“梅派經典劇目傳承教學精選”是京劇大師梅蘭芳先生的弟子陳正薇先生對梅派經典劇目的解讀和示範，三卷分別為《天女散花》、《廉錦楓》、《麻姑獻壽》。這三出戲均是梅蘭芳先生早期古裝劇目中經典之作，無論是劇本、音樂、舞蹈、身段、服飾、頭飾、化妝等方面都用對以往京劇有重大突破，此三劇均為載歌載舞，形式精致，清新優美，極具觀賞性，然而對於演員來說卻是表演難度極大的骨頭戲。
這本《天女散花(陳正薇梅派經典劇目傳承教學精選)》(作者陳正薇)介紹了《天女散花》。

這本《天女散花(陳正薇梅派經典劇目傳承教學 精選)》(作者陳正薇)介紹了《天女散花》。 《天女散花(陳正薇梅派經典劇目傳承教學精選) 》包括了《我和<天女散花>》；《京劇<天女散花>》 ；《<天女散花>中的綢舞訓練提要》等內容。

我和《天女散花》
京劇《天女散花》
《天女散花》中的綢舞訓練提要
後記

翌日，黃昏時分，梅先生像往常一樣，驅車前來 上海 復興坊，接我同去馮六爺(耿光)家。途中，梅先生發 現 我神色頹唐，坐在車子裡一聲不吭，**不似往日的 活 潑模樣。經過一番追問，我纔**委屈地把劇團派我 演 《長坂坡》中的糜夫人，被我回*一事說了出來。梅 先生 在聽完我的敘述後沉默不語，臉上露出***的嚴 肅 表情，半晌，纔開口問我：“你是不是覺得這個角色 太小， 不屑一演，是嗎?” “可不，這是二路活兒!”我說。
“你倒說得輕巧，‘二路活兒’，可我怕你還演 不了 呢!”梅先生說，那嚴厲的語氣，在我還是**次聽 到。
我開始意識到事情的嚴重性了。
梅先生見我蔫了，這纔轉而以平和的口吻接著說 ：‘《長坂坡》，這可是一出好戲啊，這出戲 中的糜夫人，當初你王大爺演過，趙二爺(桐珊)演過 ，你魏大哥(蓮芳)也演過，演得都好，可你 覺得這是個配角……你這想法太……這出戲什麼時候 演?” “大概還有十來天吧。”我怯生生地說。
“那還來得及。明兒個就到劇團，向領導上認個 錯，把任務給接下來，抓緊時間，去跟趙二爺 學。‘中箭’那一場中的屁股座子，還有‘脫帔’， 要是學得不到家，到了臺上可是要出洋相!” 我連連點頭。
梅先生從我臉上的愧色，看出我已知錯，又以*加 溫和的語調對我說： “正薇，有句話你該記住：一出戲裡隻有小演員， 沒有小角色。一個好的演員，哪怕隻在舞 臺上站那麼一小會兒，也能夠站出光彩來。你是從戲 劇學校出來的，這些道理是應該懂得的。” 當晚在馮家，我又從許姬傳大叔那裡獲知，《長 坂坡》這出戲，原來還是梅先生早年和楊小 樓長期合作的珠聯璧合之作呢! 許大叔說：“梅先生七歲時，楊小樓已經是** 武生，他們倆原來同住在北京百順胡同一個 院子裡，楊大爺每天早上到園子裡練功，就順便背了 你先生去私塾念書。民國五年(1916年)， 沒想到他們競一起參加了‘桐馨社’，在北京**大 舞臺同臺演出了。你先生平時對楊大爺崇 拜極了，稱他是藝術大師。在‘桐馨社’，平時總是 楊大爺唱大軸，你先生唱壓軸，可是，在梅先 生編排《花木蘭》、《春秋配》等新戲時，他主動提 出扮演配角，以便把梅先生的新戲安排在大軸。
