西安騾馬市梨園公會，一塊清代石碑揭開古老秦腔的秘密，那是中國戲曲漫長歷史的一次轉折，她雖經歲月磨洗，但是卻讓歷史重放榮耀。她是曾經流傳於陝西關中地區的古老戲劇，她是乾隆年間的秦聲秦韻，正是她，催生了京劇聲腔西皮二黃的誕生，因此京劇主要聲腔來源陝西。
然而在並不遙遠年代裡，它卻被深深地湮沒。現在，她是陝西省的**批***的非物質文化遺產，她究竟是什麼，她又在哪裡？渭水岸、漢江邊，古老的戲曲從古唱來，京腔、漢韻、陝二黃，一代代的演員把夢想傳承永續……
打開焦海民著的《秦腔（1807年的轉折）》，一起來感受秦腔的魅力！

焦海民著的《秦腔（1807年的轉折）》據當前中 國戲劇史學界最新研究成果，圍繞乾隆時期的秦腔到 底是什麼樣子？今天陝西地區流行的梆子腔秦腔與乾 隆時期的秦腔有什麼區別？梨園會館碑石上的兩個年 份（即乾隆45年和嘉慶12年）的變化是否預示了什麼 等問題．以陝西地區戲劇活動為背景，以前秦腔、後 秦腔中湧現出的戲劇名角為中心，通過文學化的敘事 、故事化的表達，展開一個個翔實、生動的故事．不 但通過故事折射出時代對文化的要求與促進，藝術對 時代變革的反映等一繫列面貌，還向世人揭示了“京 劇出自陝西”歷史事實。

楔子
第一章 漢儀秦聲君須識
第一節 程硯秋來陝
第二節 齊如山：到西北去
第三節 32年的堅守
第二章 海外咸知有魏三——花雅之爭與魏長生
第一節 花雅之爭
第二節 戲班與戲曲變革
第三節 魏長生
第三章 秦腔梆子響高低
第一節 曲牌體的梆子腔
第二節 梆子腔演進路徑
第三節 竹用筼筜木用棗
第四章 西地梨園三十六
第一節 西曲二黃紛亂嚨
第二節 此秦腔非彼秦腔
第三節 二黃逶迤走南北
第五章 一派秦聲渾不斷——關中二黃和商洛二黃
第一節 關中二黃尋蹤
第二節 商山道上二黃聲
第三節 商路即戲路
第六章 秦聲秦態*迷離——漢中派和安康派
第一節 漢之廣矣
第二節 十八字科班
第三節 弦歌聲聲映山水
第七章 尾聲：南枝北枝待春風
第一節 鋻往知來：歷史經驗的啟示
第二節 陝西戲曲劇種的層次性與差異化保護
第三節 涵養水源：戲曲文化的活態保護
第四節 傳承與保護
第五節 結語
後記

