東方出版社出版的《民國文藝（舞榭歌臺間的悲喜人生4種共5冊）》包含以下四種書：
《民國音樂（未央）/民國勝景繫列》記述了：歌星的起落，創作人纔的輩出，歌舞社團的紅火，唱片業的硝煙，電臺的興起，電影的風靡，歌舞廳的盛行，甚至後來戰爭的介入，等等，一齊造就了這二十年的音樂盛世。在熟悉的旋律中，看見*真實的民國。
《民國戲劇（守望）/民國勝景繫列》記述了：新劇的天幕上，眾星璀璨：李叔同、洪深、曹禺、郭沫若……他們是亮度很高的大角星、參宿七、心宿二、軒轅十四，光芒映照古今；還有*多的伴星，共同點綴出華麗的夜空。
《梅蘭芳回憶錄（上下）》：梅蘭芳是中國一代傑出的京劇大師，以男兒身化作美嬌娘，演繹出了無數風華*代的女子或淒美、或昂揚、或可掬一笑的人生。他圓潤明亮的唱腔、華麗的舞蹈和臻於**的表演構成了中國京劇**一幅*美的風景。然而絢麗的舞臺風光也掩住了他早年的身世悲涼和成名後仍毫不松懈的勤勉人生。
《魯迅的圈子》以魯迅各個時期不同的會客廳為獨特視角，讓魯迅的各色朋友粉墨登場，他們是魯迅的親人同鄉、他所關心的學生、他志同道合的左聯諸君、他關繫曖昧的女生，甚至是他的政敵。

東方出版社出版的《民國文藝（舞榭歌臺間的悲 喜人生4種共5冊）》包含以下四種書：《民國音樂（ 未央）/民國勝景繫列》、《民國戲劇（守望）/民國 勝景繫列》、《梅蘭芳回憶錄（上下）》、《魯迅的 圈子》。

《魯迅的圈子》目錄
代序 隨著時代的消失而消失
第一章 紹興會館（1912—1919）
許壽裳：拖在身後的“老虎尾巴”
錢玄同：爬來爬去的“爬翁”
孫伏園：催生阿Q的茶童
蔡元培：氣味不相投的“此公”
胡適：不打不成交的冤家
陳獨秀：喫馬屎的焦大
劉半農：演雙簧戲的範瑞奴
章 太炎：裝瘋賣傻的狂徒
章 士釗：穿長衫的士大夫
陳寅恪：豪門裡走出的書獃子
第二章 八道灣（1919—1923）
林語堂：糊裡糊塗的愣小子
許羨蘇：留短頭發的令弟
許廣平：住三樓的乖姑
第三章 阜成門西三條（1924—1926）
郁達夫：飄來飄去的風箏
韋素同：瘦小的守寨者
廢名：把月光閂在門外的王老大
高長虹：黑夜裡的太陽
梁實秋：喪家的資本家的乏走狗
臺靜農：人緣極好的未名社員
第四章 景雲裡（1927—1930）
***：會耕田的犬
馮雪峰：“長得很丑”的鄉巴佬
內山完造：討厭蚊子的書商
曹聚仁：赤臂打仗的烏鴉先生
茅盾：沉默寡言的編者
柔石：講寧波話的旁聽生
潘漢年：瓦窯堡來的小潘
史沫特萊：並不漂亮的舞伴
胡風：賣苦力的牛
白薇：生肺病的仙女
蘇雪林：脾氣不好的徽州姑娘
陳西滢：外冷內熱的正人君子
第五章 大陸新村（1931—1936）
蕭紅：狼狽不堪的小母親
蕭軍：東北來的“土匪”
丁玲：被嘲弄的“休芸芸”
邵洵美：富翁家的贅婿
周揚：令人討厭的漢子
巴金：祖籍浙江的老鄉
成仿吾：掄板斧亂砍的黑旋風
聶紺弩：寫小說的“金元爹”
宋慶齡：同一陣營的同志
《梅蘭芳回憶錄（上下）》目錄
舞臺生活四十年
前記
編寫說明
**集
第一章 遠東飯店的談話
第二章 梅家舊事
一 會見了秦家姑母
二 祖母的回憶
三 關於四喜班
四 “焚券”與“贖當”
第三章 幼年學藝的過程
一 開蒙老師吳菱仙
二 開始了舞臺生活
三 楊三*藝
四 蹺工
五 武工
六 從路三寶學“醉酒”
七 看戲
第四章 回憶四十年前的劇場
一 廣和樓舊景
二 幼年的伙伴
