了得網藝術_唐頓莊園(精)

唐頓莊園是一個根植於一百年前真實英國社會生活中的世界。盡管如此逼真，但實際上觀眾在電視上看到的每個元素都是想像的產物，這纔是*令人驚嘆之處。一個敬業的制作團隊和一群出色的演員將劇本中的故事演繹成了鮮活的人生，但是所有這一切卻都始於倫敦貝爾格萊維亞區的一家小飯館，蓋瑞斯·尼姆和朱利安·費羅斯在某個晚上約在那裡共進晚餐。
蓋瑞斯是獨立制作公司嘉年華電影的總經理，他和朱利安談論的是一個進展不太順利的計劃，*終他們決定將其暫時擱置。接著蓋瑞斯問朱利安是否願意寫一個與他的奧斯卡獲獎電影《高斯福莊園》題材相近的電視劇。“我覺得電視劇可以提供充分的時間深入挖掘樓上樓下每個人的生活，這是電影做不到的。
我相信電視劇的優勢能在這個題材上發揮出來，而且當時我就有預感，這部電視劇應該會大受歡迎。由朱利安執筆，它將**真實可信。”蓋瑞斯說。
朱利安起初不太有把握，他說：“我回答說，這相當於嘗試在同一個地方交兩次好運。”盡管如此， “事情從這時就開始醞釀了。”那段時間，朱利安正在讀一本書，書中講的是十九世紀末一些美國女繼承人來到英國的故事。他開始好奇，一個來自像密爾沃基這種地方的女子，進入英國的貴族圈，會是怎樣的狀況。珂拉的雛形就是這樣產生的。那次會面後不久，朱利安創作了一本“思路**”，勾勒出了所有人物的輪廓和克勞利一家坐擁大筆產業卻無人繼承的窘境。
朱利安將電視劇的背景設在了一九一二年，這時候的英格蘭正在“新舊交接的邊緣上搖擺。唐頓莊園看上去固若金湯，似乎昭示著它所代表的生活方式會一直延續下去。但實際並非如此。此刻距離**次世界大戰和爵士時代將固有的一切打亂隻有不到十年的時間。”此外，那一年的精彩之處還在於，就像朱利安所說：“正如我們所知，這段奇妙的時間是現代社會的開始。不再有簡·奧斯丁小說裡胸脯墊得高高的小姐蹦蹦跳跳地從樓上下來取信——人們的生活中有了汽車、電和電話。人們開始坐地鐵上下班，一些家庭開始有了養老金和貸款。那個時代有太多我們熟悉的東西。” 蓋瑞斯確信他希望這部電視劇能在英國獨立電視臺（ITV）播出：“我從小看著ITV長大，他們制作過不少大型的經典電視劇，比如《皇冠上的寶石》和《故園風雨後》，這種傳統沒理由不延續下去。而且我覺得和ITV合作，電視劇會*有影響力，觀眾也會* 多。我希望能達到這種效果，而結果果真如此！甚至超出了我的預期。” 二〇〇九年夏天，電視劇一經獲準，蓋瑞斯就邀請了制作人奈傑爾·莫謙特，電視劇制作人利茲·圖布裡奇，以及藝術指導唐納爾·伍茲一起合作。此時，他們終於可以著手組建電視劇的基本要素了。首先，需要敲定劇中的頭號主角——莊園。朱利安已經提過建議，使用位於伯克郡的海克利爾城堡，在拍攝電影《高斯福莊園》時他就想選那裡，但當時的導演羅伯特·阿特曼覺得城堡距離倫敦太遠，而他希望每個人晚上都能回家睡覺。蓋瑞斯和唐納爾都很喜歡海克利爾，但他們還是用六個月時間看了全國上下很多宅邸，然後纔*終決定使用這棟宏偉的建築。
唐納爾說：“我們看了大概三十處宅邸，但它們要麼太大，要麼不夠大。”“每座宅邸都有自己的特色，”蓋瑞斯說，“但是海克利爾集所有優點於一身。”他們也希望所選的莊園能體現出這部電視劇與其他大部分歷史劇在年代背景上的差異。所以，喬治王朝時代那些正面用粉飾灰泥粉刷，矗立著帕拉第奧式石柱的奶油色房子都不在考慮範圍內。“海克利爾城堡的石牆與利茲或約克的那些**相似，它出自查爾斯·巴裡之手，是典型的維多利亞中後期建築。”唐納爾說。
海克利爾城堡不僅僅在外觀上**合適，布置精美的房間也講述著伯爵一家世代相傳的故事，因為這樣的故事早已經烙印在宅邸中的每一幅肖像、每一本書和每一件家具上了。本質上，格蘭瑟姆家族的歷史就是從卡那封家族借鋻而來的。所以劇組不用再去找大量道具來還原那個時代的感覺。“我們搬來了不少私人用品。”唐納爾說，“我們還挪動了家具的位置，並增添了盆栽棕櫚——這在當時**流行。”雖然新藝術主義在當時很時髦，“卻入不了貴族的眼。” 唐納爾說，“這種風格在《唐頓莊園》中隻出現過一次，在**季**集克勞利家曼徹斯特的房子裡，有一個很短的鏡頭拍到了這種家具。隻有他們可能會用 ‘新潮’的家具。” 飾演女僕歌薇的演員蘿絲·萊斯利說唐頓莊園的輝煌一度讓她感到敬畏：“拍攝的**天我抬起頭，發現必須把脖子**仰起來纔能看到房頂。” 不過，跟其他很多莊園一樣，待客區雖然保存得 **完好，但僕人們曾經生活的區域卻已經不復原貌了。所以為了拍“樓下”的戲，唐納爾必須親手設計出整整一層的僕人生活區，以及他們在閣樓上的臥房。這些布景是在伊靈攝影棚中搭建的——距海克利爾有六十英裡。這樣一來，拍攝樓上鏡頭與拍攝樓下鏡頭之間就有了兩個星期的間隔，因此在連戲方面發生了一些趣事。比如鏡頭拍下托馬斯端著一盤食物離開廚房往樓上走，卻直到兩個星期後纔出現在樓上！

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