威尼斯電影節金獅獎導演亞歷山大·克魯格、當今*昂貴的藝術家格哈德·裡希特傾力合作。陳丹青、梁文道、汪暉、趙汀陽、朱朱一致**。
文學和攝影交織的靜默手帖。《來自靜默時刻的訊息(精)》收錄的，即是德國藝術家裡希特和文學家、導演克魯格對於這些時刻的記錄和講述，64張照片，88個故事，看似偶然，卻又仿佛預示某種命運，微不足道的瞬間，有時重大到讓人難以釋懷。

如同毫無詩意之處開出的花朵，每個人都曾經歷 生命中一閃而過的靜默時刻，《來自靜默時刻的訊息 (精)》收錄的，即是德國藝術家格哈德·裡希特和文 學家、導演亞歷山大·克魯格對於這些時刻的記錄和 講述，63幅圖片，88個故事，看似偶然，卻叉仿佛預 示某種命運，微不足道的瞬間，有時重大到讓人難以 釋懷。

正文

* * * 他要記住這一幕：植物綻放黃色的花朵，南方的 紅暈在灌木叢中跳躍，女兒不耐煩地晃動著雙腿，兒 子埋頭在作業和書本裡拼命用功。
他渴望和人聊聊對於這飛馳而過的假期的印像。
但他想到的不是句子。他打算“記住”這一切，隻為 了之後再找到訴說的話語。他應該把照片用在哪?是 什麼順從了拍照記錄的念頭?是一種一去不復返的“ 價值”。雲朵為房子和花園抵擋了烈日的暴曬。傍晚 可能會有雷陣雨。就在兩天前，在另一個地方，在混 凝土澆築的院子裡和城市樓房前的垃圾桶上都搖曳著 白色的花朵，就像《沒有個性的人》中所描述的那樣 。毫無詩意之處的花朵。這也是他不曾料到會再次遇 到的偶然事件之一。
* * * 這隻山雀對旅館的一切了如指掌，它還不曾因為 自己覓食的勇氣被陽臺上的客人懲罰過。它慢慢靠近 斟滿卡布奇諾的咖啡杯，眼睛盯著餐具旁足有兩枚兩 歐元硬幣那麼大的餅干。它的纖細雙腳在桌子的玻璃 臺面上幾乎找不到立足點，玻璃下的桔梗編織物看似 可供駐足的平面，實際上卻並非如此。山雀用雙眼“ 聞了聞”餅干。它知道這獵物的價值，把這獵物上下 打量了一番，盡管它通常隻能搞到餅干碎屑，但這寶 物金黃欲滴的顏色表明它並沒有搞錯。
它靠近餅干兩次之後纔啄了一口。面對這巨大的 餅干，它的小嘴簡直無能為力。山雀飛開了。過了一 會兒，它一邊觀察著，一邊重新靠近這令人渴望的寶 物。在十八世紀，用這美麗的動物制成的標本或許可 以成為鳥類研究所的裝飾品——如果收藏家們不覺得 這標本過於平常。這兒的陽臺上沒有十八世紀的啟蒙 者，也沒有人曾赤手抓住、殺死小鳥，並將其剝制成 標本。假設他們真這樣做了，這些以陽臺為家的人又 能把這精美的標本放在何處呢? 山雀這會兒又進行了新的嘗試，它不斷地用嘴把 餅干推向桌子邊緣。它是否認為，這樣可以使餅干掉 到地上，摔成碎屑?桌邊所有的成年人都不認為這小 鳥竟會“琢磨”出這樣的心思。他們談及這一幕，但 很快就換了話題。接著，大概八分鐘以後，山雀果真 叼著餅干飛到幾米之外的露臺邊緣的礫石地面上，又 從那兒(叼著獵物)飛到一棵矮樹下。或許它會把餅干 叼回巢裡分給其他鳥兒，享受大約一個午後的時光。
它從來不曾搶到過如此巨量的存糧。二十三次嘗試纔 能實現這渺小又善飛的軀體(纖細的雙足體現了軀體 的柔弱)、這鳥兒的貪欲和獵物的重量三者之間的平 衡。
* * * 樓上辦公室裡電話丁零作響，這兒路邊草叢如茵 。我們跑下樓來拍攝，剪輯主管要我們抓拍一些草叢 的照片。
——律金先生，相機支架升得太高了。
——已經不能*低了。
我們把相機從三腳架上取下來。即使把三腳架放 在平地上，這樣的取景角度對草叢來說還是太高了。
我們不得不在人行道和街道之間的狹長泥地上挖了一 個坑，那兒通常是狗排洩的地方。從泥坑裡向外看， 草叢映襯著街道，車水馬龍帶來的明暗變化一目了然 。
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