本書被認為是一部反美國的戲劇，是對西方支配東方，男人支配女人的模式化觀念的一種譴責和反對。恰恰相反，我把它看成是對各方的一個請求，希望它能穿透我們各自的層層累積的文化的和性的誤識，為了我們相互的利益，從我們作為人的共同的和平等的立場出發，來相互真誠地面對對方。

本書以冷戰背景下一位法國外交官與一位中國京劇旦角演員之間敷演的 一出間諜迷案為“本事”，以著名歌劇《蝴蝶夫人》作為顛覆的原型創作而 成，著力探索的是民族與種族、東方與西方、性別與政治、身份與認同，乃 至殖民與後殖民等等重大文化命題。可以說兼具了學院與民間、精英與大眾 的審美趣味和關注熱點。

蝴蝶君黃哲倫 張生
劇作家說明
演職員表
背景
蝴蝶君
作者後記
譯後記

**場 伽裡瑪先生的牢房。巴黎。現在。
燈光漸強，顯露出在一問牢房內的65歲的瑞內．伽裡 瑪。他穿著一件舒適的浴袍，顯得衰老而疲憊。擺設簡單 的牢房內，有一隻木質的板條箱，上面放了一個輕便電 爐和一隻水壺，還有一臺手提磁帶錄音機。伽裡瑪坐在 板條箱上盯著錄音機，一絲憂郁的微笑從他臉上浮現了 出來。
舞臺後部，穿著傳統中國服裝的宋麗玲，以一個漂亮女人 的面目出現了，在中國音樂的鏗鏘的敲擊聲中，她舞蹈 著，表演著京劇中的一個傳統段落。
接著，漸漸地，燈光和聲音同時淡出；京劇的音樂融入一 幕西方的歌劇、普契尼的《蝴蝶夫人》的“愛的二重奏” 的樂聲中。在西方特色的音樂伴奏下，宋麗玲繼續舞蹈 著。盡管她的動作是相同的，但現在，不同的音樂使它們 具有了芭蕾的特質。
伽裡瑪站起來，轉向舞臺後部，看著宋麗玲的身影，宋麗 玲對伽裡瑪視若不見，繼續舞蹈著。
伽裡瑪： 蝴蝶，蝴蝶…… (當宋的身影淡出後，他強迫自己轉過臉，開始對我 們講話。) 我的牢房就這麼大：四米半寬，五米長。正對著的高牆上 有一個窗戶，還有一扇門，**結實，它讓我遠離那些喜 歡讓人簽名題字的人。我就對這臺磁帶錄音機、這個輕便 電爐，還有這張可愛的咖啡桌負責。
當我想喫東西的時候，我就被帶到餐廳去——發燙的、熱 氣騰騰的湯湯水水就會出現在我的盤子裡。當我想睡覺的 時候，電燈泡自己會關掉——這都是仙女們干的。我待的 這個地方讓人心醉神迷。法國人——也就是我們，知道怎 麼管理一個監獄。
可是，老實說，我沒被當成一個普通囚犯來對待。為什 麼？因為我是個名人。你瞧，我把大家給逗笑了。
我從來沒有夢想到這**會到來。我也從來不是個聰明幽 默或者機靈的人。實際上，當我還是個小男孩的時候，在 我的文法學校的同學中所做的一次非正式的調查中，我被 一致認為是個“*不可能被邀請去參加聚會的人”。這是 一個我多年來設法保持的頭銜。盡管也有一些強烈的 競爭。
但現在，變化多大啊！看看我：巴黎的每個正式的社交集 會的靈魂人物。巴黎？為什麼要謙虛呢？我的名聲已經傳 到了阿姆斯特丹、倫敦、紐約。聽聽那些人說什麼吧！這 都是世界上*時髦的會客廳。我就是那個讓他們精神振奮 的人。
(伽裡瑪用一個誇張的手勢把我們的注意力指向舞臺 的另一個部分。) P3-5