陶謀炯先生20世紀60年代中期畢業於蘇州評彈學校，出身“科班”，又具有舞臺實踐的積累，從事蘇州彈詞音樂的史料搜集、教學實踐和理論研究工作，已有50餘年。在《蘇州彈詞音樂》上編中，他以專業眼光，介紹了蘇州彈詞音樂的起源、形成、特點、結構、調式，論述了彈詞書調與流派唱腔的關繫，以及吐字、發音、聲腔、唱法、伴奏、轉調、男女聲同調、代表性流派分析、各聲腔之間的借鋻吸收與裂變派生關繫，分析了蘇州彈詞音樂的傳承保護現狀和未來發展趨勢等。在論述中，他配以大量彈詞曲譜和經典案例，由內而外、深入淺出地進行了多層次、多側面的理論剖析和獨到闡述；而且，通篇強調了蘇州彈詞音樂與蘇州地方語言的相互依存和**融合，詮釋了中國說唱音樂藝術研究的科學視角和理論真諦，*顯難能可貴。

彈詞音樂的守成與創新(代序)
前言
上編 蘇州彈詞音樂
第一章 蘇州彈詞音樂的形成
第二章 蘇州彈詞音樂概說
一、音樂在彈詞中的地位和作用
二、彈詞音樂的來源
三、彈詞音樂的特點
四、彈詞音樂的結構
五、彈詞音樂的調式
第三章 彈詞書調流派分析
一、陳調
二、俞調和俞調腔繫
三、馬調和馬調腔繫
四、綜合腔繫
五、其他流派
第四章 轉調及男女同調演唱
第五章 彈詞的唱法
一、地方語言和地方色彩
二、咬字與吐字
三、呼吸與發聲
四、感情和聲音造型
第六章 彈詞的伴奏
一、引子與過門
二、唱腔與襯托
三、三弦與琵琶
四、幾種較好的書調伴奏及唱腔襯托方法
第七章 彈詞音樂的發展
一、滲透與派生
二、借鋻和吸收
三、發展與展望
下編 蘇州彈詞音樂選編
一、俞調腔繫
黛玉離魂(開篇)
宮怨(開篇)
西湖**重又臨(選自《白蛇傳斷橋》白娘子唱段)
我是思念嬌兒十六春(選自《玉蜻蜓庵堂認母》智貞唱段)
粉頸低垂細端詳(選自《西廂記鬧柬》鶯鶯唱段)
嶽雲(開篇)
可憐哭急叫一聲夫(選自《雙珠鳳私弔》霍定金唱段)
秋思(開篇)
默默無言想心窩(選自《紅樓夜審》江秀娟唱段)
一見靈臺我的魂膽消(選自《梁祝英臺哭靈》祝英臺唱段)
想別人有罪冤枉你(選自《楊乃武廊會》畢秀英唱段)
鶯鶯拜月(開篇)
思凡(開篇)
我是出水荷花心已枯(選自《雷雨》繁漪、周萍唱段)
二、馬調腔繫
我是命爾襄陽遠探親(選自《珍珠塔》方太太唱段)
既無靈性徒稱寶(選自《珍珠塔-哭塔》陳翠娥唱段)
人民當家做主人(選自《一定要把淮河修好》趙蓋山唱段)
小弟是皆因被劫囊中塔(選自《珍珠塔二進花園》方卿唱段)
瀟湘夜雨(開篇)
她是進門牆倒恨滿腔(選自《王十朋撕報單》王老太太唱段)
在那耳邊一片哭聲(選自《梁祝哭靈》祝英臺唱段)
天日無光北風寒(選自《劉胡蘭就義》唱段)
想我老年人作異鄉魂(選自《珍珠塔思子》方太太唱段)
是是非非大文章(選自《大腳皇後》王鏞唱段)
三、陳調腔繫
大雪紛飛滿山峰(選自《林衝踏雪》林衝唱段)
恨我兒在日太荒唐(選自《三笑篤窮》婆婆唱段)
星兒俏月兒嬌良夜迢迢(選自《武松打虎》武松唱段)
徐公不覺淚汪汪(選自《玉蜻蜓廳堂奪子》徐上珍唱段)
四、綜合腔繫
但見那樓頭擺設果精奇(選自《三笑上堂樓》周文賓唱段)
一步步步人亭中去(選自《西廂記拜月》鶯鶯唱段)
蒙動問，嫡姓王(選自《三笑載關回蘇》秋香唱段)
寇宮人(開篇)
為那織女拋梭非今期(選自《文武香球桂英訂婚》張桂英唱段)
卿卿囑咐甚多情(選自《啼笑因緣別鳳》唱段)
一聲長嘆回身走(選自《楊乃武密室相會》楊乃武唱段)
劍閣聞鈴(開篇)
碧海藍天浪滾滾(選自《東海好兒女乘風破浪》唱段)
風急浪高不由人(選自《海上英雄遊回基地》王永剛唱段)
我是有興而來敗興回(選自《梁祝送兄》梁山伯唱段)
丹心一片保鄉村(選自《蘆葦青青望蘆葦》鐘老太唱段)
可恨媒婆話太兇(選自《羅漢錢》小飛娥唱段)
梨花落，杏花開(選自《王魁負桂英情探》桂英唱段)
黛玉葬花(開篇)
我是老態龍鐘年已邁(選自《新琵琶行》柳月亭唱段)
昭君出塞(開篇)
母子相戀在三年前(選自《雷雨》繁漪唱段)
五、詩詞譜曲
蝶戀花答李淑一
卜算子詠梅
七*為女民兵題照
六、曲牌
離魂調(選自《王魁負桂英》敫桂英唱段)
反離魂調(選自《王魁負桂英》敫桂英唱段)
三環調(選自《描金鳳兄妹下山》唱段)
亂雞啼(選自《啼笑姻緣舊貨攤》唱段)
新亂雞啼燈花輝映上海城
跋