海上纔女 張怡微 帶你重拾文學記憶
復旦大學中文繫講師的一場文學盛宴，關於小說、電影、戲劇的抒情文藝論集
青年作家的文學解讀 清新文藝的閱讀體驗
榜單**
1.2018年9月《中華讀書報》月度好書榜
2.入選《出版人》2018年9月好書**榜
3.入選2018年8月百道網好書榜？文學類
4.華文好書榜？2018年10月榜
5.入圍深圳讀書月2018“年度十大好書”100本初選書單
6.入選《中國出版傳媒商報》發布的“2018年度影響力圖書推展？第參季”
7.《深港書評》好書榜第33期
8.百道學習新書聯播9.10—9.16書單
9.入圍2018年度華文好書榜文學類
10.新浪好書榜？2018年8月文學榜
11. 《中國出版傳媒商報》（月覽？2018年8月）

《新腔》為上海青年作家、復旦大學中文繫講師張怡微最新的抒情文藝論集。書名“新腔”取自黃庭堅詩“時時能度曲，秀句入新腔”，以全新的視角重新詮釋經典，重溫文學故事，新解舊文往事，在小說、戲曲、電影的細讀比較中，探尋文學藝術審美的時代新曲。 全書分三輯，第一輯“愛情為什麼變成了歷史”，重讀王安憶、張愛玲、白先勇、蘇童、畢飛宇、嚴歌苓、金宇澄、蔣曉雲、瓊瑤、威廉？特雷弗、村上春樹等經典作家的經典著作，爬梳情與史的輝映。第二輯“往日閑愁今日止”，從話本小說與古代戲曲中重探中國文學的情理因緣。第三輯“戲臺與枷鎖”，細讀經典影劇，打撈通俗劇中世情練達背後的紋理。 “新腔”是文學生活中流動的斯文、奇境的聯想，是世俗人間有情人多走的那二十年遠路，跋涉過千裡江陵的內心。是時間的遊戲，也是心事的重省。書裡的愛情為什麼變成了歷史？戲臺上的故事為什麼可以成為縈繞我們心頭的深情往事？新腔一曲，低唱閑愁。《新腔》為上海青年作家、復旦大學中文繫講師張怡微最新的抒情文藝論集。書名“新腔”取自黃庭堅詩“時時能度曲，秀句入新腔”，以全新的視角重新詮釋經典，重溫文學故事，新解舊文往事，在小說、戲曲、電影的細讀比較中，探尋文學藝術審美的時代新曲。 全書分三輯，第一輯“愛情為什麼變成了歷史”，重讀王安憶、張愛玲、白先勇、蘇童、畢飛宇、嚴歌苓、金宇澄、蔣曉雲、瓊瑤、威廉？特雷弗、村上春樹等經典作家的經典著作，爬梳情與史的輝映。第二輯“往日閑愁今日止”，從話本小說與古代戲曲中重探中國文學的情理因緣。第三輯“戲臺與枷鎖”，細讀經典影劇，打撈通俗劇中世情練達背後的紋理。 “新腔”是文學生活中流動的斯文、奇境的聯想，是世俗人間有情人多走的那二十年遠路，跋涉過千裡江陵的內心。是時間的遊戲，也是心事的重省。書裡的愛情為什麼變成了歷史？戲臺上的故事為什麼可以成為縈繞我們心頭的深情往事？新腔一曲，低唱閑愁。

張怡微，1987年出生，上海青年作家，80後作家中的代表人物，復旦大學哲學學士、文學碩士 ，臺灣政治大學中文繫博士，現執教於復旦大學中文繫。出版作品有長篇小說《細民盛宴》 、《你所不知道的夜晚》 、《夢醒》 ，中短篇集《櫻桃青衣》 、《哀眠》 、《舊時迷宮》 、《時光，請等一等》 、《試驗》 、《因為夢見你離開》 ，以及散文集《雲物如故鄉》 、《都是遺風在醉人》 、《悵然年華》 、《我自己的陌生人》 ，學術隨筆《情關西遊》 等二十餘部。 入圍上海文學藝術獎之上海青年文藝家培養計劃、第十一屆華語傳媒文學大獎年度潛力新人 。作品曾榮獲2014年紫金“人民文學之星”散文大獎 、2013年時報文學獎短篇小說組首獎、聯合報文學獎短篇小說組評審獎、臺北文學獎散文首獎 、2010年時報文學獎散文組評審獎 、2011年香港青年文學獎小說高級組冠軍、第三屆《上海文學》中篇小說大賽新人獎、第六屆新概念作文一等獎等。

