賈志剛主編的《中國近代戲曲史》反映了不同時期近代中國戲曲藝術發展演變的特點，突出了發展的主脈。全書綜述為綱，統領聲腔劇種、戲曲文學、戲曲表演、戲曲音樂、舞臺美術、戲曲教育與班社等部分，克服了傳統戲曲史著作偏重論述文學劇本的不足，內容豐富、資料翔實，具有綜合性、繫統化的特點。本書就史論戲，把近代戲曲置於近代中國經濟、政治、社會、文化劇烈變動的特定歷史背景中去考察和研究，將“變革”的主線貫穿於近代戲曲百年的全過程，填補了中國戲曲史研究的空白。

上卷 鴉片戰爭至辛亥革命時期(1840-1811)
序 王文章
序 餘從
引言
第一章 綜述
第一節 地方戲的繁盛與京劇的形成
第二節 晚清戲曲改良
第三節 西方戲劇的傳人
第二章 聲腔劇種的崛起(上)
第一節 梆子聲腔劇種的興盛
第二節 皮簧聲腔劇種的繁榮
第三章 聲腔劇種的崛起(下)
第一節 多聲腔劇種的形成
第二節 古老劇種的發展
第三節 民間祭祀儀式劇的延續
第四章 少數民族戲曲
第一節 西藏藏戲
第二節 黃南藏戲
第三節 蒙古戲、維吾爾劇
第四節 侗劇、傣劇、壯劇、吹吹腔和布依戲
第五章 戲曲文學
第一節 從案頭文學向“場上之曲”轉變
第二節 保守封閉向關注現實轉變
第三節 京劇主要劇作的特點
第六章 行當體制與表演流派
第一節 表演藝術的繁榮
第二節 漢劇與末、淨、生、旦、丑等行當體制
第三節 秦腔等梆子腔戲與生、旦、淨、丑行當體制
第四節 京劇與生、旦、淨、丑行當體制
第五節 表演流派的形成
第六節 女伶再度興起
第七章 戲曲音樂
第一節 戲曲音樂邁向近代
第二節 板腔體音樂結構的形成與發展
第三節 多聲腔劇種音樂的融合及其變異
第八章 舞臺美術的變革
第一節 燈彩戲
第二節 京劇舞臺美術的發展
第九章 民間戲曲班社與宮廷演出機構
第一節 戲曲班社與演出方式
第二節 主要戲班
第三節 宮廷演出

中卷 辛亥革命至抗日戰爭時期(1912-1937)
第一章 綜述
第一節 戲曲改良的進展
第二節 五四新文化運動中的戲曲論爭
第三節 近代戲曲的對外交流
第四節 戲曲在臺灣地區的流布
第二章 民間小戲的興旺
第一節 秧歌戲
第二節 道情戲
第三節 二人臺、二人轉
第四節 花鼓灘簧戲
第五節 黃梅采茶戲
第六節 花燈戲
第三章 戲曲文學
第一節 川劇劇作家群
第二節 易俗社作家群
第三節 楊韻譜與奎德社
第四節 成兆纔及其劇本創作
第四章 表演藝術的成就
第一節 生旦並重流派紛呈
第二節 王瑤卿與四大名旦
第三節 歐陽予倩
第四節 前四大須生
第五節 麒麟童與關東唐
第六節 武生、小生流派及其他
第七節 淨、丑行流派及其他
第八節 漢劇的主要表演藝術流派
第九節 秦腔幾位**演員的表演風格
第十節 川劇幾位**演員的表演特征
第十一節 粵劇兩大表演藝術流派
第五章 戲曲音樂
第一節 時代變遷與戲曲音樂的變化
第二節 京劇音樂結構體制的完善
第三節 粵劇音樂的一場革命
第六章 舞臺美術的變革與發展
第一節 多種藝術形式對傳統舞臺的衝擊
第二節 舞臺美術的繼承與發展
第三節 景物造型的變革
第七章 戲曲班社與教育
第一節 演出方式與經營方式的變化
第二節 戲曲教育
下卷 抗日戰爭至解放戰爭時期(1938-1949)
第一章 綜述
第一節 近代戲曲發展的新階段
第二節 國統區的戲曲改革與發展
第三節 艱難生存與鬥爭中的淪陷區戲曲
第四節 延安及抗日根據地、解放區的戲曲改革
第二章 新興劇種的勃興
第一節 評劇
第二節 越劇
第三節 其他新興劇種
第三章 戲曲文學
第一節 文學創作與時代緊密結合
第二節 延安及抗日根據地創作
第三節 近代戲曲學的建立
第四章 表演藝術的發展
第一節 京劇表演的新流派
第二節 越劇編導制的建立和表演流派的形成
第五章 戲曲音樂
第一節 傳統與近代並存
第二節 從灘簧音樂到滬劇音樂的變化
第三節 越劇音樂
第四節 曲劇音樂的演化過程
第五節 評劇音樂的形成
第六節 楚劇音樂的形成
第七節 近代戲曲音樂小結
第六章 舞臺美術
第一節 越劇的舞臺美術
第二節 奎德社舞臺演出狀況
第三節 延安根據地的戲曲舞臺美術
第七章 戲曲教育及其他
第一節 科班與學校教育體制並行發展
第二節 戲曲習俗
中國近代戲曲史大事記
參考文獻要目
跋