“如果有機會，真想和這個人見見面，看看他的 工作室，和他談談話。” ——林怡芬 這本《十二味生活設計》所介紹的十二位大師， 他們共同的特色都是低調的做著自己喜歡的事，不嘩 眾取寵，不追求流行，甚至不接受主流媒體采訪。但 是，他們的創意與思考方向，在業界都是先驅的代表 。更值得學習的是，他們的設計都不隻是為了表現自 己而已，如何讓人類的生活更加便利，內在更加豐富 ，纔是他們創作的原意。 “如果有機會，真想和這個人見見面，看看他的工作室，和他談談話。” ——林怡芬 這本書所介紹的十二位大師，他們共同的特色都是低調的做著自己喜歡的事，不嘩眾取寵，不追求流行，甚至不接受主流媒體采訪。但是，他們的創意與思考方向，在業界都是先驅的代表。更值得學習的是，他們的設計都不隻是為了表現自己而已，如何讓人類的生活更加便利，內在更加豐富，纔是他們創作的原意。

林怡芬，Tokyo designer college畢業。2000年起以插畫創作為主。作品主要發表於圖書、廣告、雜志、商品設計等領域。代表作品有臺北101MALL形像廣告插畫，7-11 I-cash卡，臺灣誠品書店外觀視覺插畫和制品插畫等。與VOGUE，ELLE，《誠品好讀》等雜志合作。出版繪本《橄欖色屋頂公寓305室》獲得2007年臺灣出版金鼎獎“最佳插畫獎”。另外也出版one day等筆記書數本。作品收錄於日本玄光社“Fashion Illustration File”之中，曾於臺北、東京舉辦過多次展覽。目前工作以臺灣與日本兩地為主。

自序
大橋步
TRUCK
岡尾美代子
皆川明
seki yurio
村田朋泰
淺野正己
大宰久美子
Goma
graf
松浦彌太郎
菊地敦己
自序
大橋步
TRUCK
岡尾美代子
皆川明
seki yurio
村田朋泰
淺野正己
大宰久美子
Goma
graf
松浦彌太郎
菊地敦己

