李默主編的《梨園戲曲/圖說歷史豐碑》是一部全景式圖文並茂記錄中國戲曲文明的大書。出版者窮數年之力，會集各方力量——專家、學者、編輯、學術顧問們，在浩如煙海的歷史檔案、資料、著作中，探珍問寶，追尋中華文明在悠悠歷史長河中的燦爛之光。此書的出版，凝聚了編撰者的心血，學術顧問們的智慧。尤其是李學勤先生，親自動筆寫下了序言，*增加了本書沉甸甸的分量。

《梨園戲曲/圖說歷史豐碑》由李默主編，主要 內容：戲曲是中國古老文化中的一朵奇葩，從產生之 初的宋金元時期到現在，它已經走過風風雨雨八九百 個年頭了。經過宋元南戲和元雜劇、明清傳奇、清代 地方戲三大發展階段，如今以京劇為代表的中國戲曲 不僅成為中國的國粹，而且在世界各地廣受歡迎。《 梨園戲曲/圖說歷史豐碑》以此為基點，用翔實有力 的材料、活潑通俗的語言將中國戲曲所走過的風雨歷 程為您娓娓道來。

晏嬰論樂
《樂記》世界**部音樂理論
俗樂舞興起
百戲流行
豪門重女樂·舞蹈成為獨立表演藝術
琴的藝術成熟
《廣陵散》流行
北魏集演散樂百戲
斛律金唱《敕勒歌》
胡舞湧人中國
鮑照發展樂府詩
江南清商樂成為音樂主流
梁修《五禮》意以禮樂治國
集前代名舞大成的清商樂舞
南朝情歌綺艷
西域音樂統治中國
修定大唐雅樂
隋唐宮廷燕樂鼎盛
踏歌流行
舞譜發明
大曲形成流行
參軍戲向戲曲發展
歌舞戲流行於教坊
唐設教坊職司歌舞百戲
健舞軟舞交相輝映
霓裳羽衣樂舞成
皮影戲形成
宋舞隊活躍於民間
宋德壽宮舞譜流傳
宋雜劇發展成熟
宋說唱藝術繁榮
宋宮廷隊舞昌盛
大曲持續發展
遼樂舞兼采蕃漢
遼樂府繁盛
西夏使用**鼓風設備
元雜劇興起
周德清編《中原音韻》
貫雲石以散曲著稱
新樂器出現
琵琶曲《海青拿天鵝》等樂曲出現
諸宮調延續
戲曲《趙氏孤兒》寫成
西安鼓樂出現
十番鼓、十番鑼鼓流行
五臺山寺廟音樂開始
朱載埔開創舞學
北曲衰落·南曲變革
傳奇表演多舞蹈
琵琶樂興盛
家伎舞蹈延續
嗩吶揚琴傳人
鼓詞彈詞開始流行
鑼鼓流行於江南
廣陵曲派形成
秧歌、高蹺流行於北方
徽班進京·各擅勝場
西洋音樂進入中國
皮簧戲《四進士》成形
江有誥集古音學大成
粵劇恢復演出
眾多琴派湧現
春柳社演出現代話劇
昆腔統治戲曲舞臺
地方戲曲全面興起
古音學昌盛
皮影戲進入全盛時代
說唱藝術極盛
彈詞局限於江南
《華氏琵琶譜》編成
京師梨園出現新氣像·京劇形成
伶界“同光十三*”揚名京師
上海新舞臺成立
戲曲改良運動興起
梅蘭芳創古裝新戲
王瑤卿創新京劇唱腔
江南絲竹迅速發展
劉寶全創京韻大鼓
歐陽予倩從事話劇事業
《歌女紅牡丹》轟動全國
四大名旦占領京劇舞臺
延安平劇研究院成立

俗樂舞興起 俗樂舞，即民間舞，在宮廷則被稱為雜舞或散樂 。《樂府詩集》53卷載：“雜舞者……始出自方俗， 後寢於廷殿。蓋自周有縵樂、散樂，秦漢因之增廣， 宴會所奏，率非雅舞。”這種舞蹈，常作為百戲的組 成部分出現。漢代，隨著社會進步和多民族統一** 的形成，人們眼界開闊，“文景之治”後，社會*是 相對穩定和富裕，早在春秋戰國就已呈上升趨勢的俗 舞也就迅速發展起來。再加上漢武帝時，擴充樂府機 構，專門管理俗樂舞，並通過俗樂舞觀察民風，從而 使民間俗舞通向了宮廷。而在日常生活及酒宴之際， 除了欣賞樂舞藝人表演，也有主客相邀起舞的習俗， 稱“以舞相屬”，還有作舞以抒發內心感受、難以言 傳的意願和需求的。總之，漢代俗樂舞十分興盛。
這種興盛來源於社會相對穩定，人民相對寬裕， 以及文化上世俗化的傾向。
俗樂舞既然常常作為百戲的組成部分，它就包含 著多種含義，如戲樂、戲法、戲耍、戲弄等，以及用 戲謔逗樂形態出現的戲劇因素，在表演項目中，舞蹈 和雜技占較大比例。
根據陸續出土的漢代舞畫像磚石和文獻記載，可 知秦漢時俗舞主要有：以衣袖和飾物為特征的“長袖 舞”《巾舞》，以執舞具或樂器為特征的《盤鼓舞》 、《建鼓舞》、《拂舞》、《鐸舞》、《革卑舞》， 和百戲中的舞蹈節目“魚龍曼延”，《巴俞》、《倔 僮程材》，以及帶有人物事件背景以舞蹈為主要表現 手段的情節性舞蹈《東海黃公》、《總會仙倡》等。
其中“長袖舞”自戰國以來就比較流行，長袖樣 式主要有上下同寬的狹長袖，上下同寬的寬長袖，寬 袖齊腕再由腕內延伸出一段窄長袖。典型的“長袖舞 ”舞姿可從北京大葆臺西漢墓出土的玉雕舞人造型上 看出，即：舞人身穿斜襟鑲邊長裙，右臂上舉，甩長 袖過頭，再順左肩垂下，左手放於腰上，長袖卷曲向 裙邊上方，腰肢扭向右邊，衣裙下擺則飄向左邊，體 態柔美多姿。
漢代長袖舞形像很多，舞容有柔婉、健朗、詼諧 多種；表演形式有單人、雙人、集體幾種，多表現對 稱、變換的美。
巾舞是漢代**“雜舞”之一，也稱《公莫舞》 ，突出的特征是舞巾，舞巾有長短兩種，長的約兩丈 有餘，短的僅二三尺左右。巾舞的形像在出土的漢代 畫像石中比較多見，如四川揚子山出土的漢代樂舞百 戲畫像磚上，一個舞巾少女，穿著紋飾鑲邊的寬口袖 衣褲，梳著雙髻，雙手各執一條長巾，上身向前，像 正快步騰躍，雙臂一高一低，使巾上下飛揚，像波浪 一樣。張衡《觀舞賦》曾用“香散飛巾，充流轉玉” 來描述巾舞者的舞姿。
盤鼓舞是漢代辭賦和畫像磚石形像資料中出現* 多、*負盛名的舞蹈之一，又稱《鼓舞》、《盤舞》 、《七盤舞》、《般鼓舞》，是因表演中的不I司形 態而定。其主要特征是技藝結合，舞蹈的人在地面陳 設的盤鼓上或盤鼓間，翻騰、踢蹋、跳躍、跪跌作舞 ，大概開始時盤鼓舞是一種雜技，漸漸與以腰袖見長 的楚舞結合中，演變成風格獨特的漢代主要舞蹈。
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