由蘇濤所著的《浮城北望(重繪戰後香港電影)》以戰後香港國語電影的文化政治為主軸，分為三部分，分別從電影文化史、文本分析和導演論三個研究角度，重構香港電影的“中國脈絡”和流散文化。運用不同的研究角度，看來有點混雜，但在蘇濤博士的筆下，卻又自成繫統……頗有見地。

由蘇濤所著的《浮城北望(重繪戰後香港電影)》 打破傳統電影史寫作的局限，將香港電影放在華語電 影發展及轉折的大背景下進行深入剖析，以香港為中 心，討論冷戰背景下華語電影之間的互動及影響。 《浮城北望(重繪戰後香港電影)》以香港電影為 主要論述對像，從歷史、類型、文本等方面切入，試 圖以新的框架和扎實的史料重述20世紀40年代中後期 以來的香港電影。

序一
序二
**部分 戰後初期香港電影的文化政治
1. 香港左派電影的另一個面向--以大光明影業公司為中心
2. 時代轉折、政治形塑與藝術探索--兼論1949年前後內地與香港電影的互動
3. 上海傳統、流離心緒與女明星的表演政治
--長城影業公司的創作特色與文化選擇
4.女明星的銀幕塑形：李麗華與戰後香港國語片
5.“南來影人”、流亡意識與傳統的焦慮--卜萬蒼香港電影生涯側影
6.“電懋”電影中的女性身體、現代生活方式與都市空間
第二部分 武俠/功夫片的類型、作者與文化想像
7.厚積薄發 一鳴驚人：胡金銓“邵氏”時期的創作
（附：胡金銓創作生平年表）
8. 浪漫暴力、男性身體與去勢焦慮：張徹的武俠片、功夫片
9. 權力、性別與"形式的意識形態"：楚原的奇情武俠片
10. 功夫、諧趣與傳統的回歸：劉家良的功夫片
11. 功夫喜劇：類型、風格與文化想像
第三部分 家國想像與本與建構
12.《秋海棠》與《紅伶淚》：一株海棠，兩種風情
13.《梁山伯與祝英臺》：愛情傳奇、古典美學與南來影人的"家國想像"
14.《董夫人》：主體欲望的詩意描摹與女性主義
15. 《精武門》：功夫、暴力與國族想像
16.《半斤八兩》：嬉笑怒罵中的人性批判
參考影片
參考文獻
後記

香港左派電影的發展、演變及創作特色，已成為 華語電影研究及歷 史界關注的熱點，近年來已有海內外多位學者對此給 予關注和探討。值 得注意的是，目前關於香港左派電影的研究，始終缺 乏一個相對明晰的 “中國視角”。在筆者看來，中**地的香港電影政 策，便是這種“中 國視角”的重要體現。筆者希望以此為切入點，並結 合新發現的材料重 新審視和分析這段歷史。本章擬討論1949年前後內地 關於香港電影的政 策，主要從左派制片機構的創建與整合、中共在香港 電影界的統戰工作， 以及中央政府對香港左派電影創作的指示等方面展開 論述，並重點分析該 階段內地的政治局勢對香港電影的影響、中共香港電 影政策的制訂及其影 響等問題，力圖對新中國成立初期的香港電影政策作 出新的解讀。
一、香港左派電影公司的創建與整合 在新中國成立之前，香港傾向進步的電影公司已 有數家，如大光明影 業公司、南群影業公司、南國影業公司等。中華人民 共和國成立後，面 對新的形勢，中共香港黨組織對左派電影公司的布局 作出新的調整：一 方面組建新的制片機構；另一方面對現有的制片公司 進行改組、整合。
1950年，中共香港黨組織發起了一個同人合作社 性質的制片機構， 即五十年代影業公司，目的是“團結留在香港的一些 進步電影工作 者”，為其解決生活和工作上的困難。“五十年代” 存在的時間不長，僅 出品了兩部影片，即資產階級知識分子改造題材的《 火鳳凰》(1950， 王為一導演)，以及由三個故事組成的《神·鬼‘人 》(1950，顧而已、 白沉、舒適導演)。其後，“五十年代”的很多成員 返回祖國，另有一部 分加入了“龍馬”。
1950年成立的“龍馬”，是在中央的支持下建立 的一家重要左派電 影機構…，創辦者為費穆，主要出資人為制片家吳性 栽，總經理由費魯 伊擔任。“龍馬”以制作嚴謹著稱，出品的影片具有 現實主義風格和社 會批判色彩。1951年，費穆的去世和吳性栽的退出， 給“龍馬”造成巨 大打擊。為了解決“龍馬”困局，鳳凰影業公司於 1952年應運而生，正 如演員韋偉所說，“龍馬賠得太厲害，結果隻好組織 一家‘兄弟公司’， 就是鳳凰”。
除了上述新組建的制片機構外，香港左派電影公 司在1950年前後經 歷了大範圍的改組與整合，*典型者莫過於“長城” 。1950年初，長城影 業公司(即“舊長城”)實施改組，原創建者之一張善 琨退出，航運大亨 呂建康為公司注入資金，公司易名為長城電影制片有 限公司(即“新長 城”)。至此，“長城”成為由左派**的電影公司 。除了上述制片機構之 外，成立於1949年夏的香港南方影業公司，是一家負 責向香港及海外地區 發行中**地影片的機構，亦是香港左派電影機構的 重要組成部分。
在國語制片公司通過改組或組建的方式整合力量 的同時，粵語片方 面也出現了重要的變化。1952年，新聯影業公司(即 “新聯”)成立， 力圖“團結一些有社會責任感、渴望提高粵語電影水 準的朋友一起努力 改變粵語電影的面貌”。同年底，吳楚帆、白燕、張 活遊等21位電影 工作者組建中聯電影企業公司(簡稱“中聯”)，使進 步力量在粵語制 片界得到了***的鞏固和加強。
事實上，傾向進步的制片公司*不止上述幾家， 此外尚有多家小型 公司或獨立制片公司，但因其規模較小、出品影片較 少、存在時間較短 而被研究者所忽略。例如，在國語片方面，有新世紀 影業公司(1952年 成立)、藝文影業公司(1953年成立)，以及萬利影業 公司等；在粵語 片方面，除了“新聯”“中聯”之外，還有多家隸屬 “中聯”創作組的 制片公司，以及其他一些獨立制片公司和“一片公司 ”。
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