗。雖然如此，我仍堅持下去。除了安娜，沒人看到我的成果。我不知它是好是壞。也許是壞。畢竟，我隻看到這麼一點點生活。我從來沒想過到人們的真實中去生活。雖然我懷疑他們的真實是不是比我的 *實在——我指的是我的病痛。”P32-36

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