陳彥著的《陳彥精品劇作選》介紹：戲劇是靠講故事取勝的，講故事就是文學。無論唐傳奇、宋元話本，還是明清小說，都為中國戲曲提供了豐富的思想精神營養。許多精彩故事，都是你中有我，我中有你，相攜而生，難分彼此。近百年來，話劇、歌劇等戲劇樣式傳到中國，其核心仍然是講好一個故事。故事之皮不存，其毛自無附著。作為戲劇這個靠故事安身立命的文藝樣式，講故事的能力就*需技高一籌。想想中國歷**的名劇《趙氏孤兒》《竇娥冤》《長生殿》《桃花扇》《牡丹亭》《西廂記》，哪一個不是因故事講得撼天動地、精彩*倫，而放射出了**照耀歷史、社會、生命、人性的精神與思想光芒？就拿莎士比亞的作品來說，哪一部劇不是一個能夠口口相傳的好故事？世界上那些久演不衰的歌劇如《卡門》《圖蘭朵》《阿依達》《茶花女》《悲慘世界》，*是憑借**的故事登上了經典的位置。因此，故事永遠是戲劇的命脈，而故事的本質是文學，文學是戲劇不可撼動的靈魂。

《陳彥精品劇作選》共收錄了國內著名編劇陳彥 最有代表性的劇作“西京三部曲”——《遲開的玫瑰 》《大樹西遷》《西京故事》。

代序：丈學是戲劇的靈魂
遲開的玫瑰
大村西遷
西京故事
附錄
陳彥“現代戲三部曲”的價值和意義
拳拳赤子心濃濃地域情
——陳彥戲劇現像淺析
直面城市裡的普通人
——陳彥現代戲劇作漫論
唏噓暗泣裡的情感之潮
——感動《遲開的玫瑰》
傳統美德的當代弘揚
——談眉戶劇《遲開的玫瑰》中的喬雪梅
陽春白日風花香
——觀摩《遲開的玫瑰》有感
並未遲開的玫瑰
感知一種真實的精神高尚和情感豐滿
——《大樹西遷》觀後
一曲拓荒西部的壯歌
一評秦腔現代戲《大樹西遷》
抒家國情狀心靈史
——秦腔《大樹西遷》人物塑造摭談
貼著老百姓的心窩寫戲
——評秦腔新劇目《西京故事》
傳精神鑄靈魂出思想
——《西京故事》等秦腔現代戲三部曲的啟示
努力對時代發出有價值的聲音
後記

**場 [數日後。
[喬雪梅、芳芳、婷婷、豆豆緊緊偎依著姨媽和 坐 在輪椅上的父親抽泣著。
姨媽 (唱)天災人禍難阻擋， 孩子們莫要太悲傷。
雪梅呀，你爸身殘需贍養， 弟妹年小需襯幫。
姨媽 來回細思量， 風雨中隻怕你得做頭羊。
(白)雪梅，你媽單位上的領導，考慮到家裡的實 際情況，決定破格讓你去頂替。
喬雪梅 不，姨媽，我要上大學!我要上大學!( 哭著向 房內跑去) [芳芳、豆豆跟下。
[婷婷慢慢湊到父親跟前。
父親 雪梅不能耽誤呀，她考上大學容易嗎?她 媽辛苦 奔波也正是為了讓孩子們都有出息呀! 姨媽 這些我都反復想過，可面對這個攤子，她 做老大 的能走嗎? 父親 老大?雪梅……纔十九哇! 姨媽 可她畢竟是家裡的老大呀! 父親 唉!看來這個家……恐怕從此……也就該 散了。
(撫摸著婷婷)她姨媽，我知道你家上有老下有 小，不缺兒也不少女的，可看在這娃的份上，就 請 你無論如何把她收養了吧!你知道，我是跟婷婷 她爸一塊兒在工地上出的事，咱喬家既然把娃從 六七歲拉扯到十幾歲，再供養幾年，也就能自立 了，咱不能…… [婷婷哭著跑下。
父親 豆豆我想寄養到鄉下親戚那兒去，芳芳大 些，就 讓她先守著這個家，等滿十八了，再去把她媽那 份工作頂替了也就是了。
姨媽 那你呢? 父親 我麼……把她媽害了這幾年，再不能害娃 們了。
這膿包遲早都是一擠，遲擠不如早擠了撇脫、省 心…… 姨媽 大姐夫，你咋能說這樣的話? 父親 該結束了，再不敢耽誤娃們了，再不能耽 誤娃們了哇…… [喬雪梅從房內跑出。
喬雪梅 爸!(跪倒在父親輪椅前哭泣)