威廉·莎士比亞所著的《約翰王(中文本)/莎士比亞全集》依據世界上**部莎士比亞作品集的全新修訂翻譯而成，是數以千計的版本中接近莎士比亞戲劇舞臺的版本，也是三百多年來許多導演和演員鐘愛的文本。
本書譯文逼肖原作整體風格，以詩體譯詩體，以散體譯散體，從節奏、韻律、措辭三方面體現莎翁劇文的格律性。翻譯風格多樣化，主要包括：有韻體詩詞曲風味譯法、有韻體現代文白融合譯法、無韻體白話詩譯法，可讀性強，文采斐然，文白用語，自然得體。

威廉·莎士比亞所著的《約翰王(中文本)/莎士 比亞全集》為“莎士比亞全集·中文本”繫列中的一 本，由英國皇家莎士比亞劇團和外語教學與研究出版 社合作推出，根據皇家版《莎士比亞全集》翻譯而成 ，英漢對照，講述了約翰王一生的主要經歷，如他和 法國王室為爭奪英國王位而進行的戰爭，他對王位合 法繼承人的迫害，他對教會的掠奪和他與羅馬教廷的 衝突，貴族們對他的叛離和歸順以及他被修士毒害致 死等情節。

出版說明
莎士比亞詩體重譯集序
《約翰王》導言
約翰王

1811年的4月，簡·奧斯汀(Jane Austen)與其 兄亨利(Henry)居留倫敦。她曾致信姐姐卡桑德拉 (Cassandra)，抱怨“今晚的劇目很不幸地從《約翰 王》換成了《哈姆萊特》——我們改成周一去看《麥 克白》，但我們倆都很失望”。兩個世紀之後我們會 驚訝，簡·奧斯汀這樣眼光敏銳的女性競願看((約翰 王》而不是《哈姆萊特》或《麥克白》。然而有個簡 單的解釋：奧斯汀是薩拉-西登斯(Sarah Siddons)的 鐵杆粉絲。西登斯是當時*偉大的女演員，她*** 的角色之一便是情緒激昂的康斯坦絲——莎士比亞所 有英國歷史劇中*出彩的女性角色。
《約翰王》在19世紀得到高度評價不僅因為這位 受屈的母親康斯坦絲。維多利亞人偏好傷感情緒，喜 愛少年亞瑟勸赫伯特不要用烙鐵燙傷他眼睛時那哀婉 動人的言辭。但劇中分量*重的角色是私生子*** ·福康勃立琪，他比作為劇名的那個搖擺不定的國王 *重要。德國浪漫主義批評家A．w．馮·史萊格爾(A ．w．von Schlegel)被***這個角色打動，他說： “他嘲諷那些秘密的政治運作，但不否定它們，因為 他承認自己也奮力靠類似的手段飛黃騰達，希望躋身 於欺人者而不是受騙者之中，因為在他看來，世上沒 有其他選擇。”私生子這個角色是戲劇虛構的，而非 真實歷史人物。這個人物是了解莎士比亞如何逐步塑 造這類積極自利的角色之關鍵，這類角色的特點在《 奧瑟羅》(Othello)中的伊阿戈(Iago)和(《李爾 王))(King Lear)中的愛德蒙(Edmund)身上得到** 的展現。然而他是劇中*受人喜愛的成年男性角色。
他富於機趣和智慧，也渴望平步青雲。其他人不過是 政客。在對政客權謀運作的剖析上，《約翰王》是莎 士比亞*現代的劇作之一。此劇的背景是封建社會， 當時的君主被視為上帝在人間的代言人，而劇本揭示 了權力就是被眾人如饑似渴地搶奪的“利益”。
私生子***是觀眾**信任的角色，因為他曾 對觀眾傾吐心聲。獨白使人知道他思考的過程，他那 具有自覺意識的戲劇感使觀眾得以共享其空間世界。
他同時對兩位國王說，“兩位尊王且由我統領運籌” ，我們喜歡他的霸氣，因為他使我們成了故事的一部 分：他有幾行臺詞講昂熱城民在劇場樓臺的“城垛” 後觀戰，同樣可以指買票看戲的觀眾，“他們立在城 樓安安穩穩地觀瞧指點，／簡直像在劇場一出一出看 您兩軍死戰的戲碼”。
“說呀，各位，以英格蘭的名義”——在昂熱被 英吉利海峽兩岸互相敵對的軍隊圍攻之時，法蘭西王 曾對昂熱城民這樣說。在莎士比亞的全部歷史劇中， 《約翰王》*直白地追問何謂代表英格蘭發言。它探 討的合法嫡出與繼承的諸問題涉及每個都鐸時代有產 的英格蘭家庭，但對君主***有極重大的意義—— 尤其在年老無子的女王當政的時代。在*出名的戲劇 《李爾王》中，嫡子愛德加(Edgar)品性良好而私生 子愛德蒙作惡多端。《約翰王》則設想了一種*具挑 戰性的情形：假如一個偉大的國王去世了，他*勇敢 、*忠誠、*聰明的兒子是私生子又當如何。在這種 情況下，不可能擇優選定繼承人：若私生子即位，整 個王權體繫的合法性都要受到質疑。父繫政權、法律 、教會和家族之間嚴絲合縫的互相依存關繫便會解體 。
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