威廉·莎士比亞所著的《理查二世(中文本)/莎士比亞全集》依據世界上**部莎士比亞作品集的全新修訂翻譯而成，是數以千計的版本中接近莎士比亞戲劇舞臺的版本，也是三百多年來許多導演和演員鐘愛的文本。
本書譯文逼肖原作整體風格，以詩體譯詩體，以散體譯散體，從節奏、韻律、措辭三方面體現莎翁劇文的格律性。翻譯風格多樣化，主要包括：有韻體詩詞曲風味譯法、有韻體現代文白融合譯法、無韻體白話詩譯法，可讀性強，文采斐然，文白用語，自然得體。

威廉·莎士比亞所著的《理查二世(中文本)/莎 士比亞全集》為“莎士比亞全集·中文本”繫列中的 一本，由英國皇家莎士比亞劇團和外語教學與研究出 版社合作推出，根據皇家版《莎士比亞全集》翻譯而 成，英漢對照，講述了理查二世被波林勃洛克（奪位 後成為亨利四世）政治上擊敗、軍事上圍困、最後被 囚被殺的整個過程。

出版說明
莎士比亞詩體重譯集序
《理查二世》導言
理查二世

埃塞克斯及其黨羽策劃了該場特別演出，可能* 多地是因為亨利·波林勃洛克的發跡與魅力非凡的埃 塞克斯伯爵的經歷之間有著松散的聯繫，而不是因為 劇目的實際內容，且廢黜場景當時是否確實上演還不 得而知。埃塞克斯伯爵的黨羽們可能還記得約翰·海 沃德爵士(sir John Hayward)所著的一本名為《亨 利四世生平及王業(上)》(The first part of the lifeand Reign of King Hemy Ⅳ)的書，原本是獻 給他們主子的。此書在1599年出版後，由於對理查退 位的描寫過於詳盡，引起了相當大的爭議。不過，該 劇肯定對埃塞克斯伯爵及其黨羽有相當大的吸引力， 不僅是因為該劇為采取行動反抗昏庸無道之君提出了 令人信服的理由，而且因為該劇表達了對英國騎士制 度沒落的哀傷。埃塞克斯伯爵在16世紀90年代於朝堂 內發跡的策略之一，即是把自己描繪成一個沒落的貴 族時代的英豪。他借“名譽”之名，給自己渲染上登 基日刺擊賽‘之類表演活動的色彩，在這種活動上廷 臣會如舊日騎士般橫*躍馬。
該劇的開場會讓人聯想到中世紀“騎士的禮節” ，也**迎合埃塞克斯伯爵的口味。毛勃雷和波林勃 洛克扔掉手套，矛劍單挑。他們*關心的，還是“無 瑕的名譽”。正如毛勃雷所說：“名聲即我命，我命 托斯名。名裂即身敗，豈可忍偷生。”名聲被看作“ 真正的英國人”的印記。嗜殺好鬥的公爵們把自己看 作真正的愛國者，渴求“故土”情結，對他們被流放 之後不得不放棄“英語”而深惡痛*。對比之下，理 查的本族語為法語(他的王後亦是法國人)，而且其宮 廷之內充斥著濃郁的法國風情。理查王被指控浪費國 家承襲下來的資財。他被阿諛逢迎之徒盤剝殆盡，耗 資龐大的愛爾蘭戰爭迫使他“外租”國土。考慮到伊 麗莎白時代的英國財政也因愛爾蘭問題而步履維艱， 那麼莎士比亞不欲把理查發動對愛爾蘭戰爭的場景搬 上舞臺不僅是處事得體的體現，也有實際的考量。這 次戰爭在霍林謝德(Holinshed)所著的《編年史》 (c'hronicTiesr)一書中有著連篇累牘的敘述，該書 便是莎士比亞創作的材料來源。該劇所關注的重心還 是英格蘭本土，這是一片被喻為被海洋隔斷的“雜草 叢生，鮮花頹謝”的花園。在該劇本出版後的兩年中 ，剛脫的約翰’所說的“轄下的島國”的言論便被割 裂了上下文，作為愛國精神的範例，收於一本名為《 英格蘭詩集》(England Parnassus)的集子中。在該 書中，字句有所刪節，鋒芒有所收斂：“英格蘭…… 現在要外租他人了……慣於征服他人的英格蘭，／今 已自甘屈辱!”原文中所流露的真正的愛國情懷譴責 了昏聵政府，以浮麗的辭藻贊美了國土。
但是，如果一個受命於天的統治者多行不義，那 麼即便以英國的名義，以忠心保國的騎士的名義，是 否準許將其罷黜?如果王權等同於王法，那麼以王法 反對國王似乎在名義上是講不通的，正如卡萊爾主教 所說：“哪個臣子能給君王判罪?”從傳統意義上說 ，君主被想像成兼具兩個形體：一個是國王作為** 化身的政治形體，另一個是國王作為國民一分子的自 然形體。由此就產生了一種悖論式的說法——國王已 經駕崩，國王萬歲。當理查退位之後，他顛覆了加冕 典禮上的致辭，砸碎了國王的鏡像，放棄了作為** 化身的形體。
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