愛情為什麼變成了歷史
瓊瑤《窗外》
“但願我生時有如火花，死時有如雪花” / 3
王安憶《長恨歌》三讀 / 19
王朔《過把癮就死》
“我真希望自己知道怎麼跟你一刀兩斷” / 34
海岩《一場風花雪月的事》
“姑娘要是不跟你撒謊，那準是不愛你了” / 40
張愛玲《半生緣》
“也是因為我實在叫你灰心” / 48
《繁花》二讀 / 54
白先勇《金大班的*後一夜》
“多走了二十年遠路” / 60
蘇童二讀 / 65
嚴歌苓《少女小漁》
“那一塌糊塗的幸福也沒有了” / 75
唐穎《上東城晚宴》
綺夢與真情 / 79
蔣曉雲二讀 / 85
畢飛宇《青衣》
“江山如此多嬌，我們的女青年為什麼要往月球上跑？” / 92
袁瓊瓊《少年時》
“父親據說很疼我” / 97
威廉？特雷弗
“我也不是想讓你們認為我不愛丈夫” / 101
《雷雨》
“我真希望他再讓步一些，把雪裡攙上點泥” / 107
樋口一葉《青梅竹馬》
“愛情早夭是生來注定，真心卻那麼罕見” / 113
村上春樹《沒有女人的男人們》
“有時候失去一個女人也等於失去所有的女人” / 117
馬裡奧？普佐《教父》
“友誼”的建構 / 121
斯蒂芬？金《尸體》
“但世事就是這樣，有的人會沉淪下去” / 124
《簡？愛》與《呼嘯山莊》
“因為我的緣故，你們現在非做朋友不可” / 129
往日閑愁**止
《四郎探母》
哎呀負心漢 / 137
《獅吼記》
男人為什麼愛“潑婦” / 142
《莊子休鼓盆成大道》
來路不明的美婦人 / 148
《蔣興哥重會珍珠衫》
千分驚險千分喜，好聚好散又好聚 / 154
《桃花扇》
“回憶起了往昔，令人神魂顛倒的愛” / 161
《杜十娘怒沉百寶箱》
“這件事總是我自己荒唐” / 166
《賣油郎獨占花魁》
“若有短處，曲意替他遮護” / 171
《王嬌鸞百年長恨》
“往日閑愁**止” / 177
戲臺與枷鎖
持尺忽覺衡量難—從越劇《情探》到電影《半生緣》 / 185
電視劇《一把青》
“一個世代的完而不了” / 189
《一一》
“誰若年輕一歲，那他就不會明白” / 193
《女人，四十》
“人生如朝露，休涕淚，莫愁煩” / 200
《男人四十》
“如果我是老師的話，我就可以每天看到她正面” / 207
《心動》
“這是我**次和另一個人一起看天亮” / 214
《甜蜜蜜》
“你比我愛人重” / 221
《玻璃之城》
“人生有你一定要走完的緣分” / 224
《花樣年華》
“出去買碗面，還穿得真漂亮” / 228
《*想念的季節》
“無論如何，是她訣別他的” / 232
《青蛇》
“那是叫人軟弱無能、萬念俱灰的快樂” / 238
《胭脂扣》
“如果，你也有一點真心” / 243
《孤戀花》
“人的一生回過頭看，真是不知所雲” / 248
後 記
一棵樹怎會生出不同的果子 / 252愛情為什麼變成了歷史
瓊瑤《窗外》
