盧新燕編著的《福建三大漁女服飾文化與工藝》對三大漁女的服裝風格、色彩、紋樣、結構工藝以及頭飾、配飾特征展開繫統的研究，從海洋文化背景角度分析服飾構成要素，如面料、色彩、圖案、工藝等與地域環境、歷史文化之間的聯繫。海洋文化背景下的服飾文化不僅承載著人類社會的文明，同時也體現了文化的多元與融合。通過本書中一些記憶的文字和圖片讓*多人了解東南沿海漁女服飾文化的特征，同時能夠豐富閩南“非遺”傳統服飾文化的內涵。

盧新燕編著的《福建三大漁女服飾文化與工藝》 在相關史料和文獻研究的基礎上對福建三大漁女—— 惠安女、蟳埔女和湄州女的服飾文化進行田野考察， 針對不同區域漁女服飾的特征，分別對其款式結構、 面料、色彩和工藝特點，以及三大漁女極具特色的頭 飾裝扮習俗進行了研究。海洋文化背景下的三大漁女 服飾作為海洋文化的一種符號載體，不僅體現了濃郁 的地域文化特色，同時凝聚了沿海人民千百年來形成 的美學、宗教、哲學及習俗等方面的傳統觀念。 希望本書能讓更多人了解東南沿海漁女服飾文化 的特征，同時能夠豐富閩南“非遺”傳統服飾民俗文 化的內涵。

壹 福建三大漁女服飾概述
第一節 福建三大漁女服飾文化背景
一、福建三大漁女服飾地理分布
二、福建三大漁女所屬民族
三、福建三大漁女共同的信仰——媽祖
第二節 福建三大漁女服飾概貌
一、惠安女服飾概貌
二、蟳埔女服飾概貌
三、湄洲女服飾概貌
貳 三大漁女繽紛奇異的發型與頭飾
第一節 崇武、山霞惠安女發型與頭飾
一、崇武、山霞惠安女發型與頭飾概述
二、崇武、山霞惠安女發型與頭飾的淵源
三、清末至20世紀30年代發型與頭飾
四、20世紀40～50年代發型與頭飾
五、20世紀50年代後發型與頭飾
六、崇武、山霞惠安女發型與頭飾的文化內涵
第二節 小岞、淨峰惠安女發型與頭飾
一、小岞、淨峰惠安女發型與頭飾概述
二、清末至20世紀20年代發型與頭飾
三、20世紀30～50年代發型與頭飾
四、20世紀50年代至現代的花頭巾和黃鬥笠
五、小岞、淨峰惠安女發型與頭飾的文化內涵
第三節 蟳埔女發型與頭飾
一、蟳埔女發型與頭飾概述及淵源傳說
二、蟳埔女簪花圍發型與頭飾特征
三、蟳埔女簪花圍發式梳理方法與步驟
四、蟳埔女頭飾沿襲了古代多種發飾習俗
五、蟳埔女頭飾文化內涵
第四節 湄洲女發型與頭飾
一、湄洲女發型與頭飾淵源傳說
二、湄洲女船帆髻的發型與頭飾特征
三、船帆髻的梳理方法與步驟
四、湄洲女發飾船帆髻的文化內涵
參 三大漁女服裝造型及特征
第一節 崇武、山霞惠安女服裝
一、崇武、山霞惠安女服裝概述與淵源傳說
二、清末至20世紀20年代服裝
三、20世紀30～50年代服裝
四、20世紀50年代後服裝
第二節 小岞、淨峰惠安女服裝
一、小岞、淨峰惠安女服裝概述
二、清末至20世紀20年代服裝
三、20世紀30～40年代服裝
四、20世紀50年代後至現代服裝
第三節 蟳埔女服裝
一、蟳埔女服裝概述
二、早期蟳埔女服裝
三、20世紀50年代後蟳埔女服裝
四、蟳埔女服飾文化內涵
第四節 湄洲女服裝
一、湄洲女服裝概述
二、湄洲女服裝
肆 三大漁女服飾配件
第一節 三大漁女首飾配件
一、惠安女首飾配件
二、蟳埔女首飾配件
三、湄洲女首飾配件
第二節 服裝配件
一、崇武、山霞惠安女服裝配件
二、小岞、淨峰惠安女服裝配件
三、蟳埔女服裝配件
伍 三大漁女服飾色彩與紋樣
第一節 服飾色彩
一、崇武、山霞惠安女服飾色彩
二、小岞、淨峰惠安女服飾色彩
三、蟳埔女服飾色彩
四、湄洲女服裝色彩
第二節 惠安女服飾紋樣
一、崇武、山霞惠安女服飾紋樣
二、小岞、淨峰惠安女服飾紋樣
陸 三大漁女服裝結構與工藝
第一節 惠安女服裝結構與工藝
一、崇武、山霞惠安女服裝結構與工藝
二、小岞、淨峰惠安女服裝結構與工藝
第二節 蟳埔女服裝結構與工藝
一、蟳埔女大裾衫結構與工藝
二、下裝結構與工藝
第三節 湄洲女服裝結構與工藝
一、海藍衫結構與工藝
二、紅黑褲子結構與工藝
參考文獻
後記