三 騾車
四 跑馬與賽車
五 “行戲”
第五章 一個歷史*悠久的科班
一 富連成的前身——喜連成
二 富連成
三 葉春善的辦學精神
第六章 養鴿
第七章 重演《金山寺》、《斷橋》
第八章 *早的青衣新腔
一《玉堂春》
二 孫春山，胡喜祿，陳寶雲
第九章 多方面的學習
一 請教過的幾位師友
二 二本《虹霓關》
三 《汾河灣》
四 《樊江關》
五 《兒女英雄傳》
第十章 一個重要的關鍵
一 **次到了上海
二 楊家堂會
三 **天的打泡戲
四 《穆柯寨》
五 《*挑穆天王》
六 關於上海戲館的種種
七 《宇宙鋒》
八 《遊園驚夢》
九 離滬之前
第十一章 回北京搭班的經過
一 鞭子巷三條
二 搭班“翊文社”
三 趕 場
四 與譚鑫培合演《四郎探母》
五 “翊文社”的老伙伴
第二集
第一章 時裝新戲的初試
一 《孽海波瀾》
二 戒壇寺
第二章 第二次到上海
一 《女起解》
二 《五花洞》
三 《貴妃醉酒》
四 結束了上海的演出
五 改搭雙慶社
第三章 十八個月中的工作概況
一 我怎樣排新戲
二 《牢獄鴛鴦》
三 時裝新戲——《宦海潮》——《鄧霞姑》——《一縷麻》
四 古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》
五 初演紅樓戲——《黛玉葬花》
六 另一位排紅樓戲的
七 回憶南通
八 臺上的“錯兒”
九 牽牛花
十 《千金一笑》
十一 昆曲和弋腔的梗概
十二 《思凡》
十三 《春香鬧學》
十四 《佳期拷紅》
十五 《風箏誤》
第四章 第三次到上海
一 從上海到杭州
二 演員病不得
第五章 桐馨社
一 楊小樓的師承
二 《木蘭從軍》
三 《春秋配》
第六章 新武漢
一 第五次到漢口
二 楚劇
三 漢劇
四 後臺的兩件事情
五 《抗金兵》
六 離漢之前
七 老藝人的愛國熱情
第七章 春合社
第三集
第一章 《奇雙會》
一 第三次入“雙慶社”
二 《哭監》
三 《寫狀》
四 《三拉》
第二章 從繪畫談到《天女散花》
一 學畫
二 繪畫和舞臺藝術
三 《天女散花》
四 吉祥園初演《天女散花》
五 武戲文唱，文戲武唱
六 在上海重演《天女散花》
第三章 《童女斬蛇》
一 為破除迷信編演新戲
二 新戲比舊戲*受歡迎
三 《童女斬蛇》的場次
四 *後一出時裝新戲
五 與陳彥衡談創造新腔
第四章 我和餘叔岩合作時期
一 餘叔岩的家世
二 我和譚、餘的交往
三 善於學習，人皆可師
四 繼承譚派的雄心大志
五 與餘叔岩初排《梅龍鎮》
六 再排演《打漁殺家》
第五章 與楊小樓合作時期
一 合組“崇林杜”
二 合演《回荊州》
三 《金山寺》的雙劍
四 荒誕的《六五花洞》
五 合作中演出*多的《長坂坡》
六 《長坂坡》中的高妙手法
七 我*愛演的一場戲——《掩井》
第六章 《霸王別姬》的編演
一 **次演出時的情況
二 霸王的垓下之歌
三 虞姬的舞劍
四 我心目中的楊小樓
第七章 “承華社”時期
一 “承華社”當時使用的一個新型劇場
二 從“承華社”初期的堂會戲談到各種戲臺
三 “承華社”在真光劇場排演《西施》
四 “承華社”在開明劇場
後記
東遊記
前言
東京——羽田飛機場
帝都飯店
會見老友
與龍居松之助教授談園林學
觀摩市川猿之助的《室町御所》
東京會館盛大的歡迎會
開幕式
在東京初演《霸王別姬》
三笠宮和他的王妃欣賞京劇
