| | | 我怎樣寫小說/老舍作品集 | 該商品所屬分類:文學 -> 文集 | 【市場價】 | 238-345元 | 【優惠價】 | 149-216元 | 【介質】 | book | 【ISBN】 | 9787544726078 | 【折扣說明】 | 一次購物滿999元台幣免運費+贈品 一次購物滿2000元台幣95折+免運費+贈品 一次購物滿3000元台幣92折+免運費+贈品 一次購物滿4000元台幣88折+免運費+贈品
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出版社:譯林
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ISBN:9787544726078
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作者:老舍|主編:舒乙
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頁數:463
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出版日期:2012-05-01
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印刷日期:2012-05-01
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包裝:平裝
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開本:32開
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版次:1
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印次:1
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字數:320千字
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作家老舍多以城市人民生活為題材,愛憎分明,有強烈的正義感。老舍能純熟地駕馭語言,運用北京話表現人物、描寫事件,具有濃郁的地方色彩和強烈的生活氣息。老舍筆下的人物性格鮮明,細節真實,再加之語言諷刺幽默,詼諧輕松,作品深受人民喜愛。《老舍小說精彙》為“老舍作品集”繫列之一,收錄了作者談自己小說創作過程的文章。
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·語言大師老舍的文學創作方法。
·語言諷刺幽默,詼諧輕松。
·北京的風俗文化、市民形像、調配出老舍小說特有的“北京味兒”。
《我怎樣寫小說》由老舍著,收錄了作者談自己小說創作過程的文章,
包括《我怎樣寫<駱駝祥子>》、《閑話我的七個話劇》、《<龍須溝>寫作經
過》、《我怎麼寫的<春華秋實>劇本》、《論文學的形式》、《一個近代最
偉大的境界與人格的創造者》等。
《我怎樣寫小說》適合文學愛好者閱讀。
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我怎樣寫《老張的哲學》 我怎樣寫《趙子曰》 我怎樣寫《二馬》 我怎樣寫《小坡的生日》 我怎樣寫《大明湖》 我怎樣寫《貓城記》 我怎樣寫《離婚》 關於《離婚》 我怎樣寫短篇小說 我怎樣寫《牛天賜傳》 我怎樣寫《駱駝祥子》 閑話我的七個話劇 我怎樣寫通俗文藝 我怎樣寫《劍北篇》 我怎樣寫《火葬》 致勞埃德先生的信(1948.4.22)關於《四世同堂》 記寫《殘霧》 《**至上》說明之一 談《方珍珠》劇本 《龍須溝》寫作經過 