| | | 再見楊德昌(臺灣電影人訪談紀事) | 該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體 | 【市場價】 | 704-1019元 | 【優惠價】 | 440-637元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787100106092 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:商務
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ISBN:9787100106092
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作者:王昀燕
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頁數:365
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出版日期:2014-09-01
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印刷日期:2014-09-01
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包裝:平裝
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開本:16開
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版次:1
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印次:1
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王昀燕編著的這本《再見楊德昌(臺灣電影人訪談紀事)》深度專訪十六位曾與楊德昌共事的電影人——小野、吳念真、柯一正、餘為彥、舒國治、杜篤之、廖慶松、陳博文、張惠恭、鴻鴻、陳以文、王維明、陳駿霖、金燕玲、張震、柯宇綸。他們涵蓋了制片、導演、編劇、錄音師、剪輯師、攝影師、演員等多重身份。他們或是以友人的立場發聲,或是從師徒的關繫出發,抑或循著個人的專業提出見解,情理交織,全面回顧了楊德昌的創作生涯,多側面、立體式地還原了這位電影哲人及其作品。藉由這些所網羅的珍貴的**手史料,藉由這些走過臺灣新電影的**電影人對那段相濡以沫的美好時光的追憶、緬懷與思索,揭開了臺灣電影**異常動人的一頁,為熱愛臺灣電影的人們留下了珍貴的時代記錄,也為讀者親近楊德昌電影作品獨闢了一條非凡的蹊徑。 書中附有“楊式電影”臺北場景地圖、大量私人珍貴照片、楊導原創手繪手稿及楊德昌作品年表,都是不可多得的研究楊德昌電影乃至臺灣電影的重要參考資料。
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王昀燕編著的《再見楊德昌(臺灣電影人訪談紀
事)》是一本對曾與臺灣地區著名電影導演楊德昌共
事的
電影人的深度專訪錄。訪談對像包括臺灣著名電影人
小野、吳念真、柯一正、餘為彥、舒國治、杜篤之、
廖慶松、陳博文、張惠恭、鴻鴻、陳以文、王維明、
陳駿霖、金燕玲、張震、柯宇綸。內容以楊德昌的電
影為主軸,旁及十六位資深影人的從影小史,與其從
各自專業出發而對電影的看法。
全書借由口述歷史,深入臺灣電影的創作現場,
多側
面、立體式地還原了一位電影哲人的形像及其電影作
品,留下了珍貴的時代記錄。這些原始素材,一方面
可作為大眾親近楊德昌作品的渠道,另一方面也可作
為臺灣電影研究的重要參考資料。
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**序 林文淇:“我都沒辦成,你辦得成嗎?” 作者序 天真的衝動 臺灣新電影旗手 小野:重振新電影的決心與志氣 吳念真:他在寫論文,而非描述 柯一正:遙想那段相濡以沫的美好時光 親密戰友&友人 餘為彥:相信就能看得見 舒國治:他本身就是*強的陣容 專業技術人員 杜篤之:創作長路上,相互倚賴的合作伙伴 廖慶松:每一部片子裡都有他的影子 陳博文:讓影像成為有想像空間的載體 張惠恭:展現自然光源的豐富層次 楊德昌的子弟兵 鴻鴻:我好像也掉進同樣的回圈裡 陳以文:戮力追求一種** 王維明:打開新的思維方式 陳駿霖:講自己想講的故事 楊德昌的演員們 金燕玲:放手去演,自然地融入角色 張震:他就是我的模範 柯宇綸:拍電影是我人生中*快樂的事情 附錄1 楊德昌×臺北電影場景散步地圖 慢遊《牯嶺街少年殺人事件》與《一一》電影場景 附錄2 楊德昌年表 附錄3 楊德昌作品年表
