作者序　為什麼會有這本書？我的三次戲劇性相遇
**部分 理論
1　戲劇——人類的**項發明
2　人性、**與平臺：一個美學空間
2.1 什麼是戲劇　　　
2.2 什麼是人
2.3 什麼是演員
3　有關“頭腦中的警察”的三個假設
3.1 **個假設：滲透
3.2 第二個假設：虛實之間
3.3 第三個假設：類比感應
4　兩所精神病院中的經歷
4.1 薩特魯維爾
4.2 弗勒裡-萊-奧布賴
5　使用欲望彩虹技術的序言
5.1 模式
5.2 即興演繹
5.3 認定、識別和共鳴
5.4 四種淨化作用
第二部分 實踐
6　展望技術
6.1 影像中的影像
6.2 詞彙的影像
6.3 影像和逆反影像
6.4 影像萬花筒
6.5 影像中的影像群
6.6 投射的影像
6.7 關於時間的影像
6.8 儀式性的姿態
6.9 慣性和面具
6.10 受壓迫的多重影像
6.11 幸福的多重影像
6.12 輪轉的影像
6.13 轉化的影像
6.14 團體的影像
6.15 羅生門
7　內觀技術
7.1 反角的影像
7.2 剖析的影像
7.3 儀式和面具的環回
7.4 混亂的影像
7.5 “頭腦中的警察”的影像和他們的抗體
7.6 觀眾“頭腦中的警察”的影像
7.7 欲望彩虹的影像
7.8 屏幕影像
7.9 同一個故事裡同一人的矛盾影像
8　外向技術
8.1 即興演繹
8.2 遊戲
8.3 演出