自序 “如果有機會，真想和這個人見見面，看看他的工作室，和他談談話。”這就是我做這本書一開始的動機。
在2005年到2008年，我在日本生活了一段時間。剛開始時以插畫創作為主業，多數的時間，都是一個人面對著桌子埋頭畫畫。在畫完繪本《橄欖色屋頂公寓305室》後，覺得自己有這個機會來到日本生活，隻是待在房子裡畫畫好像有點可惜，應該和這個環境有所互動纔是，在編輯韓秀玫不斷來信鼓勵兼施壓下，我開始了生平**次的采訪寫作工作。
自己從事了幾年創作的工作，再回到日本實地生活後，所體會到的日本與留學時代或是通過媒體、觀光所觀察到的有所不同。日本在生活設計上，追求本質和簡樸之美，重視實用與人性的部分，從日本的自然景觀與武士道精神可以了解到之間的關繫，了解*多後，也*能去欣賞這個**的美學。
這本書所介紹的，都是我自己十分喜愛的創作者。這十二組創作者的創作領域涵蓋了食、衣、住、文化等各個層面。他們共同的特色都是低調地做著自己喜歡的事，不嘩眾取寵，不追求流行，甚至不接受主流媒體采訪。但是，他們的創意與思考方向，在業界都是先驅的代表。*值得學習的是，他們的設計都不隻是為了表現自己，如何讓人類的生活*加便利，內在*加豐富，纔是他們創作的原意。
有機會可以見到這十二組創作者，是我人生很大的收獲，很高興能把這些創作者的理念及對談時的感動分享給大家。也謝謝編輯沛倫和美術編輯小花總是配合著我任性的要求，讓這本書能夠順利出版。
大橋步 Ohashi Ayumi 插畫家。
1940年日本三重縣生。多摩美術大學油畫科畢業。1964年首屈一指的男性時尚雜志《平凡PANCHI》創刊時，她從**期即擔任封面插畫繪制長達七年。活躍於雜志、書籍、廣告等各領域。以日常生活為主題所創作的插畫和短文，受到廣泛年齡層的讀者喜愛，出版超過一百本以上的書籍。2002年，獨立制作從企劃、采訪攝影到編輯的雜志《Arne》。掀起了日本生活雜志盛行之風潮。
·從插畫家 到雜志創辦人 2002年的夏天，我在日本的書店無意間看到一本薄薄的、封面“樸素”的雜志，是剛創刊的**號《Arne》。
翻了翻前幾頁，是鼎鼎大名的工藝設計師“柳宗理”的專訪。誰有本事采訪到極少曝光的大師，甚至拍到他的家居生活呢？翻到發行頁，出現的竟然是我喜愛的插畫家大橋步的名字，驚訝開心之餘，期待著一年隻有四本的季刊——《Arne》，成了我生活中的樂趣之一。
在遇 大橋步 Ohashi Ayumi 插畫家。
1940年日本三重縣生。多摩美術大學油畫科畢業 。1964年首屈一指的男性時尚雜志《平凡PANCHI》創 刊時，她從**期即擔任封面插畫繪制長達七年。活 躍於雜志、書籍、廣告等各領域。以日常生活為主題 所創作的插畫和短文，受到廣泛年齡層的讀者喜愛， 出版超過一百本以上的書籍。2002年，獨立制作從企 劃、采訪攝影到編輯的雜志《Arne》。掀起了日本生 活雜志盛行之風潮。
·從插畫家到雜志創辦人 2002年的夏天，我在日本的書店無意間看到一本 薄薄的、封面“樸素”的雜志，是剛創刊的**號《 Arne》。
翻了翻前幾頁，是鼎鼎大名的工藝設計師“柳宗 理”的專訪。誰有本事采訪到極少曝光的大師，甚至 拍到他的家居生活呢？翻到發行頁，出現的竟然是我 喜愛的插畫家大橋步的名字，驚訝開心之餘，期待著 一年隻有四本的季刊——《Arne》，成了我生活中的 樂趣之一。
在遇見《Arne》之前，我所熟悉的大橋步是插畫 家。她為《平凡PANCHI》所繪制的封面時尚插畫，在 二十世紀六七十年代影響了當代年輕人的服飾品味。
當時，銀座街頭每到假日即聚集一群年輕人，模仿著 她所繪制的服飾穿著風格。《平凡PANCHI》也因此成 為當時年輕男性的服裝**，她獨特的畫風也為插畫 界注入了一股新流。九十年代初，她為村上春樹的書 《村上收音機》所繪制的版畫作品，張張精彩，在周 刊雜志《anan》與村上春樹連載將近一百張作品，也 令讀者印像深刻。另外較常見到的還有生活隨筆、配 上塗鴉風格的插畫作品，出現在女性雜志的連載專欄 。幾十年來，她這一類的圖文連載，已出版了一百本 以上。
然而，纔華洋溢、活力充沛的大橋步似乎是要告 訴我們，她還不止於此。到了一般上班族的退休年齡 時，她竟然辦起了雜志，挑戰一個從未嘗試過的領域 。“過六十歲後，來邀稿的工作，多半是小插圖之類 的工作，廣告案子的話，還要跟五家公司比稿，或一 家需要提出五案的要求，我想，再這樣下去連自己也 會變得相當無趣，於是全都拒*了。” “接下來該做什麼好玩的事呢？我一直很想純創 作，但是又覺得純藝術作品，隻有少數人纔能接觸到 ，自己還是比較想做多數人能見到的創作，像是插畫 一樣，可以透過印刷傳達出去。由於插畫家的工作和 雜志有長期的合作關繫，所以我也和編輯變成了好友 ，對他們的工作內容也相當感興趣，自己就想應該也 可以做做看吧！這就是我做雜志的開始。” 雜志《Arne》 《Arne》剛創刊時，設定為一本40頁一期2000份 見《Arne》之前，我所熟悉的大橋步是插畫家。她為《平凡PANCHI》所繪制的封面時尚插畫，在二十世紀六七十年代影響了當代年輕人的服飾品味。當時，銀座街頭每到假日即聚集一群年輕人，模仿著她所繪制的服飾穿著風格。《平凡PANCHI》也因此成為當時年輕男性的服裝**，她獨特的畫風也為插畫界注入了一股新流。九十年代初，她為村上春樹的書《村上收音機》所繪制的版畫作品，張張精彩，在周刊雜志《anan》與村上春樹連載將近一百張作品，也令讀者印像深刻。另外較常見到的還有生活隨筆、配上塗鴉風格的插畫作品，出現在女性雜志的連載專欄。幾十年來，她這一類的圖文連載，已出版了一百本以上。
然而，纔華洋溢、活力充沛的大橋步似乎是要告訴我們，她還不止於此。到了一般上班族的退休年齡時，她竟然辦起了雜志，挑戰一個從未嘗試過的領域。“過六十歲後，來邀稿的工作，多半是小插圖之類的工作，廣告案子的話，還要跟五家公司比稿，或一家需要提出五案的要求，我想，再這樣下去連自己也會變得相當無趣，於是全都拒*了。” 的雜志，頁數薄到大橋步都對讀者感到過意不去，但 在可負擔的印刷成本上，也無法再增加頁數。想不到 銷量每個月成倍成長，尤其村上春樹與吉本芭娜娜專 訪的幾期，銷售*是突然標高，目前銷售數量與創刊 時相比，已經成長十倍以上。但大橋步說：“我不去 在意營銷數量的事，因為這樣想的話就不再有樂趣了 ，終究《Arne》是一本個人志。” 另外有個小插曲是，在制作創刊號時，大橋步抱 著創刊號一定要介紹柳宗理專訪這樣的決心，多次與 柳宗理事務所聯絡，但提出草稿後依舊沒有得到首肯 。她告訴自己不能這樣就退縮了，輾轉經由柳宗理的 夫人向柳宗理說明此事後，纔在**期順利刊出柳宗 理專訪，也大大地滿足了身為讀者的我們。“剛開始 一個人去采訪時有許多網難之處，常常手忙腳亂的， 因為要見自己想見的人，*是格外緊張。還有不太熟 悉相機，經常照出模糊的相片。不過能采訪自己想見 的人，足個開心的工作。” P3-9