阿圖爾·施尼茨勒著的《施尼茨勒作品集（共3冊）（精）》收入了施尼茨勒所有的代表作品，如中短篇小說《死》《小小的喜劇》《死者無言》《古斯特少尉》《陌生的女人》《希臘舞女》《卡薩諾瓦還鄉記》《埃爾澤小姐》《夢幻記》，長篇小說《***：一個女人一生的編年史》，戲劇《兒戲戀愛》《綠鸚鵡酒館》《輪舞》，箴言《關繫與孤獨》。戲劇是施尼茨勒文學創作的核心，小說是核心的衍射。同戲劇一樣，他的小說創作也打破了傳統的模式，無論在形式還是內容上都形成了新的風格。施尼茨勒的小說大都表現出對人的個性經歷持久執著的興趣。愛情與死亡構成了其創作題材的基礎，捕捉人物的心理瞬間是他藝術表現風格的根本所在。由於他的藝術注意力*多地趨於再現人的心理感受，崇尚一種在邏輯上無規律可循的心理表現，因此，作者往往以強有力的形像語言、細膩分明的感受和鮮明的價值對比，展現了多愁善感的主人公的回憶、預感和夢境。具體的感受描寫往往贏得了相對的獨立性，仿似一幅幅若即若離的語言油畫。

**卷：古斯特少尉（短篇·中篇）
死
小小的喜劇
告別
死者無言
古斯特少尉
瞎子基羅尼莫和他的哥哥
陌生的女人
希臘舞女
單身漢之死
卡薩諾瓦還鄉記
埃爾澤小姐
第二卷：***：一個女人一生的編年史（中篇·長篇）
夢幻記
拂曉的賭博
***：一個女人一生的編年史
第三卷：輪舞（戲劇·箴言）
戲劇：
阿納托爾
兒戲戀愛
綠鸚鵡酒館
輪舞
伯恩哈迪教授
箴言：
關繫與孤獨
附錄：施尼茨勒生平與創作年表

暮色漸漸降臨，瑪麗從長凳上站起身來。她在這 裡已經坐了半個鐘頭。起初，她一直在埋頭讀書，然 後將目光投向林蔭道入口，因為費利克斯平時總是從 那裡過來。往常，他從未讓她等過這麼長時間。天氣 漸漸涼了起來，但是空氣中仍然夾雜著正在流逝的五 月的溫煦。
河灘公園維也納近郊的一個公園，位於多瑙河水 渠和多瑙河之間，建於1775年。裡已經沒有多少遊人 ，散步的人們都朝著即將關閉的公園大門移動。瑪麗 慢慢走近出口，這時，她看見了費利克斯。盡管他已 經來遲了，可是走起來仍然慢條斯理的，直到他們倆 的目光相交，他纔稍微加快了一點步伐。她站在原地 等他。當他笑吟吟地握住她那漫不經心伸過去的手時 ，她用溫和的、帶著一絲不滿的口氣問道：“難道你 不得不工作到現在嗎？”他伸出手臂讓她挽著，一句 話也沒有說。“是這麼回事兒嗎？”她追問道。“是 的，親愛的，”他說，“我**忘了看表。”她扭頭 從側面望著他，覺得他的臉色要比平時蒼白。“難道 你不認為，”她含情脈脈地說道，“你現在*好還是 把自己*多地獻給你的瑪麗嗎？暫時把你的工作擱到 一邊去吧。我們這會兒多溜達溜達，好嗎？你從現在 起應該經常和我一起在戶外活動。” “是嗎？……” “當然！費利克斯，我可再也不讓你單獨一人了 。”他猛地扭過頭來，像是喫了一驚似的，盯著她。
“你怎麼啦？”她問道。
“沒怎麼！” 他們走近出口處。入夜的大街上，人聲嘈雜，四 周亂哄哄的。城市的上空飄浮著不知隱藏著什麼東西 的雲彩，春天總是將這種雲彩鋪展在城市的上空。“ 我提議，我們現在可以去干一件事。”他說。“什麼 事？”“去普拉特公園維也納近郊的一個大型自然公 園，建於1766年。。” “那可不行，現在去那兒可冷啦。” “但是，你瞧，大街上又悶又熱，我們隻好立刻 就回家。走吧！”他斷斷續續、心不在焉地說道。
“費利克斯，你說話怎麼這樣？” “怎麼啦？” “你到底在想什麼？你是和我在一起，和你的女 朋友在一起。” 他目光獃滯、神情恍惚地盯著她。
“喂！”她害怕地叫出了聲，把他的手臂挽得* 緊了。
“好了，好了，”他竭力集中思想，“這裡實在 又悶又熱。我並沒有心不在焉！倘若真是這樣，請你 千萬不要見怪。”他們走上了那條穿過許多街道通往 普拉特公園的小路。費利克斯比平時*加沉默。路燈 已經亮了。
“你**去過阿爾弗雷德那兒嗎？”她突然問道 。