威廉·莎士比亞所著的《安東尼與克莉奧佩特拉(中文本)/莎士比亞全集》依據世界上**部莎士比亞作品集的全新修訂翻譯而成，是數以千計的版本中接近莎士比亞戲劇舞臺的版本，也是三百多年來許多導演和演員鐘愛的文本。
本書譯文逼肖原作整體風格，以詩體譯詩體，以散體譯散體，從節奏、韻律、措辭三方面體現莎翁劇文的格律性。翻譯風格多樣化，主要包括：有韻體詩詞曲風味譯法、有韻體現代文白融合譯法、無韻體白話詩譯法，可讀性強，文采斐然，文白用語，自然得體。

威廉·莎士比亞所著的《安東尼與克莉奧佩特拉 (中文本)/莎士比亞全集》為“莎士比亞全集·中文 本”繫列中的一本，由英國皇家莎士比亞劇團和外語 教學與研究出版社合作推出，根據皇家版《莎士比亞 全集》翻譯而成，講述羅馬大將安東尼與埃及女王克 莉奧佩特拉兵敗屋大維·凱撒，最後殉情而死的愛情 悲劇。

出版說明
莎士比亞詩體重譯集序
《安東尼與克莉奧佩特拉》導言
安東尼與克莉奧佩特拉
譯後記

羅馬精神要求用理性克制**，但在埃及，愛情 則被認為是既不能也不應該被束縛或衡量的情感，愛 情的力量無邊無盡。安東尼和克莉奧佩特拉之間的愛 情“必須發現新的洞天”。愛情的媒介是詩歌：在這 部戲劇中，莎士比亞任由他那非凡的詩意纔情自由馳 騁，可謂***。盡管開場白出自於一位羅馬人之 口，但其風格卻忠實於克莉奧佩特拉：詩行遵循著五 音步詩歌的韻律緩緩流淌，與那由豐饒的尼羅河貫穿 全境的婀娜柔美的埃及形像交相輝映，打破了嚴苛冷 酷的羅馬精神。
在文藝復興傳統中，奧古斯都時期是一個理想化 的時代，《安》劇卻一反常態，把屋大維描繪成一個 說話拐彎抹角的實用主義者。該劇沒有將落腳點放在 從共和國到帝國的重大變革之上，而是*加關注馬克 ·安東尼如何從一位軍事**淪為了情欲的奴隸：“ 留心看看，你就可以明白／他本是這世界上的三大柱 石之一，／現在已變成娼婦的玩物了。”在羅馬人眼 中，肉欲讓安東尼威嚴掃地，留下千古笑柄，但整部 悲劇的詩意的語言，一直到結尾都為這對情侶唱著贊 歌(“這世上再不會有第二座墳墓／環抱著如此赫赫 有名的一對情侶”)，他們死後的“結合”像征著世 界的和諧。就連屋大維自己也不得不承認殉情後的克 莉奧佩特拉“仿佛還要用她那堅不可破的迷魅之網／ 再俘獲一個安東尼”：原文中的toil暗指**時大汗 淋漓，但grace暗示即便是*具羅馬精神的人物，此 時此刻也無法再把安東尼和克莉奧佩特拉看成是自欺 欺人的“老糊塗”。克莉奧佩特拉的臨終之言仍在空 氣中回響；詩歌語言的魅力是那麼迷人，當克莉奧佩 特拉說她丟棄身上的其餘元素，化身為“火和風”時 ，披文人情的聽者都差點信以為真。查米恩說得好， 她是“一位風華*代的佳人”：既是一個普普通通的 女人，但同時也是一位舉世無雙的女王，是尼羅河的 花蛇；她像征著尼羅河畔的豐饒肥沃，寄托著生命本 身的熱情之火。
盡管《馬克·安東尼傳》(“Life of Marcus Antonius”)這一章對女主人公的描寫著墨頗為濃重 ，但普盧塔克(Plutarch)敘事的歷史結構一貫都圍繞 男主人公展開。莎士比亞的悲劇卻一改以往的焦點， 轉而將埃及艷後的殉情而並非統帥安東尼生命的終結 作為故事的高潮。這種女性視角站在了一直以來支配 著歷史演進的男權聲音的對立面。在敘述聲調和語言 方面，《安》劇可稱為“女性化”的經典悲劇：埃及 的烹飪術、豪華的寢榻以及打彈子的太監都與冷峻的 羅馬建築、嚴酷的元老院政事形成鮮明對比。
在戲劇末尾，年輕的屋大維·凱撒成為了羅馬帝 國**的統治者。他將獲封“奧古斯都”的尊號，被 認為是開明的帝國君主的化身——是莎士比亞的贊助 人、雄心勃勃的國王詹姆斯(King James)的楷模。然 而，整部悲劇中詩意的語言呈現出的是一種“埃及風 格”。從艾諾巴勃斯對錫德納斯河上的畫舫令人神往 著迷的回憶，到克莉奧佩特拉為迎接毒蛇的死亡之吻 *後一次穿戴王袍，描述女王的語言仿佛向聽眾施展 了魔法。戲劇創造幻像的魔力與她那魅惑誘人的法術 渾然天成。
她的演技**精湛，臉色說變就變，何時鄭重其 事，何時玩鬧打趣，周圍的人們都捉摸不透。在語言 上，她擁有將輕快出奇的高雅語調與充滿**的粗俗 之言**結合的天賦(“啊，幸福的馬兒啊，你能夠 把安東尼馱在你的身上!”)。她也是莎士比亞的悲劇 中**一位擁有可與喜劇女主人公，如《皆大歡喜》 (As You Like It)中的羅瑟琳(Rosalind)以及《威 尼斯商人》(The Merchant of Venice)中的鮑西婭 (Portia)，相媲美的超群智慧的女性。當她故意佯裝 懷疑地問“富爾維婭能死得了嗎?”的時候，其實是 一語雙關，此處的“死”是在暗指達到性高潮(她在 嘲諷羅馬人的妻子淨是些不解風情的娘兒們)。克莉 奧佩特拉是成熟的朱麗葉(Juliet)：她對自己的身體 擁有**的自信，享受自己的性身份，並在兩性關繫 中占據著**地位。然而，她還有著陰暗的一面：她 不僅利用自己的性**力和女王的權勢來勾引、迷惑 男人，而且還將他們玩弄於股掌之間，使他們喪失男 子漢的氣概。她不分青紅皂白地把帶來兇訊的信差痛 打一頓。她的主要侍臣是兩名侍女：查米恩和伊拉絲 。普盧塔克曾控訴道，安東尼整個帝國的事務都由這 兩名伺候克莉奧佩特拉起居，幫她梳理頭發、佩戴頭 飾的侍女說了算。她的侍從中僅有的男性，一個是太 監瑪狄恩，一個是希臘人艾勒克薩斯，而後者的名字 與**戀性欲同義。
P1-P3