我怎樣寫《一家代表》 介紹《柳樹井》 我怎麼寫的《春華秋實》劇本 《西望長安》作者的話 談《茶館》 答復有關《茶館》的幾個問題 從《女店員》談起 我為什麼寫《全家福》 談幽默 景物的描寫 人物的描寫 事實的運用 言語與風格 文學概論講義 論創作 論文學的形式 小說裡的景物 我的創作經驗(講演稿) 一個近代*偉大的境界與人格的創造者 A、B與C 略談人物描寫 詩人 怎樣寫小說 《紅樓夢》並不是夢 論悲劇 戲劇語言 關於文學的語言問題 談敘述與描寫 越短越難 談讀書 讀與寫顯示部分信息 在線試讀部分章節
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我怎樣寫《老張的哲學》
七月七剛過去,老牛破車的故事不知又被說過多少次;兒女們似睡非睡
的聽著;也許還沒有聽完,已經在夢裡飛上天河去了;第二天晚上再聽,自
然還是怪美的。但是我這個老牛破車,卻與“天河配”沒什麼關繫,至多也
不過是迎時當令的取個題目而已;即使說我貼“謊報”,我也犯不上生氣。 *合適的標題似乎應當是“創作的經驗”,或是“創作十本”,因為我要說
的都是關繫過去幾年中寫作的經驗,而截至**,我恰恰發表過十本作品。 是的,這倆題目都好。可是,比上老牛破車,它們顯然的缺乏點兒詩意。再
一說呢,所謂創作,經驗,等等都比老牛多著一些“吹”;謙虛是不必要的
,但好吹也總得算個毛病。那末,咱們還是老牛破車吧。 除了在學校裡練習作文作詩,直到我發表《老張的哲學》以前,我沒寫
過什麼預備去發表的東西,也沒有那份兒願望。不錯,我在南開中學教書的
時候曾在校刊上發表過一篇小說;可是那不過是為充個數兒,連“國文教員
當然會寫一氣”的驕傲也沒有。我一向愛文學,要不然也當不上國文教員;
但憑良心說,我教國文隻為喫飯;教國文不過是且戰且走,騎馬找馬;我的
志願是在作事——那時候我頗自信有些作事的能力,有機會也許能作作國務
**什麼的。我愛文學,正如我愛小貓小狗,並沒有什麼精到的研究,也不
希望成為專家。設若我繼續著教國文,說不定二年以後也許被學校辭退;這
雖然不足使我傷心,可是萬一當時補不上國務**的缺,總該有點不方便。 無論怎說吧,一直到我活了二十七歲的時候,我作夢也沒想到我可以寫點東
西去發表。這也就是我到如今還不自居為“寫家”的原因,現在我還希望去
作事,哪怕先作幾年部長呢,也能將就。 二十七歲出國。為學英文,所以念小說,可是還沒想起來寫作。到異鄉
的新鮮勁兒漸漸消失,半年後開始感覺寂寞,也就常常想家。從十四歲就不
住在家裡,此處所謂“想家”實在是想在**所知道的一切。那些事既都是
過去的,想起來便像一些圖畫,大概那色彩不甚濃厚的根本就想不起來了。 這些圖畫常在心中來往,每每在讀小說的時候使我忘了讀的是什麼,而獃獃
的憶及自己的過去。小說中是些圖畫,記憶中也是些圖畫,為什麼不可以把
自己的圖畫用文字畫下來呢?我想拿筆了。 但是,在拿筆以前,我總得有些畫稿子呀。那時候我還不知道世上有小
說作法這類的書,怎辦呢?對中國的小說我讀過唐人小說和《儒林外史》什
麼的,對外國小說我纔念了不多,而且是東一本西一本,有的是名家的著作
,有的是女招待嫁皇太子的夢話。後來居上,新讀過的自然有*大的勢力,
我決定不取中國小說的形式,可是對外國小說我知道的並不多,想選擇也無
從選擇起。好吧,隨便寫吧,管它像樣不像樣,反正我又不想發表。況且呢
,我剛讀了Nicholas Nickleby(《尼考拉斯·尼柯爾貝》)和Pickwick
Papers(《匹克威克外傳》)等雜亂無章的作品,*足以使我大膽放野;寫就
好,管它什麼。這就決定了那想起便使我害羞的《老張的哲學》的形式。 形式是這樣決定的;內容呢,在人物與事實上我想起什麼就寫什麼,簡
直沒有個中心;這是初買來攝影機的辦法,到處照像,熱鬧就好,誰管它歪
