威廉·莎士比亞所著的《快樂的溫莎巧婦(中文本)/莎士比亞全集》依據世界上**部莎士比亞作品集的全新修訂翻譯而成，是數以千計的版本中接近莎士比亞戲劇舞臺的版本，也是三百多年來許多導演和演員鐘愛的文本。
本書譯文逼肖原作整體風格，以詩體譯詩體，以散體譯散體，從節奏、韻律、措辭三方面體現莎翁劇文的格律性。翻譯風格多樣化，主要包括：有韻體詩詞曲風味譯法、有韻體現代文白融合譯法、無韻體白話詩譯法，可讀性強，文采斐然，文白用語，自然得體。

威廉·莎士比亞所著的《快樂的溫莎巧婦(中文 本)/莎士比亞全集》為“莎士比亞全集·中文本”中 的一本。本劇描述了一位嗜財貪色的約翰？福斯塔夫 爵士，遭溫莎鎮上兩位有錢紳士的妻子戲弄的經歷。

出版說明
莎士比亞詩體重譯集序
《快樂的溫莎巧婦》導言
快樂的溫莎巧婦
落難的風流騎士——《快樂的溫莎巧婦》譯後記

17世紀一位名叫***·金(Philip King)的教 育理論家曾抱怨那種認為“從莎士比亞的《快樂的溫 莎巧婦》裡可以擷取我們英國所有婦女的情況”的說 法太可笑。而在17世紀60年代，那時**的英國女性 知識分子——紐卡斯爾公爵夫人瑪格麗特·卡文迪什 (Margaret Cavendish，Duchess of Newcastle)， 以那些太太作為強大的證據，證明莎士比亞描述婦女 的天分：“有誰能把克莉奧佩特拉描寫得比他*好? 還有他自創的許多女性，例如安妮·培琪、培琪太太 、浮德太太、醫師的女僕、**麗絲、奎克莉太太、 桃兒·貼席等，不勝枚舉。”這一點上雖然金反對而 公爵夫人贊成，但他們兩人顯然都同意《巧婦》是莎 士比亞*佳的婦女戲之一。莎翁其他喜劇者陡求愛的 戲，結局不外結婚或許婚，《快樂的溫莎巧婦》*在 意的是聰慧的妻子如何支撐社會。這出戲是莎士比亞 *近似情景喜劇的一部，以家庭為場景，不斷有人穿 梭門戶。
“快樂的巧婦”意謂在這出戲裡女人會占上風， “溫莎”則預告此乃英國城市生活的喜劇。這和莎士 比亞16世紀-90年代末期及17世紀初期的其他喜劇形 成鮮明對比；那些喜劇的場景多在宮廷、歐陸，常為 田園。莎士比亞沒有寫過當時的一個主要戲劇類型— —倫敦生活喜劇。的確，除了《亨利四世》上、下篇 裡一些東市(Eastcheap)場景，溫莎算是*接近的了 。都市喜劇乃是本·瓊森(Ben Jonson)、托馬斯·德 克爾(ThomasDekker)、托馬斯·米德爾頓(Thomas Middleton)的主打強項；這班略微年輕的劇作家在世 紀之交登上舞臺。
然而溫莎並非倫敦。盡管這出戲包含了都市喜劇 常見的幾種角色類型——愛喫醋的丈夫、市民的待嫁 女兒、來自鄉下的傻瓜——但它的背景*接近於地方 城市，而非喧鬧的都會。劇作家自己在埃文河畔斯特 拉特福(stratford—upon．Avon)的生活對此戲創作 的影響，可能大過激發他寫作其他喜劇的任何文學材 料來源。該劇有一場中描寫一個名叫威廉的頑皮男孩 練習拉丁文法，感覺上是莎士比亞作品裡*貼近自傳 式回顧的一景。
溫莎也不是一般的英國城市。它的城堡和皇家公 園使之等同於王室所在。在劇末公園之夜那一場中， 奎克莉太太以仙後身份向伊麗莎白女王獻上一個幸運 符；在這之前幾年，詩人埃德蒙·斯賓塞 (EdmundSpenser)就曾寫下不朽詩篇，把女王比喻為 英格蘭的仙後。《巧婦》既有皇家背景，又與歷史劇 息息相關，還是莎士比亞**有英國背景的喜劇，難 免對“英國特色”(Englishness)多有著墨。戲中對 誠實與欺騙、真假騎士、上流社會的本質有滑稽式的 處理，以一種新基調重新表述了《亨利四世》裡的某 些內容。然而對**認同*持久的探索，則是在語言 層次上。
莎士比亞的詩一向備受推崇，所以《巧婦》的語 言常常被低估，隻因在其諸多戲劇裡，這一出的散文 比例*高。不過劇中的散文如行雲流水，沛然莫之能 御：自始至終是川流不息的文字遊戲、諷刺影射，以 及爆笑的語言誤解。滑稽的求愛者是這裡的關鍵：威 爾士牧師愛文斯大人和法國大夫凱茲的特點是惡搞英 語。凱茲不時出現的法國發音猶如語言抽搐(By gar[ 媽的]，vat is?[啥是?])，還有愛文斯簡簡單單把V 念成f(因此在拉丁文課上，文法名詞vocative[呼格] 變成了聽來猥褻的focatiVe[發音近似fuck(禽)])都 大大增加了趣味。語言較勁取代了真刀真*。在歷史 劇中，**尊嚴來自武力的強悍；於此則有賴文字的 力量。當威爾士人和法國人為了爭奪安妮而預備決鬥 的時候，夏祿和培琪拿走了他們的劍；客棧店主說： “讓他們保住手腳完好，來砍殺咱們的英語吧。” P2-P3