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臺灣電影的聲音
該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體
【市場價】
339-491
【優惠價】
212-307
【介質】 book
【ISBN】9787309101720
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內容介紹



  • 出版社:復旦大學
  • ISBN:9787309101720
  • 作者:林文淇//王玉燕
  • 頁數:309
  • 出版日期:2014-01-01
  • 印刷日期:2014-01-01
  • 包裝:平裝
  • 開本:32開
  • 版次:1
  • 印次:1
  • 字數:259千字
  • 2005年創刊的臺灣專業電影雜志《放映周報》,長期專訪臺灣電影焦點人物,探討其創作核心及臺灣影壇重要現像。林文淇、王玉燕主編的《臺灣電影的聲音》首度精選該刊訪談內容,26篇深度訪談,可謂一段臺灣電影簡史,反映出新時代臺灣電影的創作軌跡與全貌。
  • 臺灣電影靠著《海角七號》與《艋舯》,再度衝 上票房與話題的高峰;《練習曲》引起環島單車旅行 風潮,紀錄片《無米樂》引發大眾關注臺灣農民,《 不能沒有你》的風格化掀起社會議題的討論;臺灣出 品的國際名導,侯孝賢與蔡明亮,繼續推出廣受島內 外矚目的作品;李屏賓的攝影、林強的電影配樂,憑 借堅實的技術與風格,頻受島內外導演重用。我們看 到電影人多年的辛苦耕耘之後,臺灣電影再次綻放出 美麗的風貌。 2005年創刊的《放映周報》,長期以“放映頭條 ”專訪臺灣電影焦點人物,探討臺灣影壇重要現像與 關鍵議題。林文淇、王玉燕主編的《臺灣電影的聲音 》首度精選了這些臺灣影人的深度訪談,剖析電影創 作歷程與成功經驗,《臺灣電影的聲音》記錄新時代 臺灣電影的聲音,對有志於電影制作及對臺灣電影有 興趣的讀者,是一本不可不讀的訪談錄。
  • 編者序
    因為對電影的熱愛林文淇
    創作的追尋 王玉燕
    **序
    收割與共鳴聞天祥
    臺灣電影的文藝復興葉月瑜
    一切都要從幾個瘋狂影迷的熱血談起……艾爾
    Ⅰ 劇情片
    深情觀照一座島
    《練習曲》導演陳懷恩
    青春愛情的困境與出口
    《盛夏光年》導演陳正道
    靈魂的共振
    《*遙遠的距離》導演林靖傑
    尋獲心的自由
    《流浪神狗人》導演陳芯宜
    珍藏美好,與感傷
    《九降風》導演林書宇
    老靈魂,新面目
    《紅氣球》導演侯孝賢
    溫柔詮釋暴力的深度
    《蝴蝶》導演張作驥
    不曾遺落的夢
    《海角七號》導演魏德聖
    與孤寂的童年道別
    《囧男孩》導演楊雅喆
    在城市的黑夜撥雲見日
    《停車》導演鐘孟宏
    逆光奔馳的青春迷走
    《陽陽》導演鄭有傑
    重現粗獷的生命力
    《不能沒有你》導演戴立忍
    我用愛情電影認識“新朋友”
    《聽說》導演鄭芬芬
    用盡全部力氣,將電影推向**的自由
    《臉》導演蔡明亮
    義氣至上的生猛青春
    《艋舺》導演鈕承澤
    Ⅱ 紀錄片
    讓作品回歸市場
    《翻滾吧!男孩》導演林育賢、制片莊景桑
    用歲月和土地修得的人生哲學
    《無米樂》導演莊益增、顏蘭權
    歡笑淚水之外的深層省思
    《奇跡的夏天》導演楊力州、張榮吉
    沙漠玫瑰與在地生命
    《寶島曼波》導演黃淑梅
    Ⅲ 電影人
    臺灣的光影大師
    攝影師李屏賓
    探察生活哲思,尋訪生命源流
    錄音師/導演湯湘竹
    以影像開拓音樂空間
    音樂人林強
    她給臺灣不一樣的電影
    原子映像負責人劉蔚然
    臺灣一香港的電影路
    電影學者葉月瑜
    揭開“後新電影”的層層面紗
    電影學者洪國鈞
    自由靈動的影像風格
    攝影師包軒鳴
  • 陳懷恩以題材與風格都十分獨特的《練習曲》, 申請電影輔導金,獲得評審委員的青睞,取得新人組 輔導金補助,得以拍攝這部有著他個人濃厚情感投射 的“旅行電影”。陳懷恩本身也是知名電影攝影師與 廣告片導演,在電影界從場記開始一路學習歷練,合 作過的導演包括侯孝賢、蔡明亮等。
    《練習曲》講述一位即將畢業的大學生明相,騎 著單車,獨自一人展開七天六夜的環島之旅,沿途, 遇見這座島嶼上無數美麗的風光.以及溫潤的人們。
    對陳懷恩而言,電影有一種魔力,**觀眾進入特定 時空,將戲劇與空間的魅力結合起來。陳懷恩拍攝《 練習曲》的使命,便是讓臺灣觀眾在電影院經歷一趟 環島旅程,並體驗生命循環的巧妙意義。
