本書的研究秉持這樣一種角度和態度.從意識形態的宣傳建構層面上研究“樣板戲”，重點研究“樣板戲”藝術形態和意識形態間的互動關繫。把“樣板戲”視為中華民族精神歷程中的一個重要標記，探究其中所蘊含的民族心靈史意義。
本書在結語部分指出：人們的藝術趣味和藝術價值觀，總是歷史具體的，發展著的。不能把某種歷史階段性的藝術趣味和藝術價值觀，當作永恆的、**的、*高的標準，並以此來評判活水湧泉般的新興文藝現像。藝術趣味的背後隱含著藝術價值觀，也蘊含著歷史觀。歸根到底，體現著意識形態立場。因此，在藝術趣味的歷史消長中，也就體現著人們藝術價值觀、歷史觀和意識形態立場的歷史變遷。

本書的研究秉持這樣一種角度和態度.從意識形態的宣傳建構層面上研 究“樣板戲”，重點研究“樣板戲”藝術形態和意識形態間的互動關繫。 把“樣板戲”視為中華民族精神歷程中的一個重要標記，探究其中所蘊含 的民族心靈史意義。全文結構如下： 第一章，在“樣板戲”歷史淵源的追溯中揭示其意識形態意圖及文化 抱負。“樣板戲”的形成既根植於戲劇的意識形態功能，也和毛澤東及江 青對京劇的喜好密切相關，其歷史淵源可以追溯到延安時期。“樣板戲” 帶有鮮明的意識形態意圖，又有創造新型“無產階級藝術”的文化抱負， 二者是生成“樣板戲”形態特征的根源，也是今天反思評判“樣板戲”時 應當重視的一個關鍵。 第二章，揭示“樣板戲”宣傳建構意識形態的特殊方式：以現實革命 題材宣傳建構意識形態。現實革命題材中所蘊含的價值傾向和中國革命的 歷史經驗，與“樣板戲”所欲宣傳建構的意識形態有著內在的契合，從而 使得“樣板戲”可以更加直接便捷地宣傳建構新的意識形態：現實革命題 材的豐富性和生動性，造就了“樣板戲”情節、故事、人物的生動性和豐 富性，為“樣板戲”的藝術表現奠定了厚實的基礎，二者共同造就了“樣 板戲”的基本特征：中國革命史的意識形態化和藝術化。以現實革命題材 宣傳建構意識形態，消除了“戲曲改造”過程中傳統題材和新意識形態間 的隔閡和疏離，回避了傳統欣賞習慣造成的藝術接受障礙，是富於成效的 藝術地(或戲劇藝術地)宣傳建構意識形態的具體方式。 當“樣板戲”將“現實革命題材”融入京劇和芭蕾中，宣傳建構新的 意識形態時，由新題材而引出的新情節、新故事、新人物等等，在最直觀 的層面上，使得京劇和芭蕾的具體風貌發生了變化；為著凸顯鮮明的意識 形態傾向，“樣板戲”的人物塑造有意識地摒棄了人性論和人道主義，自 覺地以階級論作為觀察人生及藝術表現的價值立場，這樣的人物形像，也 就沒有了“人情人性的豐富與復雜”及“人情味”，“樣板戲”由此呈現 出獨特的精神氣質；通過改編、改變故事情節、表演細節等方式，“樣板 戲”不斷強化凸顯主題的意識形態傾向，在重組劇情的同時，也改變了戲 劇結構，從而使得“樣板戲”，呈現出一種新的戲劇性。在表現方式上， “樣板戲”大膽地“古今中外為我所用”，使得京劇和芭蕾的表演形式和 表演程式，都發生了巨大的改變，在呈現新的藝術韻味和藝術風格的同時 ，也在改變並重塑著人們的藝術真實觀和藝術趣味。由此，“樣板戲”也 就呈現為一種蘊含著新的價值觀和藝術觀的獨特的戲劇形態。本論文的第 三、四、五章分別從人物、劇情與主題和表現形式等方面，分析說明上述 幾點，同時也說明：“樣板戲”宣傳建構的意識形態，影響乃至生成著“ 樣板戲”的藝術形態。 本書在結語部分指出：人們的藝術趣味和藝術價值觀，總是歷史具體 的，發展著的。不能把某種歷史階段性的藝術趣味和藝術價值觀，當作永 恆的、唯一的、最高的標準，並以此來評判活水湧泉般的新興文藝現像。 藝術趣味的背後隱含著藝術價值觀，也蘊含著歷史觀。歸根到底，體現著 意識形態立場。因此，在藝術趣味的歷史消長中，也就體現著人們藝術價 值觀、歷史觀和意識形態立場的歷史變遷。 事實上，今天人們在“樣板戲”反思評判上的分歧和對立，正隱含著 藝術價值觀、歷史觀和意識形態立場的變化、困擾和衝突。表面上看，以 注重“人情人性的豐富與復雜”和“人情味”為標準來評判“樣板戲”， 在今天似乎已經成為主流；以此趣味來改編“樣板戲”，甚至還成為一種 時尚。在文藝發展史的層面上，這呈現為“人的文學”對“人民文藝”的 遮蓋和重塑。在這藝術趣味的“回歸”或“反復”背後，則顯現著人們意 識形態立場的變化，以及對“樣板戲”中所體現的價值觀和歷史觀的拒絕 、困擾和疑慮。嘲笑和否定那些一度引領過我們的意識形態，未必就顯出 了我們的深刻，相反，倒是有可能因此錯過了從中獲取歷史經驗和歷史洞 見的契機。“樣板戲”豐富的民族心靈史意義，正從對“樣板戲”反思評 判的爭議中顯現出來。

引言
第一章 歷史淵源：“樣板戲”的意識形態意圖及文化抱負
一、從延安時期的“一封信”看“戲曲改造”的意識形態意圖
二、從“推陳出新”到“演點鬼戲”：毛澤東對“戲曲改造”的失望和無奈
三、從“兩個批示”看“戲曲改造”的焦慮和出路再造
四、從《紀要》看“樣板戲”的文化抱負
第二章 現實題材：中國革命史的意識形態化和藝術化
一、“現實革命題材”的連貫性和傳奇性
二、新題材和新意識形態
三、藝術形態與意識形態
四、中國特色的“藝術化的意識形態”
五、藝術史難題的解決
第三章 英雄形像：摒棄“人情味”及其意識形態根源
一、“根本任務論”與純正**的“無產階級英雄形像”
二、“無產階級英雄形像”的意識形態功能與“**藝術”地位
三、“無產階級英雄形像”何以要排斥“人情味”?
第四章 劇情和主題：意識形態與戲劇性
一、劇情、主題與意識形態
二、意識形態與戲劇性
第五章 表現形式：“推陳出新”與藝術真實現
一、“攻克堡壘”的藝術樣式抉擇
二、大刀闊斧的形式“革命”
三、新的藝術風格和藝術真實觀
結語：藝術趣味和歷史觀