陳忠實，男，中國當代**作家，中國作家協會副**。《白鹿原》是其成名著作，其他代表作有短篇小說集《鄉村》、《到老白楊樹背後去》，以及文論集《創作感受談》。 中篇小說集《初夏》、《四妹子》，《陳忠實小說自選集》，《陳忠實文集》，散文集《告別白鴿》等。馮希哲、張瓊編著的《陳忠實訪談錄》與陳忠實面對面，聆聽大師心聲。

陳忠實、馮希哲、張瓊編著的《陳忠實訪談錄》 分為：《白鹿原》及電影改編、陳忠實的文學創作與 文學觀念、陳忠實的創作歷程與生命體驗、陳忠實的 文學創作與時代使命、陳忠實的人生態度幾個部分， 主要收集陳忠實和有關文學家的訪談對話錄。作者還 有短篇小說集等作品。

《白鹿原》及電影改編
關於《白鹿原》的答問
《白鹿原》上的生命體驗——陳忠實訪談
問鼎之後的沉思——第四屆茅盾文學獎得主陳忠實訪談錄
陳忠實坦言改編《白鹿原》
陳忠實、蘆葦對話《白鹿原》
孟冰、林兆華與陳忠實對話《白鹿原》
關於《白鹿原》中的人物形像塑造問題——陳忠實訪談錄
偉大的風格隱藏在看不見的地方
陳忠實：一波**我已麻木
陳忠實：我給電影打95分
陳忠實：有作家看完不屑一顧
陳忠實：白鹿原上的文化守望
陳忠實：我想過重寫《白鹿原》
再說《白鹿原》——與陝西廣播電視臺主持人、西北大學
文學博士劉睿對話
陳忠實的文學創作與文學觀念
關於中篇小說《初夏》的通信
白鹿原上看風景——陳忠實訪談錄
我相信文學依然神聖
傾聽陳忠實——陳忠實訪談錄
精神維度：短篇小說的空間拓展——隴上對話陳忠實
“創作成就取決於作家的敏感、深刻和獨特”——陳忠實先生訪談錄
陳忠實：文學是無法擺脫的“魔鬼”
無論小說還是電影，人物與時代都是血肉相連的——陳忠實訪談
文學的心髒，不可或缺——《解放**》**對話**作家陳忠實
陳忠實：文學是我的幸與不幸
作家要深入生活，理解生活——訪中國當代**作家陳忠實
文化的沉思與創作的心曲——陳忠實筆談錄
陳忠實的創作歷程與生命體驗
作家不要抱怨讀者——與《白鹿原》作者陳忠實的對話
沒有改變就沒有前途——訪作家陳忠實
關於四十五年的答問
走向生命體驗的藝術探索——陳忠實訪談錄
忠實的“麥田”守望者——訪陳忠實先生
陳忠實：我的六年“爬行”
十三年了，他還在煉鋼——陳忠實答《南方**》記者問
三十年，感知與體驗
尋找屬於自己的句子——陳忠實訪談錄
對話陳忠實——與《黨員干部之友》記者
我早就走出了《白鹿原》——陳忠實訪談錄陳忠實
陳忠實的文學創作與時代使命
性描寫的*重要原則是“不做誘餌”——對話中國作協副**陳忠實
每個作家都在思考這個時代——對話陳忠實
作家要有使命感——對話中國作家協會副**陳忠實
作家始終不忘關注**和民族的命運——對話陳忠實
陳忠實的人生態度
人生九問——陳忠實答《勞動早報》記者問
大學是人生旅途*重要的驛站——陳忠實訪談錄
“人生，簡單如同蒸馍”
附錄
1．陳彥：陳忠實生命的*後三天
2．賈平凹：水流原在海，月落不離天——懷念陳忠實
3．白燁：他與《白鹿原》一起活著——悼念亦師亦友的陳思買
4．陳曉明：陳忠實：現實主義的完成
5．肖雲儒：陳忠實，我們時代的一個文化Log0
6．和谷：陳公已在雲深處
7．紅孩：那個背著黑色皮包的老人走了
8．李遇春：遙祭白鹿原，追憶陳忠實先生
9．馮希哲：陳忠實先生身後的五樁憾事
10．陳忠實同志追悼會悼詞
編後記

