百年中國電影歷史，經歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從膠片到數字、從傳統到現代的技術革命，每一個階段的電影成長和每一部電影內容的澆鑄，首先是要靠劇本立項，文學奠基。李**的筆墨文聲有著低眉難掩大家之氣的風範和氣度。李**選擇了對“峨影”的忠誠擔當，他把對文學的夢逐，融合進電影的造業中，一行行、一寸寸編織著光影的流動。本書收錄了作者過去編輯寫的影評、當編劇寫的劇本、當導演拍片的導演闡釋、當領導寫的行業論文等。

引言
序
開篇：農事一二三
一、電影評與議
從劇本到影片——影片《楓》觀後感
有益的嘗試——略談《年輕的朋友》的藝術特色
從話劇到電影——淡影片《趙錢孫李》
議“電影新觀念”——影協“讀書活動”心得點滴
電影性文學性戲劇性——兼析《這裡的黎明靜悄悄》
從情緒的燃點看“電影化”高潮—一一淺析《漂泊奇遇》
《南行記》與《漂泊奇遇》
視點不統一的遺憾——浮光掠影談《為什麼生我》
評《為什麼生我》
轉徑失道而迷其途——小議《爬滿青籐的本屋》的改編
敘事和動作——《峨眉飛盜》改編、攝制一得
“編”功放談——電影劇作寄語(之一)
電影評論也要有個蚋：——關於電影評論的一點閑話
電影“戲劇性”瑣議——電影劇作寄語(之二)
《不沉的地乎線》不沉記
別慮了電影大眾
刍議電影電視的接受心理差及其分工
《血魂》的啟示——拍電影是為什麼
也說《神風威龍》
單說講故事不侈談創作
不是體會、就幾句話——關於《毛澤東的故事》
二、電影人的思考
自立*終要靠自強
電影必須正視市場
管窺困境中的文學部
堅持現實主義的創作道路
現實主義道路與現實主義理想
迎接挑戰
制片體制與“主旋律”——來自峨影的思考
三、拍片闡釋、電影劇本
把電影當作紀念方式——影片《冷*1941》導演闡述
物質現實復原下的“拍戲”“拍臺詞”——《鏖兵天府》導演闡述
我用影像的方式敘述歷史——《鏖兵天府》創作漫談
電影劇本《秘密戰》
電影劇本《血搏敵梟》
電影劇奉《鏖兵天府》
後記