| | | 臺灣電影的聲音 | 該商品所屬分類:藝術 -> 影視/媒體 | 【市場價】 | 339-491元 | 【優惠價】 | 212-307元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787309101720 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:復旦大學
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ISBN:9787309101720
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作者:林文淇//王玉燕
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頁數:309
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出版日期:2014-01-01
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印刷日期:2014-01-01
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包裝:平裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:259千字
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2005年創刊的臺灣專業電影雜志《放映周報》,長期專訪臺灣電影焦點人物,探討其創作核心及臺灣影壇重要現像。林文淇、王玉燕主編的《臺灣電影的聲音》首度精選該刊訪談內容,26篇深度訪談,可謂一段臺灣電影簡史,反映出新時代臺灣電影的創作軌跡與全貌。
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臺灣電影靠著《海角七號》與《艋舯》,再度衝
上票房與話題的高峰;《練習曲》引起環島單車旅行
風潮,紀錄片《無米樂》引發大眾關注臺灣農民,《
不能沒有你》的風格化掀起社會議題的討論;臺灣出
品的國際名導,侯孝賢與蔡明亮,繼續推出廣受島內
外矚目的作品;李屏賓的攝影、林強的電影配樂,憑
借堅實的技術與風格,頻受島內外導演重用。我們看
到電影人多年的辛苦耕耘之後,臺灣電影再次綻放出
美麗的風貌。
2005年創刊的《放映周報》,長期以“放映頭條
”專訪臺灣電影焦點人物,探討臺灣影壇重要現像與
關鍵議題。林文淇、王玉燕主編的《臺灣電影的聲音
》首度精選了這些臺灣影人的深度訪談,剖析電影創
作歷程與成功經驗,《臺灣電影的聲音》記錄新時代
臺灣電影的聲音,對有志於電影制作及對臺灣電影有
興趣的讀者,是一本不可不讀的訪談錄。
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編者序 因為對電影的熱愛林文淇 創作的追尋 王玉燕 **序 收割與共鳴聞天祥 臺灣電影的文藝復興葉月瑜 一切都要從幾個瘋狂影迷的熱血談起……艾爾 Ⅰ 劇情片 深情觀照一座島 《練習曲》導演陳懷恩 青春愛情的困境與出口 《盛夏光年》導演陳正道 靈魂的共振 《*遙遠的距離》導演林靖傑 尋獲心的自由 《流浪神狗人》導演陳芯宜 珍藏美好,與感傷 《九降風》導演林書宇 老靈魂,新面目 《紅氣球》導演侯孝賢 溫柔詮釋暴力的深度 《蝴蝶》導演張作驥 不曾遺落的夢 《海角七號》導演魏德聖 與孤寂的童年道別 《囧男孩》導演楊雅喆 在城市的黑夜撥雲見日 《停車》導演鐘孟宏 逆光奔馳的青春迷走 《陽陽》導演鄭有傑 重現粗獷的生命力 《不能沒有你》導演戴立忍 我用愛情電影認識“新朋友” 《聽說》導演鄭芬芬 用盡全部力氣,將電影推向**的自由 《臉》導演蔡明亮 義氣至上的生猛青春 《艋舺》導演鈕承澤 Ⅱ 紀錄片 讓作品回歸市場 《翻滾吧!男孩》導演林育賢、制片莊景桑 用歲月和土地修得的人生哲學 《無米樂》導演莊益增、顏蘭權 歡笑淚水之外的深層省思 《奇跡的夏天》導演楊力州、張榮吉 沙漠玫瑰與在地生命 《寶島曼波》導演黃淑梅 Ⅲ 電影人 臺灣的光影大師 攝影師李屏賓 探察生活哲思,尋訪生命源流 錄音師/導演湯湘竹 以影像開拓音樂空間 音樂人林強 她給臺灣不一樣的電影 原子映像負責人劉蔚然 臺灣一香港的電影路 電影學者葉月瑜 揭開“後新電影”的層層面紗 電影學者洪國鈞 自由靈動的影像風格 攝影師包軒鳴
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陳懷恩以題材與風格都十分獨特的《練習曲》,
申請電影輔導金,獲得評審委員的青睞,取得新人組
輔導金補助,得以拍攝這部有著他個人濃厚情感投射
的“旅行電影”。陳懷恩本身也是知名電影攝影師與
廣告片導演,在電影界從場記開始一路學習歷練,合
作過的導演包括侯孝賢、蔡明亮等。 《練習曲》講述一位即將畢業的大學生明相,騎
著單車,獨自一人展開七天六夜的環島之旅,沿途,
