楊小樓是一名**的戲劇改革家和戲劇教育家。這本《說楊小樓》由中國戲劇出版社編，鈕驃主編，是“中國戲曲藝術大繫”中的一本，對楊小樓的京劇人生進行了介紹和評價。內容包括：漫談楊小樓、楊小樓的武功、楊小樓之演劇、我心目中的楊小樓等。

《說楊小樓》由中國戲劇出版社編，鈕驃主編，是“中國戲曲藝術大 繫”中的一本。《說楊小樓》主要介紹的是京劇大師——楊小樓。楊小樓 在京劇舞臺藝術方面作出了難以估計的巨大的貢獻，是京劇界的代表人物 ，享有“武生宗師”的盛譽。

出版前言
壹
楊小樓傳
漫談楊小樓
一代武生宗師楊小樓
貳
楊小樓的做、表
楊小樓的武功
楊小樓的念白
楊小樓的唱工
楊小樓的塑型及其他
參
楊小樓之演劇
楊小樓之特長
楊小樓演黃天霸
看楊小樓三出戲
楊小樓之新戲《康郎山》
楊小樓四反串戲
題“楊小樓號”
肆
我心目中的楊小樓
同楊小樓演戲
談楊派特點
楊小樓與昆曲
論楊派武生
伍
論楊小樓、尚和玉之區別
楊小樓、尚和玉、馬德成藝業之比較
附錄
楊小樓藝術活動概略
楊小樓藝術研究資料篇目索引
出版後記

二 下場 下場也是亮相，是一段戲或一場武打後的亮相。在一段戲或一場開打 的過程中，人物必然在雙方矛盾中有他的思想變化、感情起伏。暫時的矛 盾結束，標志著他的思想、感情上暫時的小結。這個暫時的小結，從內心 發於外形，形成了一種雕塑美的亮相，留懸念於未來，賦聯想於頃刻。一 般武打中，雙方必有一方獲勝炫捷，興高采烈地舞動某種把子*後亮住， 視把子而命名，如“大刀下場”、“*下場”、“棍下場”、“劍下場” 、“雙*下場”、“雙錘下場”等等。這種把子的下場，要求於演員的， 也要把人物的思想、感情傾注於亮相之內。
楊小樓的《長坂坡》，趙雲“*下場”多至七八個，每個下場，繁簡 得體，交錯使用，刻畫、塑造了趙雲的形像。在形式上，他不是平均地都 用[四擊頭]，在技巧上，*不是廉價地侈炫武功，而是根據每一場的典型 環境，用適度的下場，刻畫出此時此地趙雲的內心世界。與楊小樓同時的 許多演員，似乎從厚酬觀眾的觀點出發，毫不珍惜地處處用大下場，場場 有特技，眼花繚亂，固足駭目，而內容空洞，反不知意之所在。相形之下 ，楊小樓那些隻用[軟四擊頭]的下場，反有一筆點睛、破壁欲飛，頰上三 毛、呼之欲出的藝術境界。
例如，救糜芳那場的“六股蕩”，趙雲架住四個曹將領到臺裡，張邰 單上，向大邊斜外角的糜芳刺來，趙雲見糜芳倒地，“啊”的一聲，推開 四將，用*漫張邰頭，在四將分成“斜胡同”時，張邰歸裡，趙雲打張邰 蓬頭，把張邰打下，回身衝救糜芳；就在此刻，四將齊打趙雲“腰封”， 趙雲向裡翻一身，在[軟四擊頭]“倉倉令倉”中，側身斜睨，拖*一亮。
這不是一場開打，而是一個清淡的武場子；趙雲也隻是一個清淡的下場亮 相。因為當時趙雲隻為救人，不能戀戰，這樣一個清淡的下場，正把情、 理、技三方面結構得水乳相融。
為了表現趙雲在典型環境中的思想感情，在全劇*主要的“掩井”一 場裡，楊小樓也使用了同樣清淡的[軟四擊頭]下場。楊小樓的掩井是這樣 表演的：趙雲見糜夫人跳井後，思量掩井，先用立腰、長腰、踮腳斜臉望 井，表現出井深之度，然後拿起*來虛擬地撥倒土牆，然後是[三鑼]接[水 底魚]，在[水底魚]裡，轉身偷步，仍歸原位，為了表現掩井堅固，以三跺 腳叫起[三鑼]，做出踩土的動作，[三鑼]後緊接[掃頭]，帶馬，上馬。上 馬後的部位，是身在大邊外角，面向小邊裡角，正好張邰持*衝上，漫趙 雲頭，用*一別(讀上聲)，趙雲歸到下場門口，場面起[軟四擊頭]，趙雲 上下一亮，用左臂的“虎臂”緊緊按了一下護心鏡，同時眼神迅速地低垂 一瞥，表現出此時的任務是保護甲內的阿鬥，隻得甘心示弱於敵，重重地 嘆了口氣，隨著向左轉身，右手扣腕，仍做拖*的姿勢，亮住而下。這也 一樣是在情與理的安排下，規定了技的使用。但是這清淡而簡練的下場， 同樣表現了楊派武功取淡於濃的以輕馭重、以重馭輕的獨特風格。
為了救護的任務而不屑戀戰的下場形像，並不是固定地隻用[軟四擊頭 ]。在《陽平關》裡，趙雲左右兩番*挑曹將焦炳、慕容烈後的兩個下場， 都是在[四擊頭]的節奏中。一個是一手挑起“黑三”髯口一縷，拂於肩上 ，一手出*，起“鷂子翻身”，做了個大幅度的下場亮相。白靠傘張，靠 旗颯動，如皓羽皚翎的白鶴，翻翔翱翥於青雲之中，衝天而上。一個是“ 提*花”耍完之後，右手上膀子，胸前平端*，交左手，踢右腿，用右手 拿*攥，翻身交左手，在腰間平端*，右手勒馬，向裡亮相。這赫然斯怒 的*法，不能不襲用“銀龍探爪、雪蟒翻身”的套語形容趙雲的孔揚我武 、蕞藐小丑的氣度。這兩個下場，節奏顯然煊赫，動作也比較繁多。《長 坂坡》不敢戀戰的下場，是在匹馬單*、火急救人的情況下，用[軟四擊頭 ]表現了趙雲無可奈何的心情；而《陽平關》不屑戀戰的下場，則是在護友 心切、速戰速決的心情上，表現了趙雲目無餘子的氣概。
P078-079