王長安主編的《安徽戲劇通史》是一部整體上反映安徽戲劇歷史淵源、發展脈絡和現狀的通史著作。全書改變了記錄式史述的局限，從全新角度，全面繫統地闡述了在安徽這塊文化底蘊豐厚的土地上發生的各種戲劇現像，上自前戲曲時代的歌舞化表演，下迄當代豐富多彩的各種戲劇創作和表演活動。全書以時間流程為綱，包括元以前安徽戲劇、明代安徽戲劇、清代安徽戲劇、近代至建國前的安徽戲劇、1949～1976年的安徽戲劇及新時期安徽戲劇，分章節詳述；內容涵蓋流派發生闡述、作家與劇作、演員與表演、戲劇理論、舞臺技術發展、戲劇文化、戲劇學、戲劇形態等多塊面的基礎及綜合研究，力圖勾勒出時代發展下安徽戲劇的整體基本面貌。

**編 撿拾散落的戲劇因子
概述 地域文化的漫長孕育
第一章 裝神弄鬼與歌舞樓臺
第一節 《夏龠九成》與《陳風》、《小雅》、《招魂》
第二節 “優孟衣冠”與《打赤鳥》、《舞傘》
第三節 《孔雀東南飛》與《白苎歌》、《白苎舞》
第四節 昭明太子和貴池儺神
第二章 伶牙俐齒與急管繁弦
第一節 樂俑、俳優、傀儡戲
第二節 《舞回回》、《舞滾燈》
第三節 《綠腰》、《踏歌》
第四節 日臻成熟的說唱藝術
第三章 長吁短嘆與粉墨登場
第一節 宋元戲曲的民間遺存
第二節 姜夔及“宋人詞”
第三節 元雜劇作家和唱家
第四節 孟漢卿與《魔合羅》
第二編 擁抱醉人的戲劇景觀
概述 走向繁榮的時期
第一章 群星璀璨與繁花似錦
第一節 朱有墩及其雜劇創作
第二節 鄭之珍及其《新編目連救母勸善戲文》
第三節 汪道昆及其戲劇創作
第四節 梅鼎祚及其戲劇創作
第五節 汪廷訥及其戲劇創作
第六節 阮大鋮及其《石巢傳奇四種》
第二章 劇作與表演理論雙獲豐收
第一節 朱權的雜劇創作及戲曲創作理論
第二節 潘之恆及其戲曲表導演理論
第三章 鑼鼓鏗鏘與歌管悠揚
第一節 儺戲與明代皖南諸腔
第二節 風靡海內的青陽腔
第三編 挺起不朽的戲劇脊梁
概述 風景這邊獨好
第一章 爐火熊熊天地紅
第一節 八面來風社火通明
第二節 徽班呋麗安慶色藝*優
第三節 衝州撞府無石不成班
第四節 粉墨春秋戲比天大
第二章 徽風皖韻歌悠揚
第一節 花鼓一來歌滿江淮
第二節 目連興天地清
第三節 鄉人儺壯山河
第四節 嶽西高腔入室登堂
第三章 文章錦繡人風流
第一節 清前期的戲曲創作
第二節 清中葉的戲曲創作
第三節 清道光以後的戲曲創作
第四節 方成培和《雷峰塔》
第五節 女性戲劇作家的崛起
第六節 花部劇作的生機初現
第七節 戲曲理論的繼往開來
第四章 改調歌之翻新曲
第一節 青陽腔
第二節 四平調、昆弋腔
第三節 徽昆、撥子、吹腔
第四節 二簧、西皮及其他劇種音樂
第四編 裝點迷亂的戲劇星空
概述 風雨滌蕩百草青
第一章 ·進入近代的安徽戲劇（1840—1911）
第一節 從徽班到京劇
第二節 從采茶調到黃梅戲
第三節 從沙河調到梆子戲
第四節 從拉魂腔到拉魂戲
第五節 從門歌到倒七戲
第六節 從“打五件”到皖南花鼓戲
第七節 其他劇種的發展路徑
第二章 進入現代的安徽戲劇（1911—1949）
第一節 辛亥革命以後的安徽戲劇
第二節 抗戰爆發以後的安徽戲劇
第五編 百折不撓的戲劇信念
概述 春風又放花千樹（1949—1976）
第一章 黃梅花香沁神州
第一節 如虎添翼
第二節 群星璀璨
第三節 碩果累累
第二章 百花盛開春滿園
第一節 阡陌之花——廬劇
第二節 平原之精——泗洲戲
第三節 山野之靈——皖南花鼓戲及徽劇
第三章 一枝紅杏出牆來
第一節 皖派話劇的風采
第二節 難以忘卻的記憶
第四章 一場秋雨一場涼
第一節 “風乍起”
第二節 “大躍進”
第三節 “兩頭忙”
第四節 “一條線”
第五章 十年花謝在秋池
第一節 歷盡劫波
第二節 香消玉殞
第三節 櫛風沐雨
第六編 永無止境的戲劇擔當
概述 重塑自我的30年（1978—2008）
第一章 思想解放與戲劇復蘇
第一節 統一的傾訴欲望與可貴的藝術爭鳴
第二節 回歸的現實主義與復蘇的創作熱情
第三節 視野的豁然開朗與心底的洋流湧動
第二章 走向市場與戲劇迷茫
第一節 危機的困惑
第二節 市場的召喚
第三章 影視蜂起與中心漂移
第一節 重牽電影之手
第二節 喜插電視之翼
第三節 再闢廣播之徑
第四節 中心漂移之憂
第四章 堅守陣地與守望未來
第一節 梅花次第開
第二節 春風撲面來
第三節 潤物細無聲
餘論 新的綜合與戲劇再生
後記