威廉·莎士比亞所著的《亨利六世(上中文本)/莎士比亞全集》依據世界上**部莎士比亞作品集的全新修訂翻譯而成，是數以千計的版本中接近莎士比亞戲劇舞臺的版本，也是三百多年來許多導演和演員鐘愛的文本。
本書譯文逼肖原作整體風格，以詩體譯詩體，以散體譯散體，從節奏、韻律、措辭三方面體現莎翁劇文的格律性。翻譯風格多樣化，主要包括：有韻體詩詞曲風味譯法、有韻體現代文白融合譯法、無韻體白話詩譯法，可讀性強，文采斐然，文白用語，自然得體。

威廉·莎士比亞所著的《亨利六世(上中文本)/ 莎士比亞全集》為“莎士比亞全集·中文本”繫列中 的一本，由英國皇家莎士比亞劇團和外語教學與研究 出版社合作推出，根據皇家版《莎士比亞全集》翻譯 而成，英漢對照，講述了亨利六世在嬰幼少年時期王 親國戚間的傾軋爭鬥，以及英格蘭在維護它在法國權 益時的著著失利。

出版說明
莎士比亞詩體重譯集序
《亨利六世》三聯劇導言
亨利六世（上）

長久以來，確定文學作品著作者有一個傳統做法 ，即文體檢驗——詩行陰性行尾’偏好、縮合詞 (them與’em)、語法功能詞使用頻率等。大規模文本 數據庫和處理這些數據的計算機程序得到應用之後， 意味著此類檢驗日益精密可靠。若幾個不同的檢驗得 出相同結果，便可初步認為證據達到了概率的科學標 準。21世紀此類文體計量學。研究表明，可以確信中 篇幾乎全繫莎士比亞手筆，而關於下篇仍有一些疑問 ，至於上篇，莎士比亞很有可能隻寫了其中幾場戲。
對於這些研究結果，也許**令人生疑的是，它們來 得似乎太輕省了，競和關於此三劇各自相對戲劇性的 共識如此一致：中篇富有壯觀絢麗的莎士比亞式活力 和變化，且幾乎每次上演都**叫好；下篇有一些極 有力的舌戰戲份，但多有拖沓之處；上篇一般評價* 差，但有兩處例外：一是第二幕摘玫瑰那場戲，二是 第四幕塔爾博特父子在戰場上那段令人動容的對話， 計算機檢驗認定這兩場戲出自莎士比亞筆下。
劇中那些非莎士比亞風格的語言痕跡究竟是莎氏 所校訂的老劇本的殘遺，還是不同劇作家積極合作的 標志，這一點目前無法確定。我們也無從知曉此三劇 在莎士比亞有生之年是否以三聯劇的形式上演過。它 們隻是在他身後出版的1623年**對開本中纔被標為 三聯劇的，該對開本收集了莎士比亞的全部歷史劇， 並按照題材年代而非創作時間排定順序。由於大反派 格洛斯特的理查在中篇和下篇中出現，人們很容易把 整組劇目看作以《理查三世的悲劇》(The Tragedy of Richard the Third)為大結局的四聯劇。也許* 好的做法是，一方面嘗試單獨看待這些劇——畢竟當 初創作時就是要分開上演的，另一方面把它們當作莎 士比亞所展現的英國歷史全景圖的一部分。
“理查三世》，這部約略於1592年到1594年之間 **搬上舞臺的莎劇的確似乎標志著莎土比亞戲劇藝 術的一個巨大飛躍。雖然“駝背理查”這個角色成就 了眾多偉大演員——從18世紀的大衛·加裡克(David GatTick)到19世紀的埃德蒙·基恩(Edmund Kean)， 再到20世紀的安東尼·謝爾(Antony Shel‘)，但《 亨利六世))繫列劇在英國(或任何其他地方的)舞臺上 並不怎麼受歡迎。中篇和下篇在英國王政復闢時期和 攝政時期之間上演過幾次，但改編、刪減甚多，直到 近三百年之後這個繫列劇纔全面重新上演，而且即使 在之前並不叫座的莎劇《愛的徒勞》(Love's labour's lost)、《泰特斯·安德洛尼克斯》等得以 風行的20世紀，也都隻有大約六次大型演出：20世紀 初F．R．本森(F．R．Benson)的演繹，二戰後不久巴 裡·傑克遜爵士(Sjr Barryjackson)的演出，約翰 ·巴頓(John Barton)和彼得·霍爾(Peter Hall)( 改寫並壓縮成兩部戲，取名《玫瑰戰爭》)20世紀60 年代初在埃文河畔斯特拉特福的演出，在之後數十年 特裡·漢茲(Terry Hands)和阿德裡安·諾布爾 (Adrian Noble)在斯特拉特福的演出(後者將四聯劇 縮減為三聯劇，取名《金雀花王朝》)，外加邁克爾 ·波格丹諾夫(MichaelBogdanov)20世紀80年代帶著 強烈的反撒切爾政治目的為英國莎士比亞劇團所做的 巡演，在這次巡演中他大膽嘗試著現代服裝演出所有 歷史劇。
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