七扭八,哪叫作取光選景!浮在記憶上的那些有色彩的人與事都隨手取來,
沒等把它們安置好,又去另拉一批,人擠著人,事挨著事,全喘不過氣來。 這一本中的人與事,假如擱在**寫,實在夠寫十本的。 在思想上,那時候我覺得自己很高明,所以毫不客氣的叫作“哲學”。 哲學!現在我認明白了自己:假如我有點長處的話,必定不在思想上。我的
感情老走在理智前面,我能是個熱心的朋友,而不能給人以高明的建議。感
情使我的心跳得快,因而不加思索便把*普通的、浮淺的見解拿過來,作為
我判斷一切的準則。在一方面,這使我的筆下常常帶些感情;在另一方面,
我的見解總是平凡。自然,有許多人以為文藝中感情比理智*重要,可是感
情不會給人以遠見;它能使人落淚,眼淚可有時候是**不值錢的。故意引
入落淚隻足招人討厭。憑著一點浮淺的感情而大發議論,和醉鬼借著點酒力
瞎叨叨大概差不很多。我喫了這個虧,但在十年前我並不這麼想。 假若我專靠著感情,也許我能寫出有相當偉大的悲劇,可是我不**;我一
方面用感情咂摸世事的滋味,一方面我又管束著感情,不**以自己的愛憎
判斷。這種矛盾是出於找個人的性格與環境。我自幼便是個窮人,在性格上
又深受我母親的影響——她是個愣挨餓也不肯求人的,同時對別人又是很義
氣的女人。窮,使我好罵世;剛強,使我容易以個人的感情與主張去判斷別
人;義氣,使我對別人有點同情心。有了這點分析,就很容易明白為什麼我
要笑罵,而又不趕盡殺*。我失了諷刺,而得到幽默。據說,幽默中是有同
情的。我恨壞人,可是壞人也有好處;我愛好人,而好人也有缺點。“窮人
的狡猾也是正義”,還是我近來的發現;在十年前我隻知道一半恨一半笑的
去看世界。 有人說,《老張的哲學》並不幽默,而是討厭。我不**承認,也不完
全否認,這個。有的人天生的不懂幽默;一個人一個脾氣,無須再說什麼。 有的人急於救世救國救文學,痛恨幽默;這是師出有名,除了太專制一些,
尚無大毛病。不過這兩種人說我討厭,我不便為自己辯護,可也不便馬上抽
自己幾個嘴巴。有的人理會得幽默,而覺得我太過火,以至於討厭。我承認
這個。前面說過了,我初寫小說,隻為寫著玩玩,並不懂何為技巧,哪叫控
制。我信口開河,抓住一點,死不放手,誇大了還要誇大,而且津津自喜,
以為自己的筆下跳脫暢肆。討厭?當然的。 大概*討厭的地方是那半白半文的文字。以文字耍俏本來是*容易流於
耍貧嘴的,可是這個**不易躲避;一個局面或事實可笑,自然而然在描寫
的時候便順手加上了招笑的文字,以助成那誇張的陳述。適可而止,好不容
易。在發表過兩三本小說後,我纔明白了真正有力的文字——即使是幽默的
——並不在乎多說廢話。雖然如此,在實際上我可是還不能**除掉那個老
毛病。寫作是多麼難的事呢,我隻能說我還在練習;過勿憚改,或者能有些
進益;拍著胸膛說,“我這是傑作呀!”我永遠不敢,連想一想也不敢。“
努力”不過足以使自己少紅兩次臉而已。 夠了,關於《老張的哲學》怎樣成形的不要再說了。 寫成此書,大概費了一年的工夫。閑著就寫點,有事便把它放在一旁,
所以漓漓拉拉的延長到一年;若是一氣寫下,本來不需要這麼多的時間。寫
的時候是用三個便士一本的作文簿,鋼筆橫書,寫得不甚整齊。這些小事足
以證明我沒有大吹大擂的通電全國——我在著作;還是那句話,我隻是寫著
玩。寫完了,許地山兄來到倫敦;一塊兒談得沒有什麼好題目了,我就掏出
小本給他念兩段。他沒給我什麼批評,隻顧了笑。後來,他說寄到**去吧
。我倒還沒有這個勇氣;即使寄去,也得先修改一下。可是他既不告訴我哪
點應當改正,我自然聞不見自己的腳臭;於是馬馬虎虎就寄給了鄭西諦兄—
—並沒掛號,就那麼卷了一卷扔在郵局。兩三個月後,《小說月報》居然把
它登載出來,我到中國飯館喫了頓“雜碎”,作為犒賞三軍。欲知後事如何
,且聽下回分解。P1-5
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