中華文化“意像”論，萌芽於《周易》和《莊子》，形成於魏晉至唐代，成熟於明清兩代。由潘源、潘秀通著的《影視意像美學歷史及理論/中國電影史工程》旨在**先前“中國古典意像論”架構和古典哲學意義上的審美觀照，借鋻並吸納中國傳統文化和20世紀前後西方哲學與美學著作中所積澱的**思想成果，以中外電影名片和部分**電視節目或者電視劇為審美對像，以“同一性與差異性”為哲學、美學框架，對中華文化意像論和意像美學給以當代化、本土性的新的詮釋、擴容與提升，實現當代性與傳統性、世界性與民族性、綜合化與個性化的對接與融合，建構中國特色的當代“影視意像美學”。

緒論 影視意像與媒介文化
第一節 影視媒介與媒介文化
一、平凡與神奇
二、傳播與媒介
三、媒介即文化
第二節 媒介技術與影視文化
一、技術媒介與智能傳播
1．器官投影與延伸
2．影視技術與智能
3．技術智能與創新
二、影視技術與技術文化
1．文化技術與文化
2．影視與技術文化
第三節 影視意像與媒介符號
一、意像與符號
1．符號與意像
2．意像普適性
3．意像即符號
二、意像與世界
1．物像世界
2．意識世界
3．意像世界
三、意像即隱喻
1．像乃非其像
2．意之顯與隱
第一章 影視意像美學的源流
第一節 中華文化前意像說與意像論
一、“前意像”說：《周易》與《管子》
二、“意像”論：“像”、“意”說合流
第二節 意像美學的絢爛集成與流芳
一、意像美學及其綜合思維
二、意像美學思維根深葉茂
第三節 電影意像美學的建構與闡釋
一、初構
二、完形
三、初興
四、振興
第四節 意像思維的同一性與差異性
一、形像與意像
1．形像思維與意像思維
2．符號思維與完善的思維
二、意像與鏡像
1．鏡子鏡像——鏡像文化
2．鏡像功能——意像思維
第二章 影視意像之像及意義
第一節 框架與價值
一、景框：“取像”功能
1．顯與隱
2．碎與全
3．主與次
4．靜與動
5．外與內
6．放與收
二、鏡位：“移步換影”
1．位移：“概括的意味”
2．景距：“取勢”與“取質”
3．變焦：“虛實取勢”
4．角度：“因形取勢”
三、構圖：像內“布置”
1．形狀：“像其物宜”
2．線條：“結構骨架”
3．空間布局：“經營位置”
4．透視關繫：境有“三遠”
5．色彩與光效：“眼”
第二節 實肖與虛構
一、實肖意像
二、虛構意像
三、混構意像
第三章 影視意像之意及建構
第一節 “結構**”論
一、“獨先結構”說
二、“總體結構”說
第二節 意義本體結構
一、影像
……
第四章 影視敘事意像及動力
第五章 意義建構與價值生成
第六章 和合之美與奇異之美
第七章 影視文化承襲與創新
主要參考文獻