關於《白鹿原》的答問 陳忠實李星 一、過了四十四歲，我突然意識到50歲這個年齡 大關的恐懼 問：忠實，想請你回答一些問題，一是為了滿足 讀者的要求，二是為了對這部作品的評論研究提供背 景材料，你能同意嗎？ 答：我很高興能和你交談。作為我習作生活中的 **部長篇小說的嘗試，我曾經做了盡可能的準備， 自然包括藝術上的諸多考慮，寫作實踐中又有許多創 作感受，當初不**自信也不**有把握，而當實踐 之後，無論成功的方面或失敗的方面，我都有了實際 操作的感受了。我想補充一個原因，就是與評論家交 流一下這種感受，以驗證我的那些藝術思考的合理性 與錯覺發生在什麼地方，以期達到交流，接受理論審 視，這對我今後的藝術探索無疑是很有益處的。
問：長篇小說《白鹿原》在《當代》連載以後， 很快產生了熱烈的社會反響，這些反響當然都是肯定 的，有的評價還甚高。這都是你意料之中的嗎？ 答：作品寫完以後，我有兩種估計，一個是這個 作品可能被**否定，根本不能面世。另一種估計就 是得到肯定，而一旦得到面世的機會，我估計它會引 起一些反響，甚至爭論，不會是悄無聲息的，因為作 家自己*清楚他弄下一部什麼樣的作品。
問：《白鹿原》是你的**部長篇嗎？在此之前 你有無胎死腹中的長篇構思？你從什麼時候，或是什 麼契機，觸發了你寫作長篇的欲望？ 答：這是我的**次長篇小說創作嘗試。此前我 沒有過任何長篇的構思。而關於要寫長篇小說的願望 幾乎在很早的時候就產生了，但具體實施卻是無法預 定的事。我對長篇寫作一直持十分謹慎的態度，甚至 不無畏怯和神秘感。我的這種態度和感覺主要是閱讀 那些大家們的長篇所造成的，長篇對於作家是一個綜 合能力的考驗，單是語言也是不容輕視的。我知道我 尚不具備寫作長篇的能力，所以一直通過寫中短篇來 練習這種能力作為基礎準備，記得當初有朋友問及長 篇寫作的考慮時，我說要寫出10個中篇以後再具體考 慮長篇試驗。實際情形是截止到長篇《白鹿原》動手 ，我已經寫出了9部中篇，那時候我再也耐不住性子 繼續實踐那個要寫夠lO個中篇的計劃了，原因是一個 重大的命題由開始產生到日趨激烈日趨深入，就是關 於我們這個民族命運的思考。這是中篇小說《藍袍先 生》的醞釀和寫作過程中所觸發起來的。以往，某一 個短篇或中篇完成了，關於某種思考也就隨之終結。
《藍袍先生》的創作卻出現了反常現像，小說寫完了 ，那種思考非但沒有中止反而繼續引申，關鍵是把我 的某些從未觸動過的生活庫存觸發了、點燃了，那情 景回想起來簡直是一種連續性**，無法撲滅也無法 中止。這大致是1986年的事情，那時候我的思想十分 活躍。
問：省內、**與你同齡或同時期走上中國文壇 的一些作家前些年紛紛推出了自己的長篇，有些還產 生了重大影響，對你有無壓力？這壓力是什麼？ 答：回想起來，似乎沒有對我構成什麼壓力，這 不是我的境界超脫也不是我的孤傲或鴕鳥式的愚蠢， 主要是出於我對創作這種勞動的理解。創作是作家的 生命體驗和藝術體驗的一種展示。100個作家就有100 種獨特的體驗，所以文壇纔呈現多種流派多種主義的 姹紫嫣紅的景像。我也隻能按我的這個獨特體驗來寫 我的小說，所以還能保持一種不以物喜，不以己悲的 寫作心境。當然，上述那個雙重體驗不斷變化，不斷 *新，也不斷深化，所以作家的創作風貌也就不斷變 化著。不僅在我，恐怕誰也難以跨越這個創作法規的 制約。當你的雙重體驗不能達到某種高度的時候，你 的創作也就不能達到某種期望的高度，如果視文友們 的輝煌成果而壓力在頂，可能倒使自己處於某種焦灼 和某種心理的不平衡狀態，反倒可能對自己的創作造 成危害，甚至會把人壓死。