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侯孝賢、楊德昌、小野同屬外省客家人,當
年,小野的雙親為了尋求工作機會,徑自來臺謀
發展,較1949年的大遷徙來得*早,原以為工
作個幾年便要回去了,沒想到一落腳就是一輩
子。小野說,他們的童年是很荒涼的,一如《牯
嶺街少年殺人事件》所呈現的那個世界。 將屆三十歲之際,他自文學界跨足電影圈,
應明驥之邀進入“中影”制片企劃部,未久,在
因緣巧合之下,與戰友吳念真共同企劃了《光陰
的故事》,隨即將臺灣電影帶人一個新的戰場。 往後數年間,他立志在“中影”內部當一隻始祖
鳥,信誓旦旦地說,空氣很壞,那就再開一扇窗。 小野曾將在“中影”就職期間遭逢的人事變
革逐一寫下,先後集結成《一個運動的開始》、
《白鴿物語》,如今,這兩本書已成為當代人回
溯臺灣新電影的重要參考史料。在小野的札記
裡,不時可見他真情流露,為了革新,流下或困
挫或悲憤的男兒淚。 吳念真在為《一個運動的開始》所撰述的序
言中提到,進“中影”後,總是不斷地想故事、
寫故事,然而這些故事終因上級一次又一次“緩
拍”的決議而不見天日。上班的日子令人頹喪並
且死心,他*常跟小野說的一句話是:“管他去
死啊!”有時,發現小野不在位置上,隔了一兩
個小時,待他回來,問他上哪兒,他總說:“去
馬殺雞。”往往得要再隔一陣子,他纔會吐露實
情:“剛纔我下樓去和老板單獨談了……x×案準
備做了”,“Xx導演的條件,老板終於接受了”。 相較於吳念真,小野硬是把火氣給吞了,甘
願居中斡旋,就為了促成這些拍攝案。當年,
《海灘的**》籌拍階段,楊德昌因堅持外聘杜
可風作為攝影師,一度與“中影”僵持不下,雙
方談判險些破局,為了此事,小野幾乎全然癱瘓
了,他在日記中寫道:“我從未有過如此疲乏至
想嘔吐的感覺,**不能動彈。”盡管在人前,
他依舊保持著微笑,紳士般的微笑。幸而後來事
情總算在雙方的承諾與讓步之下圓滿解決了。 “為達目的,代替其他人吞掉所有的火氣,
為達目的,壓抑自我,展現過人的韌性大概是這
個人*讓我覺得佩服的地方,因為我覺得在這幾
年的電影亂世之中,開創一個環境,讓其他創作
者盡力發揮的人比創作者本身*值得鼓掌,小野
是值得鼓掌的人之一。”吳念真站在一個同事的
立場,提出了他的觀察。 後來,小野與楊德昌共同編劇《恐怖分
子》,同時身兼本片執行制片,《恐怖分子》雖為
楊德昌摘下首座金馬獎*佳影片獎杯,卻也讓小
野氣力用罄,決定往後不再與楊德昌彼此糾纏。 小野說,《恐怖分子》到了籌備後期,楊德
昌又說他不做了,兩人起了衝突,小野便寫了
封信罵他,說他再不拍就沒機會了。楊德昌也
回了他一封長信,說他想拍《牯嶺街少年殺人事
件》,並且保證這部片很快就能拍完,事實證
明,後來他一拍拍了五年。*後楊德昌仍是在被
小野架著脖子的情況下,開拍了《恐怖分子》。 采訪當天,一見面,小野就掏出當年楊德昌
寫給他的這封長信,署名給“李遠同志”,洋洋
灑灑數張信紙,爬滿了楊德昌清麗的字跡,試圖
冷靜理性地向對方稟明己身撩亂的心事、堅決的
信仰。“我搬家搬很多次,一封信要留二三十年
不太容易。”小野說,這封信很珍貴,日後他想
捐獻出去。隨後,他又取出《白鴿物語》,說,
庫存所剩不多,他特地托人拿來這本打算贈我。 這個形容自己幼年荒涼,青年時期又一腳踩
人“國片”泥淖,一肩扛起“延續‘國片’命脈”
之重責大任的長輩,一路走來,始終擁有一顆溫
厚而熱誠的心。前些日子,他為了支持臺灣年輕
一代導演拍戲,搏命演出,頂著患有高血壓的花
甲之軀,在烈日下,弔鋼絲弔了十多次,從不喊
苦,孰料回家後全身發燙發軟,足足躺了**,
壓根不能動彈。他說,過去便是用這番拼搏的精
神處理許多事情,方能成功突圍。 “為了臺灣電影的未來,拼啦!”現在的他
依然充滿了鬥志。 P16-17
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