    本文專訪導演陳懷恩,由他娓娓道來生平**次 執導劇情長片《練習曲》的心情告白及影片的創作歷 程。陳懷恩自言是很喜歡說故事的人,也是熱愛單車 的騎士,專訪過程中深深感受到他說故事的魅力,以 及談及人生、臺灣的土地與電影處境時,多年來身體 力行所自然散發出來的厚實感。
    您在電影圈的工作資歷**豐富,也是島內相當 重要的攝影師。但島內觀眾對您可能不是那麼熟悉。
    可否先請您自我介紹,並說說您對電影圈的看法。
    陳懷恩(以下簡稱陳):我算是從臺灣新電影開 始的基層工作者。一開始做場記,接著劇照、助導、 副導、攝助、攝影師,然後到導演。但我並非專職拍 電影。拍電影在我們那個時代,事實上不是好的開始 。1981年左右,電影存在許多問題,如票房不理想、 藝術片當道等。也不是說商業片不好.因為我是在藝 術片的繫統裡頭,不太有商業電影的工作機會,所以 當時生存都蠻辛苦的,拍一部電影大概都要花半年至 一年,薪水大概隻有兩三個月,剩下的都要靠自己。
    因為年輕所以不計較,也較無所謂。主要是跟著侯孝 賢導演拍戲,空閑時也發展自己的興趣,後來有時兼 做電影跟電視。
    一開始,約1981年,我在中央電影公司制作短片 。所謂短片其實就是社教片,那時我們工作量大,不 僅做特助,還要擔負制片的工作,因此我對影片制作 的經歷算熟悉。接著,我們自己創作或協助其他朋友 創作,直到1997年左右,已經制作較多廣告影片。同 年,我正式進駐一家廣告影片公司,任職制作與攝影 長達九年。其間曾擔任《美麗時光》、《扣扳機》、 《7-11之戀》、《經過》等電影的攝影,其餘時間 則都在拍廣告。
    由於我在這行業裡做很多年了,接觸類型也較多 較雜。比較有趣的是,我因為經歷各個時代的臺灣電 影,可以從較基層而獨特的視角來觀察。我早期經歷 過臺灣新電影時代的制作方式,見證了有趣的改革, 包括同步錄音正式啟用與大量使用非職業演員。彼時 制作特性及制作時遭遇到的困難,都有別於過去商業 電影的時代,或*早臺灣電影工業尚穩定的時代。與 這一代還在線上工作的電影工作者比較起來,我由於 出自基層及參與多類型影片制作,觀察算是比較獨特 。
    2005年我決定要拍《練習曲》,並不認為需要準 備很多年,或非拍電影不可,其實我不拍電影也無所 謂。以前有段時間,看到很多人努力要從事電影工作 ,但缺乏機運或無法持續。相較之下,如果以愛電影 為前提,看電影比拍電影幸福多了。看別人拍好的電 影,說穿了*方便,效果也一樣,那為何一定要拍電 影?我會抱持這種心態,也可能是因為一直以來都有 工作機會,我不會為了是否能留在這行業,產生很大 的心理落差。
    另一方面,我在這行還可以保有一定的(朋友) 關繫,是因為過去真的犧牲很多,太不計較報償或是 工作的獲得,這也是我跟現在年輕朋友工作時感覺很 不一樣的地方。我們會覺得做電影就是好玩,而不是 當作生意或事業。或許是文化上的差異,我們這一代 可能比較聽話,在組織裡隻堅持把分內工作做好。相 對起來現在的人態度上有差異,比較敢言,倒不是批 評現在年輕人,而是時局如此。新一代的觀念跟我們 不太一樣,當時的人比較能接受導演、制片等的想法 ,講難聽一點就是敢怒不敢言,不太會表達自己的想 法,多半悶著頭去做。這跟環境有關,解嚴之後想法 也跟著改變,每個人都是權力重心,電影環境相較之 下也有改變。
    我自己覺得比較不幸的是,現在的人比過去來得 不專業,要求得*少,那你怎麼成就一部有效率的電 影?這就很耐人尋味。我剛投入時,電影圈比現在嚴 謹很多,每個基本工作人員都很清楚自己的職責,因 為如果不做好,人家很快就把你開除。現在不是,現 在是隻要能找個人來幫你做就很不容易了,做得好不 好已經不是那麼重要了。這是我個人大概的經歷及看 法。
    請您先與讀者分享《練習曲》這部影片故事的主 題,與當初選擇這個題材的靈感來源。
    陳:八年的廣告攝影經歷,我跑了很多臺灣的好 山好水,除了難度較高的山,隻要車子能到我大概都 去過,整個島都走遍了。那時剛好有機會接拍—個案 子,介紹臺灣好山好水。三、四月的時候拍到尾聲, 往沿海公路取景時,踫到一個年輕人騎著配備簡陋的 單車、背著把吉他旅行。我拿攝影機拍他,後來將他 攔下,問他為什麼要做這樣的事情。他說他是臺南昆 山科技大學的學生,預計從臺南出發再回臺南,做逆 時針環島。因為大四就快要畢業當兵了,本來假期登 山社團說要去爬山,但那座山他去年爬過了,就臨時 起意出發騎單車環島,一個人沒帶手機沒帶零錢,走 到哪睡到哪。
    他講了一句話很重要:“有些事現在不做,一輩 子都不會做了……”因為看到很多學長畢業後的樣子 ,他覺得夢想容易隨著時間就消失,因此決定實現。
    他是千真萬確六天往返,一般人通常需要八天到十六 天不等,所以六天當然是很拼命在騎。我相信這年輕 人是有自主意識的,很值得欽佩,聽他講出這句話, 真是感觸良多。P5-8
 
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