我的強大的壓力發自生命本身。我在進入44歲這 一年時很清晰地聽到了生命的警鐘。我從初中二年級 起迷人文學一直到此，盡管獲了幾次獎也出了幾本書 ，可總是在自信與自卑的矛盾中踟躕。我突然強烈地 意識到50歲這年齡大關的恐懼。如果我隻能寫寫發發 如那時的那些中短篇，到死時肯定連一本可以當枕頭 的書也沒有，50歲以後的日子不敢想像將怎麼過。恰 在此時由《蘭》文寫作而引發的關於這個民族命運的 大命題的思考日趨激烈，同時也產生了一種強烈的創 作理想，必須充分地利用和珍惜50歲前這五六年的黃 金般的生命區段，把這個大命題的思考完成，而且必 須在藝術上大跨度地**自己。我的自信又一次壓倒 了自卑，感覺告訴我，這種狀況往往是我創作進步的 一種心理征兆。
二、*恰當的結構便是能負載全部思考和所有人 物的那個形式 問：你為寫作《白鹿原》做了哪些準備工作？在 這些準備中*難的是什麼？ 答：主要可以概括為三個方面：一是歷史資料和 生活素材，我查閱了西安周圍三個縣的縣志、地方黨 史和文史資料，也搞了一些社會調查，大約花費了半 年時間，收獲太豐厚了，某些東西在查閱中一經發現 ，簡直令人驚訝激動不已，有些東西在當時幾乎就肯 定要進入正在構思中的那個還十分模糊的作品。二是 溫習中國近代史，我想重新了解一下我所選定的這個 歷史背景的總體趨向和總體脈絡，當然我*關注關中 這塊土地的興衰史，記得正當此時，國平給我說他有 一本研究關中的名叫《興起和衰落》的新書，他知道 我是關中人也素以關中生活為寫作題材。我讀了這本 書確實覺得新鮮覺得有理論深度，對我當時正在激烈 思考著的關於關中這塊土地的認識起到了一種啟示和 驗證的良好作用。還有一本美國人(日本通)寫的《日 本人》的書，對於近代日本的了解正好作為一個參照 ，使我對我們這個民族的認識*深化了。三是藝術準 備，我選讀了一批長篇小說，有新時期以來聲譽較高 的幾部，其餘主要是國外作家的代表作，目的在於了 解當今世界和中國文壇上長篇寫作的各種流派，見識 見識長篇小說的各種結構方法。因為當時在我來說感 到*難的便是結構，這不單是因為**次嘗試，主要 是人物多，時間跨度長，重大的生活事件也多，結構 確實成為首當其衝的一個重大難題。閱讀的結果擴展 了藝術視野。“文無定法”，長篇小說也無定法，各 個作家在自己的長篇裡創造出各種結構架勢，同一個 作家在不同的幾部長篇裡也呈現出各異的結構框架。
*恰當的結構便是能負載全部思考和所有人物的那個 形式，需得自己去設計，這便是創造。
問：你認為這些準備工作在長篇創作中具有普遍 性嗎？ 答：我越來越相信創作是生命體驗和藝術體驗的 過程。每個作家對正在經歷的生活(現實)和已經過去 的生活(即歷史)的生命體驗和對藝術不斷擴展著的體 驗，便構成了他的創作歷程。這種體驗**是個人的 獨特的體驗，所以文壇纔呈現千姿百態。所以從本質 上來說，恐怕就不存在一個普遍性的問題。即使我自 己，也隻是在這部長篇寫作前感到需要做這些準備工 作，而在以往的中篇寫作中根本沒有這樣做過。我以 後再寫長篇，也許不一定都要做如上述幾個方面的準 備；如果那種雙重的體驗十分有把握，肯定就不要那 些耗時費事的準備了。P2-6