角落裡的垃圾
市川猿之助先生家裡的夜宴
在東京帝國飯店
早稻田大學演劇博物館
東京一福岡途中
廣島車站一瞥
在博多帝國旅館
福岡大博劇場
漫談東京印像
大丸別莊
魯迅先生說的治病靈藥
演給日本工人看的一場戲
中國書法在日本
初到大阪
在中村雀右衛門夫人家裡
前進座看中村甄右衛門演《俊寬》
奈良紀遊
八十八歲的日本傀儡戲演員
為中日兒童畫展剪彩
由《美人圖》的裝裱說起
與福田眉仙談畫
天龍寺會見今井京子
觀賞京舞、喫素齋
井上八千代的百歲扇
在今井泰藏先生遺像前獻禮
三十年前養病的房子
他鄉遇故知
京都初演《奇雙會》
琵琶湖遊艇上
與鳥居清言談戲像
與吳清源談圍棋
在**劇場義演
話別酒會上的兩心交流
梅蘭芳生平大事年表
《民國戲劇（守望）/民國勝景繫列》目錄
前言
第一章 西風春柳總關情
蘭心舊事
伶界改良
晚風無力垂楊柳——李叔同與《茶花女》
第二章 坐看風雲——世紀初的政治時事劇
王鐘聲與春陽社
時事新劇號文明
任天知與進化團派
末路探因
第三章 文明沒落
遙望春柳共徘徊
甲寅中興
“文明”沒落
風流雲散後春柳
第四章 美哉，少年中國！——五四前後的中國劇壇
南開風雲
小荷纔露尖尖角——曹禺的南開生活
第五章 愛美風潮——五四前後的愛美劇
愛美劇的產生
北京人藝戲專
辛酉劇社
上海戲劇協社
《少奶奶的扇子》
洪深的戲劇改革
熊佛西
喜劇天纔丁西林
愛美劇的沒落
第六章 乍起一聲驚雷在天際
清華之戀：曹禺與鄭秀
當年海上驚“雷雨”
坎坷際遇：《雷雨》背後的風波
《雷雨》的藝術特色
第七章 風住香塵——論五四前後女性題材的劇作
寂寞**紅：曹禺與《日出》
花落誰家：《賽金花》奪角風波
娜拉風暴：易卜生與社會問題劇
人間詩話：郭沫若的歷史詩劇
第八章 悲喜人間
南國心曲——田漢與易漱瑜
曾經滄海難為水
魚龍百戲——20世紀20年代的小劇場運動
左翼風潮
《國歌》故事
熊佛西的農民戲劇
七月黃梅天——夏衍的《上海屋檐下》
第九章 烽火連臺七月天
嘩變1937—— 抗戰爆發
戰爭中的婚禮
吳祖光與《鳳凰城》
放下你的鞭子！
浮生記：曹禺與《北京人》
過眼雲煙五十年
第十章 起來，不願做奴隸的人們
不如且歸去！——洪深自殺事件
重慶“霧季公演”
吳祖光與《風雪夜歸人》
香港逃亡
相煎何太急：《棠棣之花》
人間詩話：《屈原》
戰爭中的新女性：《麗人行》
第十一章 湖心聽晚鐘，故人歸去——紀念老舍先生
灰色的童年
文章聖手
抗戰風雲
“人民藝術家”
未完成的傑作：《正紅旗下》
中國的文人啊！
故人歸去：老舍之死
參考書目
《民國音樂（未央）/民國勝景繫列》目錄
前言
第一章 初窺西樂的洋務人士
“中土西來**人”
“逍遙海外作鵬遊”
“如此壯行能有幾”
環遊****人
聖人之教不容
歷史的遺憾
第二章 百年前的校園歌曲——學堂樂歌
“學堂音樂之父”——瀋心工（1870—1947）
道不盡的弘一法師——李叔同（1880—1942）
開創十個“**”的音樂先驅——曾志忞（1879—1929）
第三章 “教父”蕭友梅（1884—1940）
窗外風琴，撩撥少年的夢想
萊比錫的青春，沒有浪漫
臨時國歌，小荷纔露尖尖角
馬褂樂隊，中國人的歡樂頌
搬家，音專的家常便飯
退學風波與兩拒蔡元培
愛情與愛國，教父的大愛情懷
寒梅凋落化春泥
第四章 燦若星辰：楊仲子（1885—1962）