民國十年(1921年)，他們再度合作組成‘崇林社’， 兩人同掛頭牌，輪流唱大軸。比方說，要是 楊大爺唱大軸《安天會》，那麼你先生就唱壓軸《汾 河灣》；你先生要是唱《天女散花》的大軸， 壓軸就是楊大爺的《武文華》。兩個人有時也合演大 軸，像在《長坂坡》中，楊大爺演趙雲，梅先 生就主動為他配糜夫人。” 許大叔的這一番介紹，使原已感到愧疚的我，愈發 增加了悔愧的心情。次日，我就按梅先生的 吩咐，趕早到了劇團，重新要回了角色，緊接著去請 趙桐珊老師教戲，下決心非把這個角色演好不可。
趙桐珊是按梅先生的路子來教這出戲的。原來， 梅先生對我一再強調的“中箭”和“脫帔”， 正是他自己在和楊小樓合作演出中的兩大*活。
“中箭”一場的演法是：曹兵追殺劉備人馬，四 曹兵引曹將張邰上，張邰隻一亮相，便背過臉 去，待四曹兵下場後，開始轉身，把馬鞭一領，隨即 跑圓場。這時，糜夫人懷抱阿鬥，隨難民突圍 圓場上，和張邰保持一段小距離，等張邰跑了一圈半 ，糜夫人剛好跑了一整個圓場，二人正好相 對，張發現糜夫人後，即在下場門做張弓射擊動作， 就在他拉弓之際，糜夫人縱身蹦起，一個屁股 座子落地，她“中箭”了。
如何表現中箭，這裡梅先生使了一個巧妙機關： 就在他演的糜夫人縱身一個屁股座子落地 的那一瞬間，梅先生以極為干淨利索的動作，將預先 藏在左邊袖子中的一支箭，一下子暴露在左 腿之上，以示被張彎弓射中。這個關子完成得好不好 ，全在手法的敏捷、準確，如同變戲法一樣。
“脫帔”一場的戲劇情景是：糜夫人在中箭以後 ，渾身顫抖，由“屁股座子”轉為斜臥姿勢， 這時起[散板]：“不想中了箭雕翎，怕的是阿鬥無有 命，”隨即把箭從腿上撥出，忍痛站起，接唱： “寸步難移待怎生?”這時，趙雲趕到，夫人要他快 接過阿鬥，趕緊保護幼主突圍，而趙雲不肯丟 下糜夫人，堅持要帶負傷的主母同行，而夫人唯恐自 己負傷，行動不便，耽誤大事，在這緊急關 頭，毅然決定將阿鬥置於地下，自己隨即縱身跳井。
趙雲剛剛以右手抱起阿鬥，發現主母投井， 急向前伸出左手，一把抓住她的後領，糜夫人奮力掙 脫，結果身上所著之黃帔，脫落於趙雲之手， 而自己則縱身跳井而亡。
要演好這出戲，必須二人配合默契。梅先生在此 是這樣處理的：[亂錘]中，糜夫人先退兩 步，等確切感到對手(楊小樓演的趙雲)已用中指把自 己穿在裡面的褶子和外面的帔這兩件領口分開了，然 後再撲向井口(水井，在京劇舞臺上，例以倒下的椅 子 代替)，趙雲趁勢把帔往下一拽，實際上是等於替糜 夫 人脫下一件帔。這個動作，如果兩人配合好了，就是 一 剎那的精彩好戲；反過來說，如果配合不好，兩件衣 領 一起抓，其結果就不是“脫帔”，而是連糜夫人整個 人都 會一起被從椅子上揪下來，那就真是大煞風景、洋相 出 足了。有的演員演這場戲，唯恐場上失誤，在演至糜 夫 人投井前，就預先將帔的袖子褪了出來，等於是披著 一 件帔，這樣自然較為保險，但是也就沒有好戲可看了 。
這出《長坂坡》，在趙桐珊先生的指導下，由於 我的 刻苦練習，反復排練，以及王金璐大哥的相助，*終 演 得**成功，沒有辜負梅先生的期望。P8-9