了得網文學_劇院裡最好的座位

非小說，一個引言當一個作家，或者當任何一種藝術家，棘手的事情是，除了做藝術，你還必須賺錢謀生。我的短篇小說和長篇小說一直使我的生活充滿了意義，但至少在我職業生涯的前十年，它們在供養我的能力方面，不比我的狗強多少。然而，我熱愛小說和狗的部分原因就在於，它們對經濟問題全然不以為意。我們侍候它們，作為回報，它們茁壯成長。解決房租從何而來，不是它們的責任。
我希望從工作中得到的相當簡單：能讓我支付賬單，並且還有剩餘的時間寫作。起初，我認為秘訣是，由我的身體而不是大腦挑起重擔，於是，我干起了餐廳的廚師，後來又當了女招待。我預想的不錯，我腦子裡有很多可以留給編故事的空間，然而，因為我隻要一停止忙碌，就會打瞌睡，所以那些故事很少落到了紙上。一旦我意識到體力勞動不是問題的答案，我轉到了教書一一這是向所有藝術碩士畢業生普遍推薦的職業——但是，雖然我不那麼累了，可是整天照拂別人的創造性，時常讓我對自己任何種類的創造性都沒有了絲毫興趣。餐飲業和教書是我認為自己有資格從事的、唯有的兩種有薪水的工作，我一旦發現兩者都不能滿足我的要求，我茫然了。我能效仿華萊士 ·史蒂文斯去賣保險嗎？我**確切知道的是，我必須解決既喫飯又寫作的問題。
問題的答案，至少是它的**點火花，是以一篇 250字的書評的形式出現的，那是有關譚恩美的小說《喜福會》。我先前在《十七歲》雜志發表過幾篇短篇小說，我問我的編輯艾德裡安·尼科爾·勒布朗— —我倆那時都是25歲——我是否也能得到一項非小說類的寫作任務。其中的經濟因素是很容易計算的：《十七歲》每個月刊登一篇短篇小說，一年是12篇，即使我干得再好，*多也隻能希望得到裡面的一兩篇。
而非小說類的作者，可能每期都發表一篇文章，有時候，一期裡可發表多篇文章。我*終找到一種工作，自己或多或少會干，而且在精神和身體上都不會讓人精疲力竭。
不是說這工作沒有惱人的地方。那篇書評我被要求改寫了五六遍，每次我都被告知，必須再仔細考慮該小說的另一個方面。我的文章的規定字數卻沒有隨著這些新的興趣點而增多，加人*多的文字意味著，在某些地方，其他的文字必須去掉。於是，我像改衣服似的又剪又折，找一個單詞來表達五個單詞的感受。我用大頭針尖上那麼大的地方，探索母女關繫的領域。我這篇書評一被接受，我又開始向艾德裡安兜售其他文章的創意，她會將較好的創意拿給她的上司，羅比·邁爾斯。與寫小說時我以擅長杜撰而自豪不同，我發現這些文章需要親身經歷。我每提出十個文章創意——“與馬兒一起長大”“當你*好的朋友是個男人”或是“如何裝飾你的儲物櫃”——其中一個可能會得到綠燈讓我來寫(但沒有合同或是約稿未登之補償稿費)，而讓我寫的十篇裡，或許有一篇會真正登上雜志。被認可的那篇我還要改寫十次，同時收到一輪輪的評注，不僅是艾德裡安和羅比的，還有其他部門的各個編輯以及他們所有的實習生的，那些實習生正在磨練自己的編輯技藝。我15歲時從未有過那種感受，用鉛筆寫在頁邊空白處的評注經常是這樣的。
雖然我想說，你是在田納西長大的嗎？你上過天主教女子學校嗎？你**和父母待在家裡，一次也未與人約會過嗎？但我克制住自己。如果他們想看到自己反映在我的文章裡，我會把他們放進去。我會想辦法把他們每個人都插進去，仍然保持在規定字數的範圍內。P1-3

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