《電影導演創作與文化思辨》編著者峻冰。
全書立論鮮明、論述翔實。既有深入細致的理論探討，也有精闢入理的個案評析。該書對電影創作工作者、電影教育與電影研究工作者、攻讀電影各專業的本科生和研究生，以及廣大電影愛好者和業餘電影評論作者均有較為切實的參考價值。

《電影導演創作與文化思辨》編著者峻冰。 《電影導演創作與文化思辨》內容提要：本書是關於電影導演創作及 文化語境的學術著作，共分三個部分：第一部分《整體視野》從宏觀角度 探討了電影藝術的本質分野、對電影導演創作的啟示意意義，中國當代尤 其是改革開放30年來電影導演的創作狀況、文化情結、創作誤區。第二部 分《個案觀照》從微觀角度著重分析了中國當代兩代電影導演(“第五代” 、“新生代”)的代表張藝謀、張楊和自稱“平民導演”的馮小剛的創作特 點、美學特征和風格韻味，同時分析了中國當代有代表性的影視劇樣式(古 裝歷史影視劇)的歷史觀念、創作模式和文化分野。第三部分《跨文化研究 》從國剮、文化比較的角度，宏觀與微觀相結合，重點進行了亞洲三個電 影大國(中國、日本、韓國)有關電影導演流派(“日本新電影”與中國電影 “第五代”、“韓國新電影”與中國電影“新生代”)的平行研究，以及存 在主義電影與薩特的存在主義哲理劇所見出的存在主義哲學在電影和戲劇 上的影響。 全書立論鮮明、論述翔實。既有深入細致的理論探討，也有精闢入理 的個案評析。該書對電影創作工作者、電影教育與電影研究工作者、攻讀 電影各專業的本科生和研究生，以及廣大電影愛好者和業餘電影評論作者 均有較為切實的參考價值。

**部分 整體視野
第一章 電影藝術：分野及導演實踐意義
一、電影藝術的分野
二、對電影導演創作的啟示
第二章 中國電影改革開放30年來發展得失：導演代際演進視角
一、1976--1983：“第三代”、“第四代”導演的家國沉思
二、1983--1993：“第五代”導演的現代顛覆
三、1993--2006：“新生代”導演的邊緣書寫
四、30年來的電影導演創作：得失互鋻
第三章 中國當代電影：導演創作狀況與文化思辨
一、主體面貌
二、選材與主題
三、娛樂性
四、經濟效益
第四章 中國電影評論：語義、現狀及價值確證
一、研究性與電影化
二、創作現狀與價值確證
第二部分個案觀照
第五章 張藝謀的兩次美學轉型：共通藝術精神的自覺嬗變
一、凡人小事與年少體驗
二、小處見大與人文贊頌
三、素樸本真與張揚情感
四、世俗文化與主流意識
第六章 張楊電影的創造性：現代與後現代的雙重變奏
一、導演創作的示範意義
二、《愛情麻辣燙》：拆除圍城
三、《洗澡》：關愛失落
四、《昨天》：浪子回頭
第七章 馮小剛的喜劇電影：類型美學觀念的受眾實踐
一、美學淵源
二、輕松喜劇化
三、敘事創新
第八章 中國當代古裝歷史影視劇：歷史觀念、歷史創作與文化分野
一、歷史與命名
二、樣式類屬與創作定位
三、社會語境與文化分野
四、創作誤區與價值思考
第三部分跨文化研究
第九章 “日本新電影”與中國電影“第五代"：敘事的表意與表意的造型
一、語義背景
二、批判與拒*
三、抒情與像征
四、認同與選擇
第十章 “韓國新電影"與中國電影“新生代"：邊緣與主流的交響
一、語義類型
二、邊緣書寫
三、主流皈依
四、文化語境
第十一章 好萊塢及好萊塢神化影像：細節、懸念與敘事範式
一、細節與懸念的魅力
二、神化影像的借鋻
第十二章 存在主義電影與戲劇：薩特的《肮髒的手》及其他 ．
一、存在主義電影與薩特的存在主義哲理劇
二、《肮髒的手》：存在主義哲理劇範本
三、《肮髒的手》：失真的政治普遍性
參考文獻
影片索引
後 記