作為“新小說基地”午夜出版社推出的“新新小說”、“極少主義小說”的代表人物，圖森的創作被“新小說之父”羅伯·格裡耶稱為“敘事體的抽像畫藝術”。
讓-***·圖森對自己的創作標準在不斷發生著改變，並在一些作品裡面追求一種詩意的美感和能量的衝擊。《足球》便是他的一部作品。

讓-菲利普·圖森的《足球》，正如他在開篇所 言明的：“這是一本既不會讓知識分子開心，他們對 足球不感興趣，也不會讓足球業餘愛好者開心，他們 覺得足球太知識化。” 他從自己幼年開始回溯，關於足球的記憶，在 2002年世界杯的日本-比利時比賽則是這樣的記中特 別激動人心的事件。通過足球，圖森將他的旅行、他 對時間的追尋連接起來，就像他在開篇同樣提到的那 樣：“但我還是必須來寫它，我可不願扯斷依然把我 跟世界連在一起的那根纖纖細線。”

正文

1998 故事開始於1998年，這個日期突然讓我覺得已然 頗為遙遠，埋沒在了往昔中，沉重地積澱在了早已終 結的20世紀中，對未來幾代人來說，那已是另一段故 去的時光了。這個1998，是個萬般奇怪的數字，這個 1，還有這個9，在我們當代人的眼中似乎早已過期， 仿佛這個日期，1998，雖然離我們如此近，雖然與我 們如此密切相連，與我們的生活，我們的時代，我們 的肌膚，我們的故事，我們的擁吻，我們的苦難，卻 倒霉地咬住了上一世紀的邊沿，並且不經意問一腳踩 入了往昔中。我們對此無能為力，但我們受到了這一 往昔的牽連，盡管我們想與之拉開距離。我們本能地 知道，當人們在老照片上或檔案圖像上發現往昔時， 這一往昔總是有稍稍笨拙的一面，獃僵，令人憐憫， 甚至好笑，而現在——它本不是什麼別的，隻是它的 提前而已——它，卻是嚴肅的，可靠的，值得尊重。
但是，正是在1998年，纔開始的這段故事，讓，我的 兒子，那年九歲，安娜，我的女兒，纔四歲。正是在 這1998年，****地說，是1998年的六月10日，生 命中**次，我前往一個體育場，去看足球世界杯的 一場比賽。隨後那幾屆世界杯的日期——2002，2006 ，2010，2014——可以說都是1998那個日期的同義詞 ，但它們根本就不是什麼同形異義詞，因為它們擺脫 了怪異而又廢棄的這個1和這個9的凋萎，而那兩個陳 舊的烙印，就像米萊迪·德·溫特肩上的百合花，不 可撤銷地把它們鐫刻在了往昔中。是的，1998是一個 過時的日期，一個糟老的日期，一個恰如在我某部小 說中使用過的表達法“未死卻已過期”的日期。一個 那樣的日期，“時間很快就將用其銅鏽古色來覆蓋它 ，如同隱藏在體內的一種腐蝕性毒素，它自身中已經 帶有自身的模糊化以及*終在*為寬闊的時間流動中 **抹除的萌芽”。
贊嘆 足球，照萊奧納多·達·芬奇的說法，如同繪畫 ，是一種精神上的東西，它在想像中得到衡量和看重 。足球所激起的贊嘆的本質，來自於它在我們內心中 孕育出的對勝利和全能的幻覺。閉上眼睛，無論我在 什麼年紀，也無論我的身體條件如何，我都是明星前 鋒，踢進了制勝的一球，或者，我是在慢鏡中騰空躍 起的門將，撲下關鍵的一球。我，一個孩子，贏得了 令人驚詫萬分的進球(在我的內心深處，是的，沒錯) 。於是乎，在我父母空蕩蕩的客廳中，我高高舉起雙 臂，歡呼的不僅是禮儀與慶典，而且還是我剛剛踢進 的那個球本身。那是慶賀，慶祝，雙膝跪倒在草坪上 ，隊友們把我團團圍住，抱緊我，為我敷聖油。向我 奉香，我享受得*多，為我帶來歡樂的，不是那行為 本身，而是我自戀式的勝利，這並不是說，有朝一日 它就會成為一個事實，有朝一日，我自己，我就能夠 用腳奇妙無比地控制一隻球，帶著冷靜，帶著鎮定， 帶著靈巧，在一個真正的球場上，一片真正的草坪上