遇見這座島嶼上無數美麗的風光.以及溫潤的人們。 對陳懷恩而言,電影有一種魔力,**觀眾進入特定
時空,將戲劇與空間的魅力結合起來。陳懷恩拍攝《
練習曲》的使命,便是讓臺灣觀眾在電影院經歷一趟
環島旅程,並體驗生命循環的巧妙意義。 本文專訪導演陳懷恩,由他娓娓道來生平**次
執導劇情長片《練習曲》的心情告白及影片的創作歷
程。陳懷恩自言是很喜歡說故事的人,也是熱愛單車
的騎士,專訪過程中深深感受到他說故事的魅力,以
及談及人生、臺灣的土地與電影處境時,多年來身體
力行所自然散發出來的厚實感。 您在電影圈的工作資歷**豐富,也是島內相當
重要的攝影師。但島內觀眾對您可能不是那麼熟悉。 可否先請您自我介紹,並說說您對電影圈的看法。 陳懷恩(以下簡稱陳):我算是從臺灣新電影開
始的基層工作者。一開始做場記,接著劇照、助導、
副導、攝助、攝影師,然後到導演。但我並非專職拍
電影。拍電影在我們那個時代,事實上不是好的開始
。1981年左右,電影存在許多問題,如票房不理想、
藝術片當道等。也不是說商業片不好.因為我是在藝
術片的繫統裡頭,不太有商業電影的工作機會,所以
當時生存都蠻辛苦的,拍一部電影大概都要花半年至
一年,薪水大概隻有兩三個月,剩下的都要靠自己。 因為年輕所以不計較,也較無所謂。主要是跟著侯孝
賢導演拍戲,空閑時也發展自己的興趣,後來有時兼
做電影跟電視。 一開始,約1981年,我在中央電影公司制作短片
。所謂短片其實就是社教片,那時我們工作量大,不
僅做特助,還要擔負制片的工作,因此我對影片制作
的經歷算熟悉。接著,我們自己創作或協助其他朋友
創作,直到1997年左右,已經制作較多廣告影片。同
年,我正式進駐一家廣告影片公司,任職制作與攝影
長達九年。其間曾擔任《美麗時光》、《扣扳機》、
《7-11之戀》、《經過》等電影的攝影,其餘時間
則都在拍廣告。 由於我在這行業裡做很多年了,接觸類型也較多
較雜。比較有趣的是,我因為經歷各個時代的臺灣電
影,可以從較基層而獨特的視角來觀察。我早期經歷
過臺灣新電影時代的制作方式,見證了有趣的改革,
包括同步錄音正式啟用與大量使用非職業演員。彼時
制作特性及制作時遭遇到的困難,都有別於過去商業
電影的時代,或*早臺灣電影工業尚穩定的時代。與
這一代還在線上工作的電影工作者比較起來,我由於
出自基層及參與多類型影片制作,觀察算是比較獨特
。 2005年我決定要拍《練習曲》,並不認為需要準
備很多年,或非拍電影不可,其實我不拍電影也無所
謂。以前有段時間,看到很多人努力要從事電影工作
,但缺乏機運或無法持續。相較之下,如果以愛電影
為前提,看電影比拍電影幸福多了。看別人拍好的電
影,說穿了*方便,效果也一樣,那為何一定要拍電
影?我會抱持這種心態,也可能是因為一直以來都有
工作機會,我不會為了是否能留在這行業,產生很大
的心理落差。 另一方面,我在這行還可以保有一定的(朋友)
關繫,是因為過去真的犧牲很多,太不計較報償或是
工作的獲得,這也是我跟現在年輕朋友工作時感覺很
不一樣的地方。我們會覺得做電影就是好玩,而不是
當作生意或事業。或許是文化上的差異,我們這一代
可能比較聽話,在組織裡隻堅持把分內工作做好。相
對起來現在的人態度上有差異,比較敢言,倒不是批
評現在年輕人,而是時局如此。新一代的觀念跟我們
不太一樣,當時的人比較能接受導演、制片等的想法
,講難聽一點就是敢怒不敢言,不太會表達自己的想
法,多半悶著頭去做。這跟環境有關,解嚴之後想法
也跟著改變,每個人都是權力重心,電影環境相較之
下也有改變。 我自己覺得比較不幸的是,現在的人比過去來得
不專業,要求得*少,那你怎麼成就一部有效率的電
影?這就很耐人尋味。我剛投入時,電影圈比現在嚴
謹很多,每個基本工作人員都很清楚自己的職責,因
為如果不做好,人家很快就把你開除。現在不是,現
在是隻要能找個人來幫你做就很不容易了,做得好不
好已經不是那麼重要了。這是我個人大概的經歷及看
法。 請您先與讀者分享《練習曲》這部影片故事的主
題,與當初選擇這個題材的靈感來源。 陳:八年的廣告攝影經歷,我跑了很多臺灣的好
山好水,除了難度較高的山,隻要車子能到我大概都
去過,整個島都走遍了。那時剛好有機會接拍—個案
子,介紹臺灣好山好水。三、四月的時候拍到尾聲,
往沿海公路取景時,踫到一個年輕人騎著配備簡陋的
單車、背著把吉他旅行。我拿攝影機拍他,後來將他
攔下,問他為什麼要做這樣的事情。他說他是臺南昆
山科技大學的學生,預計從臺南出發再回臺南,做逆
時針環島。因為大四就快要畢業當兵了,本來假期登
山社團說要去爬山,但那座山他去年爬過了,就臨時
起意出發騎單車環島,一個人沒帶手機沒帶零錢,走
到哪睡到哪。 他講了一句話很重要:“有些事現在不做,一輩
子都不會做了……”因為看到很多學長畢業後的樣子
,他覺得夢想容易隨著時間就消失,因此決定實現。 他是千真萬確六天往返,一般人通常需要八天到十六
天不等,所以六天當然是很拼命在騎。我相信這年輕
人是有自主意識的,很值得欽佩,聽他講出這句話,
真是感觸良多。P5-8
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