勞拉·拉斯卡羅利編著的這本《私人攝像機》的貢獻在於全面地介紹了20世紀60年代以來，歐美的主觀視角非虛構電影，是一次較為繫統的美學整理。作者談及的主觀視角非虛構電影，涉及實驗紀錄片、藝術電影和前衛錄像，既梳理了這類電影的哲學背景和社會歷史環境，也分析了理論根基，同時為這個範圍劃分了子類別。

《私人攝像機》關注一個越來越受關注的領域： 散文電影。第一部分從理論、實踐、美學的角度分析 散文電影；第二部分關注同源主觀第一人稱非虛構電 影：日記電影、遊記、札記和自畫像。這些是關於思 考、調查以及自我反思的電影形式。導演從鏡頭後面 走到了鏡頭前，用第一人稱的口吻向觀眾陳述、分享 自我。這種作者式、實驗、激進式的散文電影屬於先 鋒政治電影家族，並且呼應了我們今天需要的更即興 的自傳式私人表達形式。《私人攝像機》涉及的導演 包括戈達爾、克利斯·馬克，哈倫·法羅基、帕索裡 尼、亞歷山大·索科洛夫、安東尼奧尼、費裡尼、喬 納斯·米克斯，阿涅斯·瓦爾達等。作者勞拉·拉斯 卡羅利試圖對電影體驗、作者電影和觀眾、電影與真 實以及主體性給予更新銳的解讀。

概論：主觀電影和鏡頭的我/眼睛
**部分 散文電影
第一章　散文電影：問題、定義和文本承諾
第二章　散文電影中的元批判畫外音：哈倫·法羅基，資料影片和作為觀者的散文家
第三章　經驗的博物館化：克利斯·馬克存在於檔案館、博物館與數據庫之間的數字化主體
第四章　表演與商議：讓-呂克·戈達爾飾演讓-呂克·戈達爾
第二部分 **人稱電影
第五章　**人稱電影：歷史、理論與實踐
第六章　日記電影：亞歷山大·索科洛夫的《靈魂之聲》與時間之感
第七章　筆記本電影：皮埃爾·保羅·帕索裡尼與無法被制作的電影
第八章　自畫像電影：米開朗基羅*後的凝視
編後記
參考文獻