了得網文學_清影集(精)

黃裳先生是**的現當代散文大家，他自己也一再聲明“我一直是寫散文的”。即使對“黃迷”和藏書界推崇備至的“來燕榭題跋”，黃先生也認為“書跋在我看來也是散文，並無二致”（《增訂本＜來燕榭書跋＞後記》）。
長達65年之久的寫作生涯，使黃先生的散文世界呈現極為豐富多樣的絢爛面貌。他的早期創作，像其他所有文學大家一樣，有一個“模仿”的階段，“模仿”的對像除了魯迅，還有一位以《畫夢錄》榮獲 1937年“《大公報》文藝獎金”的何其芳，盡管他與何其芳隻相差七歲。
1984年2月，黃先生寫了《讀書生活雜憶》，文中回憶了他是如何起步弄筆的。七七事變後，他開始向“‘孤島’上《文彙報》的副刊‘世紀風’”投稿，“習作是小小的散文和‘掌篇小說’”。“當時十分佩服、喜歡的散文作者是何其芳和他的《畫夢錄》，覺得這是一種新的流派與新的風格，和朱自清、周作人都不同，於是就努力模仿，不過終於學不像”。
這當然是黃先生的自謙，他後來很快就走出“模仿” 之途，另闢蹊徑，逐漸形成了自己的獨特風格。
黃先生“模仿”何其芳是有文可證的，《來燕榭集外文鈔》中所收的《雨天的斷想》、《獨巷》、《霧》等篇都是。他還在1938年10月9日《文彙報·世紀風》發表的《遼遠的記憶》中直接引用《畫夢錄》代序《扇上的煙雲》中的話：一個詩人在他的一篇文章裡曾用扇子上的煙雲來比喻著人生。他說：“隻怕你找著時，那扇子上的影子早已十分朦矓了”。這的確使我悲哀，卻*使我對這地方生了*深的憶念。詩人說：“唉，自從乘桴浮於海，一片風濤把我送到這荒島上……”我所憶念著的卻正是這“荒島”。詩人現在是遠在成都。當想到和學生們談論著“南宋詞”的情景時，也會時時地記憶著罷？ “一個詩人”就是指何其芳。“這地方”指“一個北方的城市”天津，黃先生在天津度過了他的中學時代。而“隻怕你找著時，那扇子上的影子早已十分朦矓了”正是《扇上的煙雲》的*後一句。
1946年末，黃先生又以“黃伯思”筆名寫了《談何其芳》一文，文中提到當年夏天他與何其芳在重慶的一次見面，暢談散文寫作。黃先生還提出：依他的 “私見”，《還鄉日記》“該是詩人散文創作過程中 *光輝的成就了。詩人的感傷，*加上現實的創痕，又還未失去了他的琢磨的技巧。這一連串篇什，如《嗚咽的揚子江》，實在是使人永不能忘的。它比較《畫夢錄》充實得多，又不失於粗糙。”他在此文中首次提到《還鄉日記》，並給予了高度評價。
到了2003年9月，也即《讀書生活雜憶》發表二十年之後，黃先生又寫了《尋找自我》一文，再次提到何其芳。他1934年頃在天津南開中學讀書，何其芳 1935年北大畢業後到南開中學執教，本可能有師生之誼，黃先生卻遺憾地告訴讀者，“我沒有聽過何其芳的課，但他的聲名在同學中卻有震撼性。他的獲獎作品《畫夢錄》奇瑰美麗，但不可能是模仿的範本，倒是這以後出版的《還鄉日記》，平實深厚，給了我頗多影響”。
這次黃先生又提到了《還鄉日記》，再次對何其芳前期這兩部代表性作品給出了不同的評價。黃先生認為《畫夢錄》雖“奇瑰美麗”，卻不容易學習；“ 平實深厚”的《還鄉日記》倒給了他“頗多影響”，可見《還鄉日記》留給黃先生的印像，也許比《畫夢錄》*為深刻長久。
《還鄉日記》1939年8月由上海良友復興圖書印刷公司初版，列為靳以主編的“現代散文新集”之一。其實書名應為“還鄉雜記”，印錯了。而且《還鄉日記》還是個“殘本”，漏印《我們的城堡》後半篇和《私塾師》、《老人》、《樹蔭下的默想》等三篇。這就很有趣。黃先生搜集古籍，以清刻本聞名海內外，對“殘本”*有獨到見解，沒想到他在寫作上“ 頗受影響”的《還鄉日記》也是部“殘本”，現代印刷技術下的“殘本”，可惜已不能當面向黃先生請教，與黃先生探討了。
P145－P147

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