張秋著的《歷史的人質(**年代的電影記憶)》所涉及到的歷史線索是大家熟知的**次和第二次世界大戰，本書對影片中各個參戰國中的小人物的艱難命運進行深入解讀，從微不足道個人的命運揭開那段殘酷的歷史大幕，使人警醒，發人深思。本書所選的這一類電影，連同其他樣式的文藝作品，為我們提供了不可或缺的歷史記憶。

張秋著的《歷史的人質(極端年代的電影記憶)》 涉及一戰、二戰和納粹大屠殺。筆者意在探討個體於 特定的歷史情境之中，進行選擇的空間和能力到底有 多大，以及孤獨無援的個體在做出選擇時，所經歷的 種種身不由己的矛盾和痛楚，藉此思考這樣一些問題 ：人作為歷史的創造者，緣何又被歷史所綁架，所囚 困，所遮蔽，所壓制，所蹂躪，所犧牲，個體的人如 何被成功地分子化、碎片化，如何“在有助於團體的 名義下被除掉”，如何不約而同地走向“通往奴役之 路”，如何淪為統計學意義上的一個數字，當然，還 有如何“盡人性的本分”，做自己認為該做的事。

推薦序
“人質三部曲”總序
再版自序
第一章 永別了，** 一戰（1914.7.28—1918.11.11）
伸向戰壕外的蝴蝶的士兵的手——《西線無戰事》
不是胸前的十字架，就是墓地上的十字架——《木十字架》
烏托邦式的“單獨和平”——《永別了，**》
敵我之間的友情，如同監獄裡的天竺葵——《大幻影》
“光榮之路無非是通往墳墓”——《光榮之路》
一個隻有代號的活死人——《強尼上戰場》
走上“**奴役”之路的破碎個體——《雷德爾上校》
第二章 無情戰地有情天 二戰（1939.9.1—1945.8.15）
精神廢墟上的一具瘦小尸體——《德意志零年》
彈鋼琴的手怎麼會去開*殺人——《沉默如海》
國民性的自我“內爆”——《桂河大橋》
沒人可以替你做這個決定——《無情戰地有情天》
你不曾看見，你不會遺忘——《廣島之戀》
假如他們拷打我，我能堅持住嗎？——《影子部隊》
用個體的自由，去對抗現實的荒誕——《第二十二條軍規》
“我不過是一個演員！”——《靡菲斯特》
寧當愛情的人質，也不當**的人質——《英國病人》
第三章 歐羅巴，歐羅巴 猶太人大屠殺（1933.1.30—1945.1.27）
“活著也不是那麼重要”——《卡波》
要麼自己去死，要麼讓別人去死——《大街上的商店》
怎麼選，都擺脫不了罪惡感——《蘇菲的選擇》
孩子的生命*重要——《十誡》之八
戰爭中“身份不明”的漂浮物——《歐羅巴，歐羅巴》
感恩終究不能代替身份認同——《無處為家》
一個鋼琴家的消失和重現——《鋼琴家》
被一泡尿澆醒的人格尊嚴——《偽鈔制造者》
我們永遠都是“潛在的漢娜”——《朗讀者》
“我們已經死了”——《索爾之子》
延伸觀看片目索引
二度延伸片目
參考書目

《西線無戰事》的原著被譽為“古今歐洲書籍的 *大成就”，說得或許有點過，但這本書確實具有劃 時代意義。作者埃裡希·瑪麗亞·雷馬克(Erich Maria Remarque)在1916年穿上軍裝的時候，還是天 主教師範學校一名18歲的二年級學生，接受軍事訓練 後的翌年，他被送往西線戰場，在戰鬥中共負過五次 傷，其中*後一次是佛蘭德戰役，他為營救一名受傷 的戰友身負重傷。一戰結束以後，他回到學校修完課 程，先當了一年鄉村小學教師，辭職後干過各種營生 。在那段艱難歲月裡，他到處闖蕩，拿著一隻手提箱 ，販賣零星什物，還做過石匠，在一家精神病院裡當 過風琴手，後來漸漸走上寫作之路。《西線無戰事》 這部自傳體小說是他利用業餘時間寫成的，一開始在 報紙上連載，1929年出版後隨即引起轟動，成為出版 *****的暢銷書，但同時也因其對一戰采取反 英雄主義立場招來了納粹的攻擊。他日後回憶說：“ 1931年，我不得不離開德國，因為我的生命遭受到威 脅。我既不是猶太人，而且在政治上也並不左傾。當 時的我，也跟**的我一樣，是個戰鬥的和平主義者 。”雷馬克被迫移居瑞士。希特勒上臺後，《西線無 戰事》和托馬斯·曼等人的作品一起被禁，並“享受 ”了被公開焚毀的“待遇”。雷馬克本人1938年因拒 *回國被剝奪德國國籍，不得不流亡國外，1947年加 入美國籍。在他流亡期間納粹政權仍沒有放松對他的 迫害，他留在德國的妹妹埃爾夫莉德以莫須有的罪名 被納粹法庭判處死刑。1967年，雷馬克被聯邦德國授 予十字勛章。
**導演劉易斯·邁爾斯通出生於俄羅斯，在比 利時和德國學完了工程師課程。’一戰期間他為了逃 避兵役而移民美國，不料他到達美國之後即被征召加 入遠征軍並派往法國，直至戰爭結束。避之不及的戰 爭經歷，使他從雷馬克的小說中得到了強烈的人性共 鳴，並且成功地將其改編拍攝成為電影***早，也 是*經典的反戰片之一。和原著小說的命運類似，該 片在德國、意大利等國被禁長達20年。戈培爾當時在 柏林唆使一幫希特勒青年團員，到準備上映該片的劇 院進行破壞和搗亂，達到了禁映該片的目的。邁爾斯 通後來成功拍攝了一繫列戰爭題材影片，其中包括改 編自雷馬克另一部同名經典作品的《凱旋門》。與此 同時，雷馬克的《生死存亡的年代》(電影譯名為《 無情戰地有情天》)等多部作品都在好菜塢被搬上銀 幕。
影片一開始就讓我們領略了戰前的“德國式狂熱 ”——**學者***·費舍爾在《德國反猶史》中 對此有過如下記述：1914年8月2日，就在“8月*聲 ”前不久，大量的戰爭演說回響整個德國大地，希特 勒稱這些激動的時刻仿佛是對他年輕時所經歷的內心 痛苦的償還，“即使在**，我仍然可以毫無羞愧地 說，由於欣喜若狂，我雙膝跪地，衷心感謝（P3）