程硯秋一行的行程是異常艱苦的，從安康漢調二 黃演員杜建德的回憶中 即可以看出。當時鐵路還未全通，首站西安，一路迤 邐競達十日之久。程先生 除了帶他的秋聲社在各地巡演之外，還特別注重演戲 之餘對各地戲劇資料的搜 集、整理工作，為以後的研究打下了基礎。
我們都知道，程先生在1932年聲譽日隆的時候， 曾做出一個大膽而令人不解 的舉動，就是自費去歐洲考察戲劇音樂。回來後，他 寫了一份數萬言的報告，當時 並沒有引起多少人注意，但現在這個報告提出的問題 和觀點依然新銳，並不過時。
從這件事就可以看出，他有一個龐大的計劃，懷 著不平凡的想法。因此他 到西北來，依然是學者工作的一個繼續。第二次西北 考察，他的腳步*遠到達 新疆喀什，成為**位發現維吾爾民族古老的十二木 卡姆音樂的人。這一時期 他馬不停蹄地繼續在山東半島、江蘇、武漢，甚至蘇 聯、捷克等東歐**考察。
早在20世紀30年代，他在《我之戲劇觀》一文中 繫統地闡述了他的觀點， 這番來西北，依然是這樣的思想考量：“近幾十年以 來，中國的舊劇，顯然是從本 位下降了。許多的技術和特點，隨著故去的演員們， 一批一批地埋到墳墓裡去， 京劇是如此，各種地方戲也是如此。所以然的原因很 多，但在過去半殖民地的 情況之下，和歐美資本主義的文化相接觸，因而激起 一陣盲目崇拜西洋的風氣， 輕率地忽略了應該對自己的歷史遺產加以慎重的批判 接受，不能不說也是一個 原因。中國舊劇的特點，很有些人稱它為‘像征的藝 術’，其實這是很錯誤的，如 果我們仔細去研究中國戲劇的歷史，很明白的可以看 出，中國戲劇表演技術的 構成，並沒有絲毫像征的動機存在。一切原來都是從 寫實上出發的；但是中間 卻經過一番舞蹈的陶＞臺，因而形成了一種特殊的方 式。近些年來，許多人都試 把直接寫實的方法，滲入到舊劇裡去，結果新的道路 並沒開好，原舊的道路也模 糊了。現在應該及早覺悟回頭，總還不算太遲。我立 意要調查全國各地方戲 劇，目的即在此。” 有趣的是，有一個小插曲，竟成了程先生這兩次 來陝的一個“鏈接”。
程先生在北京和金仲蓀、焦菊隱等辦中華戲曲專 科學校是出了名的，因此 他也是一位戲曲教育家。他辦戲校的目的很明確，而 且也很具有現代觀念。
1949年11月24日，在西安各文藝界團體舉辦的歡迎會 上，程先生為大家講了 他創辦戲曲音樂研究機構的一些情況，其中就涉及為 什麼要辦一所戲曲學校， 他說辦戲校的目的是“用新的方法來造就新的人纔， 使他們一方面有足夠水準 的技術，一方面也具有現代思想，好來擔任京劇改進 的工作”。
他的這番話，恰恰給當時一位負責文化等方面工 作的領導聽到了，他立刻 找到程硯秋，委托他回京以後找教師來陝，給陝西辦 一所同樣的戲曲學校。這 位領導不是別人，就是習仲勛。
所以，當程先生隔數月第二次來陝時，習仲勛請 他們喫飯，一見面二話不 說，即向他道歉，起因就是辦戲校的事情。《程硯秋 日記》中說： 7月22日，移招待處，馬健翎、秦川來代搬行李 ，表現很好。習仲勛主 席請喫晚飯，表示不辦戲校失信的歉意。
那時候，習仲勛因為忙於西北軍政事務，暫無暇 顧及辦戲校的事情，所以纔 當面致歉，因為程先生真的在北京為此事奔波過。
從歷**看，以西安為中心的西北地區，對中國 戲曲進入近現代以來的面 貌起到了關鍵性的推動作用，自明末清初，文獻中有 關梆子腔、西秦腔二犯、秦 腔的記述屢見不鮮，而這樣重要的聲腔，卻又眾說紛 纭，莫衷一是。它究竟是怎 麼回事？在西安還有沒有可以找到的痕跡？現在的京 劇又是如何一步步形成 的？這是程硯秋在這一個時期搜集資料，急切期望解 決的問題。
王吟秋，程硯秋弟子，**次西北之行，他就跟 隨。1981年10月，他還清晰 記得師父跟西安戲劇界**人士封至模探討的事情。
西安有一位戲劇界的**人士——封至模老先生 ，他本人善唱秦腔。
程師在西安期間，封至模先生經常來看望程師，見面 後，兩人總是談論各種 戲曲藝術，互相研究，互相探討。
封至模，陝西蒲城人，早年在北京讀書，喜歡京 劇，票友，後返回陝西，歷任 易俗社教習，帶來革新的觀念，對戲曲深有研究。
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