新潮演劇的跨界現像是中國現代戲劇轉型的特有方式，在特定的歷史時期和特定的條件下，人們將中國戲劇與外國戲劇的相似性和相近因素放大，造成貫穿於整個新潮演劇中的越界思維和跨界理解。在文化功能上，要求中國戲劇變革，是新潮演劇跨界思維出現的主要動因。傅謹、袁國興主編的這本《新潮演劇與新劇的發生》繫新潮演劇**學術研討會論文合集，由中國戲劇學院資助出版。

清末民初戲劇研究格局的拓展(代序)
新潮演劇的形態
清末民初新潮演劇中的“跨界現像”
古裝新戲與京劇國粹化
——1910年代京劇的新、舊、古
時事新戲在上海的發展及其意義(1900一1930年)
穆儒丐思想軌跡之一端
——以舊劇改革為中心
新潮演劇與京劇的演進
梅蘭芳**訪日演出的歷史考察
陳栩傳奇創作考述
論新潮演劇中的“唱”
新劇的起源
再論春柳社在中國戲劇**的位置
——兼談中國話劇開端是否春柳社
有關早期話劇的幾個問題
新劇的發生
——從學生演劇和改良新戲談起
劇場變革的社會動力
——重探清末春陽社
以多種視角重新探討《黑奴吁天錄》
“新劇俱進會”史料拾遺
清末上海學生演劇是中國話劇開端
話劇的拓展
文明戲劇本的六種類型
尋歡作樂者的淚滴
——戲院、歌仔戲與殖民地的觀眾
對於臺灣新劇形成的考察
——從日人的商業劇場到維賢的新劇創造
關於洪深的美國留學及新劇作品《趙閻王》
話劇與哈爾濱城市文化的多元發展