書香門第
家窮志不短
仲妮之戀
東方之奇星
大展拳腳以樂興國
友誼
質疑
不當叛徒
“借刀抒情”
人生的遺憾
第五章 “學院派”開創者——黃自（1904—1938）
童年與歌聲
“大名鼎鼎之‘音樂家’黃今吾”
“法·培德·嘉派”會員
***部交響樂：《懷舊》
結緣上海音專
“做黃自先生的學生太幸福了”
“學院派”**
創作生活
愛國情懷
半篇殘著新聲待譜
蓋棺未定論
第六章 “黃色”黎錦暉（1891—1967）
細雨夢回——音樂經典《毛毛雨》
童年滋味
少年行
開風氣之先——中華歌舞專門學校
國色天香——中華歌舞團
“行路難”——中華歌舞團的南洋之行
明月初升——**屆明月社
噩夢“黑天使”——第二屆明月社
風流雲散——婚變
世路榮枯見幾回——第三屆明月社
崢嶸歲月
*後的困惑
何日君再來
第七章 是真名士自風流——青主（1893—1959）
廖尚果·青主
華麗絲·蕭友梅
“亡命樂壇”·“苦”中作“樂”
《大江東去》·《我住長江頭》
《樂話》·《音樂通論》
第八章 “美哉！少年中國”——王光祈（1892—1936）
童年軌跡
少年中國夢想
登昆侖之巔，吹黃鐘之律
第九章 “藝術至上”程懋筠（1900—1957）
從《中華民國國歌》說起
世代官宦書香門第
棄理從樂，成為音樂世家的**者
創辦“音教會”不遺餘力投身教育事業嘔心瀝血
反對歌舞團取締黎錦暉
職業音樂家擔綱話劇演出
卓爾不群的創作纔華
咬緊牙關，去恨我們的敵人
風雨人生帷幕落下
餘音散去哀愁繞梁
第十章 是非功過轉頭空——江文也（1910—1983）
流離的童年
師父領進門
棄工從樂嶄露頭角
“勇於獻身的人，便無所畏懼”
厚積薄發聲名鵲起
“聽”出來的音樂纔華
臺灣的“肖邦”
從準日本音樂人到中國的民族音樂人
醉心於民族音樂
一步走錯，半生蹉跎
“當初我沒有離開，**我一點也不後悔”
未竟的“天鵝*唱”
人生寒暑幾回毀譽終有人評
第十一章 教我如何不想他——趙元任（1892—1982）
出身世家
留學生活與音樂
“業餘”作曲家的驚人成就
將對祖國深情的愛融入音樂
獨特的吟誦音樂
趙元任與《新詩歌集》
教我如何不想他
第十二章 樂壇雙璧：劉半農（1891—1934）
劉天華（1895—1932）兄弟
誰無潦倒失意時
各施妙手譜佳篇
無奈蒼天不假年
第十三章 一代宗師楊蔭瀏（1899—1984）
斷腸之聲
名門之後
童年記憶
天韻社
郝路易
求學之路
光華大學
普天頌贊
烽火連臺
國樂采集
蹉跎歲月
落日黃昏
附錄

《魯迅的圈子》 許壽裳：拖在身後的“老虎尾巴” 許壽裳搖著芭蕉扇從北邊的嘉蔭堂出來的時候， 魯迅已經在槐樹下的石桌旁坐了好一會兒了。他不停 地抽著煙，淡淡的煙草味道正好驅除了樹蔭下多得成 把抓的蚊子。他面前的桌子上放著兩盞茶，一盞是他 自己的，一盞是許壽裳的——這樣的飯後茶聚對魯迅 來說是每日的老習慣。魯迅的弟弟周作人與許壽裳的 弟弟許壽昌都不會露面打擾，這也是他們的老習慣。
