\"　　“戲劇”與“劇場”，真的是隻有一字之差麼？ 　　人們所熟悉的對白、情節等，是劇場藝術的**元素麼？ 　　長久以來，文本至上的劇場模式遮蔽了怎樣一種可能？ 　　音樂、美術、動作，甚至演員的身體，如何在劇場中被強調並走向獨立？ 　　對這些問題的繫統回答，足以證明當代劇場藝術進入了嶄新的發展階段。 　　《後戲劇劇場》（修訂版）作為德國**劇場藝術學家漢斯- 蒂斯·雷曼的劃時代力作，不僅是劇場藝術實踐者、研究者的**書目，也能啟發對當代藝術感興趣的普通讀者的思考。

　　《後戲劇劇場》是德國著名劇場藝術學家漢斯-蒂斯·雷曼1999年的劃時代力作。雷曼用“後戲劇劇場”這一術語，涵蓋了上世紀七十年代至九十年代歐美劇場藝術中的一種徹底的變革趨勢。這種趨勢反對以摹仿、情節為基礎的戲劇與戲劇性，反對文本至上的劇場創作結構方式，強調劇場藝術各種手段（文本、舞臺美術、音響音樂、演員身體等等）的獨立性及其平等關繫。雷曼列舉了大量案例，繫統性地總結了後現代戲劇的普遍特點和發展趨勢，從而使人們看到，在現代之後，戲劇的發展並非雜亂無章，沒有規律可循，而是進入了一個嶄新的時代。該書不僅是劇場藝術實踐者、研究者的必讀書目，也面向對當代藝術、美學理論感興趣的廣大讀者。

\"　　漢斯- 蒂斯· 雷曼（Hans-Thies Lehmann），從1988年開始擔任德國法蘭克福大學劇場藝術學教授、繫主任。曾在巴黎、維也納、阿姆斯特丹、東京任客座教授。研究範圍包括當代劇場藝術、劇場藝術理論、美學理論、文學（尤其是布萊希特、海納·穆勒）。 　　譯者李亦男，生於北京，曾就讀於北京大學、美國紐約哥倫比亞大學、德國漢堡大學。2006 年獲博士學位。曾先後任教於德國慕尼黑大學、法蘭克福大學，現為中央戲劇學院戲劇文學繫教授，博士生導師。

\"中譯本修訂版序言............................................................... i
中文版序......................................................................... iii
譯者序............................................................................. v
前　言............................................................................. 1
一、切入點....................................................................... 1
二、意　圖....................................................................... 4
三、戲劇劇場的操作秘密................................................... 9
四、媒體社會的重大影響..................................................10
五、名　單......................................................................12
六、典型模式...................................................................15
七、後現代與後戲劇......................................................... 16
八、語　彙......................................................................17
九、傳統與後戲劇............................................................19
第一章　戲　劇................................................................21
第一節　戲劇和劇場.........................................................21
一、“敘事化”—— 彼得·斯從狄與羅蘭·巴特 ............... 21
二、劇場和戲劇的疏離 ............................................... 23
三、“戲劇話語” ....................................................... 24
四、布萊希特之後的劇場 ............................................ 26
五、懸念與張力 ........................................................ 27
六、“瞧瞧你演的這出戲！” ......................................... 29
七、“形式主義劇場”與模仿 ....................................... 30
八、情節的模仿 ........................................................ 31
九、“能量劇場” ....................................................... 33
第二節　戲劇與辯證法......................................................34
一、戲劇、歷史、意義 ............................................... 34
二、一覽全貌的理想（亞裡士多德） ............................. 36
第二章　後戲劇劇場前史....................................................45
第一節　劇場和文本.........................................................45
第二節　20 世紀...............................................................48
一、純粹戲劇與非純粹戲劇 ......................................... 48
二、戲劇的危機，劇場自己的道路 ................................ 49
三、自立化，再劇場化 ............................................... 50
四、新先鋒派 ........................................................... 53
五、對歷史先鋒派的簡要回顧 ...................................... 60
第三章　後戲劇劇場縱覽....................................................77
第一節　在情節彼岸——儀式、空間聲音、景觀..................77
第二節 康托與儀式.........................................................81
第三節 格魯伯——空間中的回響..................................... 86
第四節 威爾森與風景......................................................90
第四章 後戲劇劇場符號....................................................98
第一節 綜合法的消解......................................................98
第二節 夢幻畫面.......................................................... 100
第三節 聯 覺.............................................................. 101
第四節 展演文本............................................................ 103
一、並列，非等級性 ................................................ 104
二、共時性 ............................................................ 106
三、符號密度遊戲 ................................................... 107
四、盈 滿 ............................................................ 109
五、音樂化 ............................................................ 111
六、繪景，視覺戲劇構作 .......................................... 113
七、暖與冷 ............................................................ 116
八、身體性 ............................................................ 117
九、具體劇場 ......................................................... 120
十、真實的闖入 ...................................................... 122
十一、事件，情境 ................................................... 128
第五章 例 子.............................................................. 134
第一節 在楊以及他的朋友們那裡度過的一個傍晚............ 134
第二節 敘 事.............................................................. 136
第三節 場景詩.............................................................. 138
第四節 各種藝術之間.................................................... 140
第五節 場景論文.......................................................... 141
第六節 “動態攝像劇場”.............................................. 143
第七節 高度自然主義.................................................... 145
第八節 酷 樂.............................................................. 150
第九節 共享空間的劇場................................................ 155
第十節 單人劇場或獨白................................................ 159
第十一節 合唱劇場....................................................... 166
第十二節 異質性劇場.................................................... 171
第六章 展 演.............................................................. 173
第一節 劇場藝術與展演................................................ 173
第二節 展演藝術的關鍵................................................ 175
第三節 自我變形.......................................................... 177
第四節 侵犯與責任....................................................... 181
第五節 展演藝術的現在時............................................. 183
第七章 後戲劇劇場的方方面面......................................... 190
第一節 文 本.............................................................. 190
一、文本與舞臺之間的競賽 ....................................... 190
二、文本風景，聲音劇場 .......................................... 194
第二節 空 間.............................................................. 197
第三節 時 間.............................................................. 201
第四節 身 體.............................................................. 213
一、後戲劇身體畫面 ................................................ 215
二、痛苦，卡塔西斯 ................................................ 218
第五節 媒 體.............................................................. 220
一、幻覺機器 ......................................................... 221
二、後戲劇劇場中的媒體技術 .................................... 222
三、錄像裝置 ......................................................... 223
四、使人解壓的電子圖像 .......................................... 224
五、“可表現性”，命運 ............................................. 227
結語：政治性................................................................. 231
一、跨文化劇場.............................................................. 232
二、表現、尺度與越界.................................................... 234
三、非踐履藝術？.......................................................... 237
四、戲劇和社會.............................................................. 239
五、居伊·德波的“景觀社會”與劇場............................. 243
六、感知中的政治，責任中的美學................................... 245
七、冒險美學................................................................. 247
參考書目....................................................................... 249
修訂後記....................................................................... 263\"