黃德新著的《山路彎彎(黃德新劇作文論選)》分收錄了其創作的戲劇小品，話劇、微電影、評論四部分作品。其中本書選入了2000年至2015年以來創作的小品19個，均為現實題材，內容多以“反腐倡廉”，“禁毒”，“建設社會主義新農村”以及以“道德模範人物事跡”為素材而創作。其形式風格不拘一格，有話劇的、方言的、歌舞的……有正劇，也有喜劇、悲劇。

《山路彎彎（黃德新劇作文論選）》繫作者黃德 新從事戲劇創作研究數十年的成果，精選了部分戲劇 小品、話劇及評論20餘篇，多部作品獲得國家、省、 市級多類獎項。本書大部分作品均是作者深入貴州省 內特別是少數民族地區進行深入調研、研究後所創作 的優秀作品，以貴州省內少數民族地區的人物、事件 為原型，真實地反映了貴州少數民族地區的人物活動 和事件。 作者緊抓“立意要巧妙，切入角度要‘刁’，不 拘一格，亮點不能少”的創作思路，充分把握作品的 藝術特性，有機運用其他藝術元素，具有學習意義， 更具有現實意義。

序
自序
戲劇小品
渡口
一把椅子
三個老鄉
**隔離
*招
驚夢
天平後面
賣海螺的小姑娘
冰雪路上
媽媽，你不要走
春風太極人
小兩口的規劃
拜年
投石問路
山峽人家
大山裡的鳳凰
花季的歌
七旬送報工
鼕至逸事
話劇
大風吹過茅草坡
微電影
墨鏡
村官馬科學
石榴花開
評論
淺析話劇《烽火不熄》的結構藝術
戲劇的觀念與創作
戲劇小品寫作之我見
附錄

我們知道，主題是一個作品的靈魂，而劇作的結構又 往往得服從於主題、服從於塑造人物形像的需要，也就是 說，通過對人物形像的塑造來體現的主題意義就必然對其 結構起著**的作用。
或許是受現有的創作素材所限（因為沒有一個足以構 成全劇戲劇衝突的完整的故事，也就難以依靠對一個或幾 個人物的塑造，藝術的再現這段生活）；或許是受到其它 藝術門類結構形式的啟示（如流沙河的《草木篇》就是由 《白楊》《籐》《仙人掌》《梅》《毒菌》五首以草木為 題的詩所組成的組詩；描寫紅軍長征歷程的《長征》組歌 則是以長征的路線為“線”，長征途經的地點為“點”， 來串聯有獨唱、重唱、表演唱、合唱等多種演唱形式的歌 曲；根據易卜生戲劇《培爾·金特》配樂改編而成的兩首 《培爾·金特》組曲等），於是，作者采用了群像式的人 物設置和構思劇作，運用了“組劇”這一在戲劇結構中少 見的形式來布局，以悲壯而輝煌為感情基調，把四個事件 五場戲有機地統一在一個完整的主題意義上，演繹出“生 命誠可貴，愛情價*高，若為自由故，兩者皆可拋”的主 題思想。
首先，采用群像式的人物設置，塑造了一群各具個性 的人物來展開矛盾、揭示主題：如羅世文、車耀先、許曉 軒的機智多謀、楊虎城的大義凜然、黃肜光的少女純情、 黃顯聲的軍人氣慨、張露萍的視死如歸、小蘿卜頭的可愛 和華子良的瘋癲等。他們中有在黨內擔任領導職務的共產 黨人，有寧死不打內戰的愛國將軍，有追求自由光明的進 步青年，有曾戰鬥在敵人心髒的地下黨員，還有孩子和“ 瘋子”。盡管他們的年齡、性別、身份不盡相同，但他們 追求自由光明的信念是一樣堅定的，他們在殘酷環境中鬥 爭的意志是一樣堅強的，革命英雄主義和愛國主義的精神 猶如燃燒的烽火，把他們熔鑄在一起，鐫刻出生命的悲壯 和意志的輝煌。
誠然，由於人物眾多，要想在有限的舞臺時空裡去完 成所有人物性格的塑造是不可能的，這就需要在對人物的 刻畫上有主次、濃淡、虛實的處理，而《烽》劇卻一反傳 統常規，在看來似“平分秋色，，的人物刻畫中卻是“曲 徑通幽”：用張露萍年輕、多纔、珍視生命的描寫作鋪墊 ，對比式地襯托出為革命不怕流血犧牲的大無畏精神，產 生了悲而壯的審美效應；通過對黃肜光與黃顯聲富有浪漫 色彩的寫意化的渲染，折射出對美好愛情的憧憬與渴望的 人性願望；對揚虎城的刻畫側重在“寧為玉碎，不為瓦全 ”的民族英雄氣節上；而羅世文、車耀先、許曉軒這三個 人物則是被組合起來，通過在險惡環境中的對敵鬥爭，勾 劃出具有淵博學識和智慧的共產黨人清晰的形像輪廓；小 蘿卜頭、華子良雖然沒有完整的情節事件，性格卻是鮮明 、生動的，而且，作為貫穿全劇的必不可少的人物，其作 用顯得*為重要。正是這群從不同角度、層面來塑造的藝 術形像，展示出英烈們普通又特殊、平凡而高大的人格魅 力，成功地完成了《烽》劇主題所賦予的責任。
其次，運用“組劇，，的結構形式來布局：四組人物 構成的四個事件、五個場景相對獨立，卻又相互承接、渾