兩個弟弟都知道兩個哥哥關繫很鐵。哥們兒關繫鐵到 這種程度，對於脾氣不好的魯迅來說**難得。這綿 延一生的友誼的形成事出有因：首先他們都是紹興老 鄉，在少年時代又同赴日本留學。坐過一樣的烏篷船 ，喫過一樣的梅干菜，也許還戴過同樣的烏氈帽，家 門前也許還都有一棵烏桕樹吧?發小加同鄉，鄉黨加 同窗，這樣的鄉誼在兩個紹興男人之間竟然維持了漫 漫三十五年，這就是命中注定。用許壽裳的話來說： “這三十五年問，有二十年(我們)是朝夕相處的。” “同舍同窗、同行同遊、同桌辦公、聯床夜話、彼此 關懷、無異昆弟”——人生難得一知己，這樣的友誼 雖說不是“鮮血凝成”，起碼也是“肝膽相照”，照 到*後就剩下兄弟間的默契，如同這樣一個平淡的清 涼的夏夜，一個守著清茶在等候著另一個。也沒什麼 可談，那就聽聽蟲鳴、看看星空吧，這樣也是好的。
這是每天必須要經歷的一道程序、一個過程，不這樣 坐一會兒，晚上肯定睡不好覺。
許壽裳在魯迅對面坐下來，談話照例都是他先開 口：“明天休假，是去廣和居喫飯還是到琉璃廠淘書 ?”魯迅說：“你說呢?”許壽裳不置可否地笑笑：“ 北平胡同裡有一種老房子叫‘老虎尾巴’，莫非你也 是我的‘老虎尾巴’，老頭子?”魯迅不到四十歲， 但是官場失意、婚姻失望讓他內心頹廢、心如止水， 一直自稱“老頭子”。聽著許壽裳的話，他不置可否 地苦笑了一下。許壽裳說：“老頭子枯坐終日，極其 無聊。”魯迅答道：“是啊，四十歲上頭，一事無成 ，做了十幾年僉事，眼看著走馬燈似的換了三四十任 教育總長，都是些官僚遊士，誰肯靜下心來做幾件實 事?”許壽裳也長嘆一聲，然後問：“這幾日又在抄 哪位聖賢的書?”魯迅答：“《瀋下賢集》、《唐宋 傳奇》，還有《異夢錄》。”許壽裳點點頭，呷著殘 茶，任月光隨同樹影斑駁地照在青布衫上。
這樣會客的地方實在有點簡陋，但是在生性散淡 的文人看來，可能別有一番幽情與詩意，尤其在這樣 一個夏夜。蚊子很多，時不時會在屁股上咬出一片紅 包，老鼠與尺蠖應該也不會少。對於從小在百草園長 大的迅哥兒來說，這些都不算什麼，或者將來都成為 他的回憶。原來在院子一角長著棵開淡紫色花的苦楝 ，一場風雨後它被攔腰折斷，補種了這棵槐樹，也留 下一個詩意盎然的名字——補樹書屋，它是紹興會館 的一部分，還有籐花館與嘉蔭堂。魯迅後來寫道：“ 許多年，我便寓在這屋裡鈔古碑。客中少有人來，古 碑中也遇不到什麼問題和主義，而我的生命卻居然暗 暗的消去了，這也就是我惟一的願望。夏夜，蚊子多 了，便搖著蒲扇坐在槐樹下，從密葉縫裡看那一點一 點的青天，晚…的槐蠶又每每冰冷的落在頭頸上。” 許廣平在魯迅去世後回憶，許壽裳與魯迅的談話 範圍很廣泛，從新書介紹到古籍探討、從歐美文學到 東洋近作，無所不包。而兩人間的人事交往、喜怒哀 樂在對方面前從不隱瞞，直接坦露，這樣的友誼在魯 迅、在許壽裳都是終生的**。不可以設想，如果沒 有許壽裳，魯迅的一生該是什麼樣子?許壽裳說魯迅 是他的“老虎尾巴”，確實是很準確的比喻。隻是魯 迅這根“老虎尾巴”並不是高高翹起來，而是像個大 掃帚似的一直拖在他身後。當初還在日本同讀弘文學 院時，兩個人班級相鄰卻從不來往。後來因為一場剪 辮子風波將兩個身處異鄉的少年一下子變得志同道合 ，男人腦袋上盤著個蛇一樣的大辮子，許壽裳和魯迅 都煩得不得了，剪去煩惱絲痛快一下吧!他們一拍即 合。不久，許壽裳接編刊物《浙江潮》，**個便向 魯迅約稿，因為他早在魯迅抽屜裡發現他讀過的大量 書籍。魯迅不客氣、不推辭，第二天就交來一稿《斯 巴達之魂》，借斯巴達的故事來激勵中華民族的尚武 精神。隔了**，魯迅又交來一文《說鐳》，此時居 裡夫人剛剛發現金屬元素“鐳”，魯迅借此事說明科 學研究的偉大與重要。（P1-P3）