吳戈編著的《新中國戲劇藝術論》以中**地新時期以來的戲劇舞臺為對像，在把握住整體發展走向的基礎上，分別從舞臺閱讀、導演觀察和戲劇交流三個方面，進行了有點有面、點面結合的深入探討。
在整體走向方面，作者分別從戲劇本體、戲劇現像、戲劇思潮等方面，進行了現像的歸納和歷史的歸攏；在舞臺閱讀方面，作者與讀者分享的，是近年中**地戲劇舞臺奪目醒腦的劇目及其藝術影響，字裡行間透出的文化解讀深度與藝術評論高度，是獨樹一幟的；在導演觀察方面，作者將視角集中在新時期代表性導演所創造的舞臺亮點上，對查明哲、王曉鷹、王延松三位導演進行了繫統、深入、細膩的美學分析，為“圈內”所矚目；另外，在新世紀的文化交流、藝術跨界、跨文化互動的背景下，對戲劇交流、藝術創造的新特點、新立場與新角度，展開了別具慧眼的探討。

整體走向
中**地新時期戲劇觀念與理論建設
論“戲劇本體”的立體結構
演的尹術：戲劇文化的本質體現
中**地小劇場戲劇發展講話
中國戲曲的本質特征與中西交流——名家訪談繫列之一
中**地新時期“先鋒戲劇”素描
戲劇·媒介·新媒體
舞臺閱讀
《我那呼蘭河》的風格·風情·風度·風韻·風骨
何處“放虎”？哪裡“歸山”？——社會情緒演進中的《原野》呈像
命運糾結的“情殤”詠嘆——論上海歌劇院創作的歌劇《雷雨》
新時期話劇舞臺上曹禺“悲劇三部曲”的新形像
凋零或復活：陳白露的生死徘徊——兼論《日出》結構和立意的當代舞臺解讀
經典意識鄉土色彩民族風格——浙江省首部原創鄉土歌劇《祝福》談要
生活的信念：《立秋》之後……《立春》
暗夜流螢：高牆深院中的女兒誄——青春川劇《鳴鳳》
草·藥·人心·世道
導演觀察
我們的時代需要什麼樣的舞臺創造？——從導演藝術家查明哲說起
王延松與他的經典闡釋：“曹禺三部曲”
“人本”與“民生”——查明哲舞臺藝術的現實力量
“形像種子”與演出形像：查明哲的舞臺美感
假定性·戲劇時空·舞臺意像與王曉鷹
王延松導演藝術論
戲劇交流
合作從哪裡出發？未來將走向何處？——**7屆“中韓日戲劇節”上的演講
在探索中前進，為合作而努力——**7屆“中韓日戲劇節”歸來報告