《電影生活夢(霍莊散文集)》這部散文集的基本脈絡是再現作者霍莊從一個電影學院表演繫的畢業生怎樣一步步成長為編劇、導演和制片人的歷程。他64年畢業於電影學院表演繫，分配到北影後曾任演員，配音演員編輯，編劇，導演，退休後繼續教授著熱愛電影的年輕人電影編導表演基礎知識。是一個不知疲倦的電影人。讀讀這本散文集，對奮鬥的人生有所理解。

霍莊自北京電影學院畢業後分配子北影廠後，曾 在廠內擔任劇團演員、譯制片室配音演員（配音達幾 十部之多）、英語翻譯，（其間曾從英語轉譯過羅馬 尼亞影片《**》）、政工干部、文學部編輯、編劇 、制片人等職；先後編、導過電影《殘雪》、《盛夏 和她的未婚夫》、《月牙兒》、《無名三俠客》，兒 童片《魔鬼發卡》等十部作品。《電影生活夢(霍莊 散文集)》分為創作談、隨感錄、追憶名師、淺議中 年藝術家、家族篇六個部分構成。

序言
**部分 創作談
為了迎接春天
——創作《殘雪》的初衷
致讀者
再致讀者
——《盛夏和她的未婚夫》主題瑣議
《無名三俠客》創作談
談影片《魔鬼發卡》與學習
《兩個小鴿迷》改編記
關於《會唱歌的土豆》
大山情
——《月月》拍攝散記
我的夢
第二部分 隨感錄
訪美雜談
在卡塔赫納電影節
我的書房
勞動實習之歌
——整理舊稿偶得
為微力量藝考學校而作
第三部分 追憶名師(一)
宋慶齡與電影《風暴》和《小花》
鐘惦棐與電影《殘雪》
愧對恩師
兩見夏衍
深切懷念周巍峙、王昆兩位導師
遠遠近近看荒煤
我與司徒慧敏的一面之識
懷念汪洋
從汪洋的用人說開去
第四部分 追憶名師(二)
記水華的幾段往事
水華在“四清”
水華導演談兒童片《魔鬼發卡》
《邊城》與凌子風的“變法”
簡談凌子風晚年創作輝煌期的形成過程
——為凌子風導演辭世一周年而作
凌子風的一段鮮為人知的經歷
隻恨時光不倒流
“我愛這美麗的世界”
——凌子風百年冥誕祭
凌子風與格利高裡·派克和瓊·芳登的一次會見
憶錢江
我們心中的朱今明
談話實錄話秦威
孫道臨演《李四光》
關於侯寶林先生“打雪柳兒”的一樁公案
談侯寶林先生對電影事業的貢獻
侯寶林先生二三事

致讀者 劇本《盛夏》在《電影創作》1984年第5期發表 以後，首先引起了青年讀者的強烈反響，寫來不少信 和稿。他們一致肯定劇本引導青年自學向上的積極意 義，也提出不足之處要作者修改，我們樂意在讀者與 作者之間建立這樣的橋梁，以便檢驗作品，促進創作 。下面是作者的“總復”。(《電影創作》編輯部) 《盛夏》發表以後，收到不少讀者的來信。在肯 定劇本積極意義的同時，也指出不少切實存在的問題 。編輯部讓我們對讀者的關心作一“總復”，使我們 有機會將想寫進居蟀而沒寫進去，想寫好而又未能寫 好的地方做一番補綴，真是再好不過了！ 說實在的，在我們把《盛夏》稿子交給編輯部的 時候，是信心不足的。這主要因為我們對劇本的關鍵 環節還缺乏表現手段：盛夏為了學習，付出了巨大的 代價。其結果，雖未成“材”，卻大大提高了她的素 質……而這一點，我們沒有訴諸形像的表現。我們是 靠了一本日記，用主人公“簡單”“說”的辦法“對 付”的。除此而外，還有一些其他問題。如開頭和結 尾比較一般，人物發展的個別層次有欠清晰，某些細 節、語言乃至文字不夠準確，記者的設置過於落套， 等等。我們之所以明知劇本不夠成熟卻還敢於把它拋 出去，主要基於兩點考慮：一是劇本寫到一半時我們 又接受了廠裡其它創作任務，幾方面的事壓得我們有 些喘不過氣來。二是對《盛夏》的關鍵環節感到在短 時間內找不到解決辦法，隻能先放下來做一個冷處理 ，同時，聽聽讀者的想法和意見。
我們的確沒想到，就是這樣一個思考尚未成熟的 作品，僅因還有幾絲可取之處，就受到了這麼多讀者 的關心。這使我們不由得想起一位批評家說過的話— —我們的讀者既是寬容的，也是有水平的。這對我們 實在是個難得的鼓勵。
《盛夏》的構思是在一個極其偶然的機會中產生 的。
那是一個炎熱的夏日的傍晚。我在一個小飯鋪喝 啤酒，偶然遇到一些長頭發、奇裝異服的青年男女。
開始，我有些討厭他們。經交談，對他們的經歷(在 動亂中長大，缺少文化；上山下鄉，幾經周折纔調回 城裡，等待他們的又是待業；那天他們是拿了**個 月的工資，依照很久以前在期盼當中的約定來這裡痛 飲相慶的)漸漸產生了同情。酒至半酣，我同他們談 起了讀書、理想等諸多問題。不期，他們一個個眼裡 竟泛起了淚花！其中一個告訴我：“師傅！不瞞您說 ，我要不想念書，不想上大學，我是××養的！我在 小學一直是大隊長，中學一直是團支部書記……”說 完，在酒興中競憋不住伏向桌頭，抽動雙肩，哭了。
我深深地為他們的情緒所感染，勸說道：“你們 可以自學呀！” 他們卻在對我歷數了一番他們的環境和處境後， 反問道：“學，有什麼用呢？”