威廉·魯爾編著的《黑色電影（銀幕惡之花）》繫統清晰地介紹了黑色電影的概念，梳理了黑色電影的發展史及評論史。作者並非枯燥地空談理論，而是選取出六部影***經典、*耐人尋味的銀幕佳作，在介紹、賞析影片的過程中，逐漸為讀者構建出一條黑色電影的發展脈絡，並且以自己敏銳的美感觸覺，帶領讀者們體驗影片中獨特的逾越芳香。

威廉·魯爾編著的《黑色電影（銀幕惡之花）》 緊扣黑色電影最熱門的議題，首先梳理了黑色電影的 類型發展史和相關批評研究，然後重點分析了《愛人 謀殺》《漩渦之外》《死吻》《漫長的告別》《唐人 街》《七宗罪》這六部極具代表性的黑色電影。作者 從技術、文化、歷史等多重維度對經典影片進行深度 分析，並結合新黑色電影進行縱向對比，生動地探討 了黑色電影類型的發展與流變。本書結構緊湊、脈絡 清新、史論結合、分析深入，是電影發燒友和電影專 業學者認識與研究黑色電影的最佳選擇。

第一章 引言
第二章 歷史綜述
第三章 批評綜述
第四章 《愛人謀殺》
第五章 《漩渦之外》
第六章 《死吻》
第七章 《漫長的告別》
第八章 《唐人街》
第九章 《七宗罪》
後記

在電影《雙重賠償》的片頭字幕下方，一個不祥 的、男人的身影拄著拐杖朝鏡頭走來，這是黑色電影 的典型人物形像。什麼地方出了問題？這個男人的腿 ？這人本身？還是序幕之後的事情？伴隨這個意像的 交響樂陰郁低沉，加重了不祥之感。這個意像不單是 指一個角色，而是影片中的三個男人：謀殺犯，死者 ，被陷害的無辜者。三人被同一個風情萬種的女人操 縱利用，拖進漩渦，一步一步走向死亡。這個黑色的 剪影也侵入了觀眾的空間——這個影子朝我們走來， 把我們卷入所發生的事件。無論發生了什麼都不會是 好事，出事了。
黑色電影的名稱尚未形成時，《雙重賠償》就為 黑色電影類型創立了一種模式。該片講述一對偷情男 女為騙保險金謀殺了女人的丈夫；同時，他們也給自 己埋下了禍根，每個人都是輸家。故事采用倒敘的方 式，這個有罪的男人*終與情人互相殘殺。他帶著死 去的情人留給他的*傷，對著錄音機開始講述自己如 何一步步走向深淵。這種回憶式的敘事方式很大程度 上依賴畫外音。這在當時是十分新穎的，並且從三大 方面影響觀眾對電影的反應。首先，故事的視角不是 客觀的，而是從講述者的角度把我們拉進他的焦慮： 道德的敗壞和情緒的壓抑。使我們產生認同感的角色 並不符合好萊塢的道德標準，甚至破壞了這個標準。
這毀壞了傳統上觀眾認同影片主要人物所需要的安全 感。即使傳統電影中的角色以悲劇結局，比如在《雙 城記》中，西德尼．卡爾頓走向了斷頭臺，電影所呈 現的死亡也是英勇的、鼓舞人心的。但黑色電影中許 多人物的結局既不高貴也不光彩，觀眾從感情上與這 些人物融為一體是相當不安的。
這導致了觀眾的困惑。比如在《雙重賠償》中， 當這對情侶剛剛殺死女人的丈夫準備開車逃離犯罪現 場時，女人轉動車鑰匙，車沒有發動起來。兩人緊張 地看著對方，意料不到的小狀況可能馬上暴露他們。
她又試了一次，還是失敗了。兩人*緊張了，觀眾也 *緊張了。這個場景的拍攝和剪輯就是為了讓觀眾陷 進去，跟他們一樣期盼車子能發動起來。至此，我們 目睹了他們謀殺了女人的丈夫然後把他的尸體拉到鐵 軌上毀壞，卻擔心冷血的殺人犯可能會無法逃脫。黑 色電影注重個人情感的表達而非客觀描述，偏離了早 期好萊塢電影傳達的道德安全，轉而同情魔鬼。
回顧性敘事的第二個影響是削弱了故事結局的懸 念。隨著電影的發展，我們看到的不是將要發生什麼 ，而是已經發生了什麼。一開始我們就知道這對情侶 的陰謀失敗了，因為這個有罪的敘述者表明事情已經 敗露。所以，在倒敘過程中，無論這對情侶的期望升 到多高，我們都知道那是徒勞的。
傳統的犯罪／懸疑電影通常圍繞著破案，圍繞著 為社會匡扶正義的人，而不是以犯罪分子為中心。這 類電影通常采取順敘，從犯罪或發現犯罪開始，進而 是偵探破案，直到*後，觀眾纔知道結局。與之相反 ，黑色電影倒敘故事的過程。這個敘事策略不是為了 讓觀眾猜測“誰做的”（傳統謀殺懸疑片要解決的問 題）或罪犯是否成功（強盜片的中心問題），因為我 們已經知道了這些問題的答案。事實上，我們觀看的 是已經發生的錯誤，正如《雙重賠償》誘導我們關注 兩個主角如何毀滅自己和別人的丑陋細節。
黑色電影的觀眾可以被比作花邊小報的讀者。一 般的邏輯認為，“誰做的”這個謎底應該留到*後揭 曉，否則觀眾就會失去興趣。畢竟，知道了結局為什 麼還要讀下去呢？小報的題目和開篇句往往是這樣： “一個男人謀殺情人和她的丈夫，供認失去了一切！ ”吸引讀者眼球的同時，抹殺了懸念。然而小報的讀 者還是會津津有味地讀下去，不是為了弄清結局，而 是為了知道案情的齷蹉細節。P3－6