了得網文學_石城安順(精)/戴明賢集

我小時候把看京戲視為*高享受，暗暗崇拜那些唱主角的演員。雖則大人都瞧不起他們，說起“戲子 ”二字無限輕蔑。
先父是創業者，對喫喝玩樂持嚴厲的批判態度，玩樂尤所不屑。我卻生來耽於幻想，喜愛的是小說、字帖、戲劇之類的閑物。寫字是受鼓勵的，讀還珠樓主是可以偷偷進行的。電影話劇也不被反對。唯獨看京劇難。父親是安順大戲院的股東，持有一個免費看戲的紅皮折子，他卻交給挑水的劉大哥去消遣，不讓我們染指。他主要是對舊戲班有成見。與兩個姐姐隨母親進戲院，*為理直氣壯，但這種機會不太多。我曾受同學慫恿，一起偷看了連臺本戲《封神榜》的雷震子出世一集，目的在於看雷震子背負文王冉冉升天的機關布景。自始至終心驚肉跳，何曾看得進去。隻盼文王盡早飛天。好及時趕回家去。然而這點噱頭是必須*後纔出現的。散戲已是午夜十二點了。一路飛奔回家，父母和另外一些人已等在院子裡。一問是看戲去了，父親一言不發轉身進屋，母親一頓痛罵。是否還挨了打，記不得了。後來猜想，全家人不知找了我多少時候、多少地方，心裡很歉疚。同班好友薛和燦可以自由看戲，因為後媽不管他。他常在教室裡模仿昨晚看來的丑行馬志寶的數板，什麼“上山流水唏哩哩哩哩，下山流水嘩啦啦啦啦”之類。另一位倪君（忘其名）*令我妒忌，因為他頭晚看了苗溪春陪路過安順的楊玉華，唱了一次楊（小樓）派的《霸王別姬》。我從小愛看苗溪春的戲，特別是他的關羽戲。
有一次喫了晚飯，到前面店堂來玩，店員大朋友羅啟明說，苗溪春帶著全新的行頭從昆明來了，下午有人送來了《古城會》的票，慫恿我去討來一道去看。我猶豫又猶豫，受不了這份**，硬著頭皮去向父親開口。他正在宴客，氣氛很熱烈。他沉吟片刻，居然給了我。我與羅兄趕去，戲早開了，但大軸的《古城會》還早。等到關羽出場前，那一通鑼打了足足兩分鐘，令我興奮不已。二十多年後，在烏蒙大山裡教書，給學生組織宣傳隊，開臺前也打了兩分鐘鑼鼓。事過年餘，一位公社干部見到我還提起說，那通鑼鼓太激動人心了。他不知我是小時候從苗老師學來的。
抗日戰爭中後期。大批難民湧入安順，給小城帶來短暫的苦中尋樂的繁榮。許多輾轉於非淪陷區的京戲好角，都曾在安順露演。多年以後，京劇知識多了，回憶起來，海派戲占多數。我看戲雖不很自由，卻也幾乎沒錯過他們的拿手戲，可見為看戲很有點鑽頭覓縫的精神。待到抗戰勝利，歸心似箭的流民們爭先恐後離開安順，小城就驟然冷落下來了，到處空空蕩蕩，令愛熱鬧的小孩無比寂寞。
自小到老，我對那些身懷*活的藝人們都心存敬畏。大約因為自己做什麼都不十分用力，就佩服苦學的人。流光溢彩的舞臺。具有神秘的魅力，那時我覺得連那些龍套底包也不尋常。其實心裡也明白他們是卑微可憐的。有一個丑行，晚上登臺，白天挎著竹籃走街串巷賣葵花子。因扮過皇帝，一從東大街經過，店員們就叫他“賣葵花的皇帝”。有一位二路老先生叫譚富龍，會戲不少，但總是無精打采的，也沒有嗓子。有個星期天，隨羅啟明兄去戲院玩，見譚富龍在前臺的黯淡光線中，正給一位票友說徐策跑城。還是那樣悶懨懨的，不久就貧病而死了。
坤伶即女戲子們的命運，不知道應說*悲慘些呢，還是應說略好一些。她們多一種改變環境的可能：嫁闊人。一次我上學路過鐘鼓樓，見牆上貼著戲報，一位叫曹麗君的坤角來安順演出。那時候的規矩，所有挑梁的角子，都要加上種種頭銜，如譚派正宗、勇猛武生之類；女角就誇張成什麼美艷親王、劈紡皇後等等，類似**的天王**。等而下之者，連“風騷花旦”的字樣也公然出現在大戲牌上。為曹麗君加的榮銜是什麼，不記得了，但她的劇目正是紡棉花和大劈棺。這是兩出海派玩笑戲，當時很走紅。真正** 的劈紡皇後童芷苓有*活：在劇中學唱四大名旦乃至 *多流派和行當的唱腔，惟妙惟肖。等而下之者，往往唱民間小調、流行歌曲，甚至演成庸俗**的東西。所以兩戲很為正統觀眾所不屑，還一再被禁演。曹演得如何不知道，但她的戲報很快就撕掉了。似乎三天打*戲也沒唱完，就被警備司令蔡雨時娶為小星了。蔡住南街，是我上下學必經之路，於是就多次見到蔡司令胳臂掛著個嬌小柔媚的女子威嚴踱步。
P22－24

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