威廉·莎士比亞所著的《理查三世(中文本)/莎士比亞全集》依據世界上**部莎士比亞作品集的全新修訂翻譯而成，是數以千計的版本中接近莎士比亞戲劇舞臺的版本，也是三百多年來許多導演和演員鐘愛的文本。
本書譯文逼肖原作整體風格，以詩體譯詩體，以散體譯散體，從節奏、韻律、措辭三方面體現莎翁劇文的格律性。翻譯風格多樣化，主要包括：有韻體詩詞曲風味譯法、有韻體現代文白融合譯法、無韻體白話詩譯法，可讀性強，文采斐然，文白用語，自然得體。

威廉·莎士比亞所著的《理查三世(中文本)/莎 士比亞全集》為“莎士比亞全集·中文本”繫列中的 一本，由英國皇家莎士比亞劇團和外語教學與研究出 版社合作推出，根據皇家版《莎士比亞全集》翻譯而 成，英漢對照，講述了理查三世短暫的執政時期，主 要描述了理查三世從陰謀篡位到身敗名裂的全過程。

出版說明
莎士比亞詩體重譯集序
《理查三世》導言
理查三世

表演大師往往需要一個搭檔諧星。理查的搭檔是 由白金漢扮演的，他協助理查設計了其在倫敦市長和 市民面前的公眾形像。在早於此繫列的劇目中，亨利 六世的祈禱書表示他不想成為國王；而理查的祈禱書 則表示他假裝不想成為國王，從而讓倫敦人祈求他登 上王位。他假惺惺地說：“你也要迫使我接受這殫精 竭慮的重負?”他一副勉強的樣子，但是接下來他又 小聲嘀咕“召回他們吧”，以確保民眾再次勸進，他 好受之不辭。在整個過程中，他精於做戲，是個** 的演員，而且他向來如此。
對於理查來說有兩個主要的轉折點。其中之一是 他設法除掉他的左膀右臂白金漢。沒有了幫襯者，這 個小丑式的角色開始洋相百出。另一個轉折點出現在 冗長的第四幕第四場，就如同古希臘戲劇中的合唱隊 一般，幾個滿心悲悼的女人一起出現，直面理查。理 查對安妮夫人肆無忌憚的引誘展示出他高超的語言魅 力，但現在，他的口舌之利受到了瑪格麗特和伊麗莎 白兩個王後的合力挑戰。在《理查三世》的撰寫中， 如果說其中一個創新是為了凸顯戲劇舞臺上的某一個 重要角色而將原來“團體劇”型歷史劇改編成“明星 劇”，那麼另一個創新則是把傳統的陽剛形式陰柔化 。在莎士比亞早期的歷史劇中，以及在其他人——特 別是馬洛’——的悲劇中，女性所承擔的往往是跑龍 套式的小角色。而在該劇中，扮演伊麗莎白、瑪格麗 特和安妮的童伶們戲份*重，其語言之綺麗多姿，是 除了扮演理查、白金漢和克拉倫斯這三大主角外的其 他成人角色所無法比擬的。從某種像征意義上說，假 如理查聲稱他對權力的迷戀源於他在情愛藝術手段上 的缺乏，那麼讓他栽在女人和男童的手上，是冉合適 不過的。
正是理查的戲劇性自我意識使得這部劇*終** 了《亨利六世》三聯劇。在《亨利六世》上篇中，塔 爾博特(17albot)是一位具有丈夫氣概的英雄，而貞 德(Joan)則是一個帶有喜劇色彩且很有趣的反派角色 ；在《亨利六世》中篇中，有一些激烈的情節(如瑪 格麗特王後的兇暴惡行)，也有一些多樣化的舞臺設 計(如傑克·凱德[Jack Cade]和心生不滿的公眾的呼 聲)；在《亨利六世》下篇中，約克被刺死之前，人 們給他戴上一個紙王冠以盡嘲弄之能事，此處我們見 證了一個高度戲劇化的場景。但是，直到格洛斯特的 理查開始緊鑼密鼓以達其逞之時，我們纔會看到一個 類似於福斯塔夫(Falstaff)和伊阿戈(lago)的具有高 度戲劇魅力的人物鏘鏘登場。在《亨利六世》下篇第 三幕，理查有一段很長的獨自——這一獨白的傳統形 式也被移植到《理查三世》劇中——在獨自的高潮處 ，他宣稱他如“能言善辯”的演說家，且“善變顏色 ，**勝過那變色龍”，還“精於變形，普洛透斯甘 拜下風”：每一個形像都是表演者的藝術，是他的如 簧巧舌和自我轉變之力的*妙表現。
P4-P5