焦波所著的《鄉村裡的中國》由**攝影師和紀錄片導演焦波擔任總導演， 《鄉村裡的中國》以一個小村莊為切入點，展現了中國農村的巨大變遷、環境保護、農民的精神追求和物質追求等諸多社會現實話題，既生動有趣，又深刻感人。導演焦波拍攝這部紀錄片時，他和他的攝制組在杓峪村裡獃了整整373天，和當地村民一起喫、一起住，拍攝了近1000個小時的素材，*終剪輯出大約兩個小時的精華。繼《俺爹俺娘》之後，帶給國人的又一震撼，目前榮獲中國電影華表獎等12項大獎。

《鄉村裡的中國》分為人物志彩圖、導演札記、 電影腳本、附錄四個部分。人物志彩圖為48面，是作 者焦波在電影拍攝期間創作的攝影作品，包含了村民 和影片主人公的人物照。導演札記以質樸真誠的語言 記錄了影片從策劃、籌備到拍攝、後期宣傳等一繫列 過程，內容翔實，感情真摯。分為11章，約10萬字。 附錄部分包含了白岩松、司徒兆敦、陳曉楠、高峰等 大量名人、公共知識分子、學術專家等對電影的評價 ，篇幅長短不一。

序言
我有農民身上的那股勁兒
這個團隊是俺的自家人
這個村是俺的夢中情人
這個電影是我們的初戀情人
杜深忠就是這麼樣的一個“纔人”
張自恩就是這麼樣的一個“粗拉人”
杜濱纔和爸爸就是這樣的兩個“擰巴人”
數落數落村子裡的另外一些人
我們和他們在一塊土地上打了個滾幾
我把鄉愁留在了這個小山村
我們都是鄉村裡的中國人
紀錄電影《鄉村裡的中國》腳本
附錄

有了暴走比賽這個經歷，我有信心完成紀錄電影 這個任務。
再就是拍攝主題的把握很重要，我覺得這一點心 裡還是有數的。我知道怎麼確認主題，怎麼選擇故事 ，怎麼構架故事，怎麼讓畫面抓人，又知道怎麼讓大 家感動。這些得益於我干報紙那些年的鍛煉。現在想 想，當時那些百姓故事都很向上，我選取的故事不是 在光喊口號，而是別人沒有做過的真正記錄老百姓實 實在在生活的故事。我拍過那麼多百姓故事，全是* 基層的人，無論哪一個行業都是*基層的。比如胡同 裡做旗袍的老頭老太太；接待外國友人的民間“外交 家”；胡同裡*後的背糞工人；跪著趴著，15年堅持 綠化一片荒山的殘疾農民；替殘疾外孫女上中學，然 後回來再教外孫女的四川外婆；雲南舞龍的小腳老太 太；哈巴雪山上的背礦工人……都是這種*底層的人 。
現在的很多人問我為什麼總是表現這種人，我認 為我本身就是這種人，我就是他們中的一員，我覺得 在他們這群人中，特別有情感，不能說同情，就是情 感跟他們一樣，特別想表現他們。如果讓我真正表現 比他們*高一個階層我也表現不了，隻有真正熟悉並 讓我感動的人物纔能成為我的拍攝對像。
我在《淄博日報》的時候，1988年，我帶著三個 通訊員(景廣平、路小剛、袁會華)騎著自行車考察淄 博邊界，50天的時間繞著淄博跑了一個周長一一2500 裡地。
我圖什麼呢?就是喜歡這麼做。
那些偏遠地區的人可能一輩子沒有見過照相機， 有的人一輩子就照了一張照片一一身份證照片。這些 人都是一種*原始的生活狀態，沒有任何修飾。如果 我不去的話，永遠沒有人去關注他們。
我們考察途中就在報紙上連載，這是真正為他們 說話了。既能完成報紙任務，也能滿足自己的創作欲 望，這不是兩全其美嗎? 1990年，紅軍長征勝利55周年時，我又帶著三個 朋友(王福國、蘇少龍、焦玉峰)騎著自行車，考察紅 軍25000裡長征路。8個月的時間，披星戴月，櫛風沐 雨，爬雪山，過草地，千難萬險，九死一生。終於到 達陝北，完成了考察任務。盡管也付出了沉重的代價 ，我的姪子焦玉峰回來後暴病猝死。
大半輩子了，做事，就這麼倔。
每當有困難，我都想：我倒沒想完成多麼偉大的 作品，就是想能走完這一趟，在我的一生中就無怨無 悔了。
周恩來的警衛員顧玉平說我們比長征的紅軍還偉 大——紅軍是沒辦法，不得已，你們是明知道有困難 還偏要走。當然他是鼓勵年輕人。
我老婆知道我的這種倔強性格，她說：“沒法去 改變也不願意去改變你了。”我兒子20歲時寫給我的 信，他就用“執著”和“鏗鏘”來形容我。我很感激 兒子無奈的理解和老婆巨大的付出。
現在想想，從張宏森局長手中接過這個任務時， 純是無知者無畏。是一個隻相信堅持，從不畏懼困難 的人的簡單所為。
我有農民身上的那股倔勁兒。
張局長讓我們在中國北方找一個村莊(這裡節氣 明顯)，但時間太緊，我一跺腳，回家鄉淄博去。鄉 音、鄉情可為我節省很多時間。
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