“但願我生時有如火花，死時有如雪花” / 3
王安憶《長恨歌》三讀 / 19
王朔《過把癮就死》
“我真希望自己知道怎麼跟你一刀兩斷” / 34
海岩《一場風花雪月的事》
“姑娘要是不跟你撒謊，那準是不愛你了” / 40
張愛玲《半生緣》
“也是因為我實在叫你灰心” / 48
《繁花》二讀 / 54
白先勇《金大班的*後一夜》
“多走了二十年遠路” / 60
蘇童二讀 / 65
嚴歌苓《少女小漁》
“那一塌糊塗的幸福也沒有了” / 75
唐穎《上東城晚宴》
綺夢與真情 / 79
蔣曉雲二讀 / 85
畢飛宇《青衣》
“江山如此多嬌，我們的女青年為什麼要往月球上跑？” / 92
袁瓊瓊《少年時》
“父親據說很疼我” / 97
威廉？特雷弗
“我也不是想讓你們認為我不愛丈夫” / 101
《雷雨》
“我真希望他再讓步一些，把雪裡攙上點泥” / 107
樋口一葉《青梅竹馬》
“愛情早夭是生來注定，真心卻那麼罕見” / 113
村上春樹《沒有女人的男人們》
“有時候失去一個女人也等於失去所有的女人” / 117
馬裡奧？普佐《教父》
“友誼”的建構 / 121
斯蒂芬？金《尸體》
“但世事就是這樣，有的人會沉淪下去” / 124
《簡？愛》與《呼嘯山莊》
“因為我的緣故，你們現在非做朋友不可” / 129
往日閑愁**止
《四郎探母》
哎呀負心漢 / 137
《獅吼記》
男人為什麼愛“潑婦” / 142
《莊子休鼓盆成大道》
來路不明的美婦人 / 148
《蔣興哥重會珍珠衫》
千分驚險千分喜，好聚好散又好聚 / 154
《桃花扇》
“回憶起了往昔，令人神魂顛倒的愛” / 161
《杜十娘怒沉百寶箱》
“這件事總是我自己荒唐” / 166
《賣油郎獨占花魁》
“若有短處，曲意替他遮護” / 171
《王嬌鸞百年長恨》
“往日閑愁**止” / 177
戲臺與枷鎖
持尺忽覺衡量難—從越劇《情探》到電影《半生緣》 / 185
電視劇《一把青》
“一個世代的完而不了” / 189
《一一》
“誰若年輕一歲，那他就不會明白” / 193
《女人，四十》
“人生如朝露，休涕淚，莫愁煩” / 200
《男人四十》
“如果我是老師的話，我就可以每天看到她正面” / 207
《心動》
“這是我**次和另一個人一起看天亮” / 214
《甜蜜蜜》
“你比我愛人重” / 221
《玻璃之城》
“人生有你一定要走完的緣分” / 224
《花樣年華》
“出去買碗面，還穿得真漂亮” / 228
《*想念的季節》
“無論如何，是她訣別他的” / 232
《青蛇》
“那是叫人軟弱無能、萬念俱灰的快樂” / 238
《胭脂扣》
“如果，你也有一點真心” / 243
《孤戀花》
“人的一生回過頭看，真是不知所雲” / 248
後 記
一棵樹怎會生出不同的果子 / 252

瓊瑤《窗外》“但願我生時有如火花，死時有如雪花 ” 許多人都不知道，瓊瑤小說在上海的傳播，曾經有過 一段奇異的旅程。我母親是滬劇愛好者，少女時期考上區 滬劇團，因為家裡反對她唱戲，纔放棄了夢想。她是從滬 劇舞臺上看到《月朦矓鳥朦矓》《心有千千結》之後，纔 買了瓊瑤女士的小說，繼而喜歡上這個作家，開始追隨她 的電視劇。在此之前，她並沒有真正的閱讀習慣。
我小時候在家裡看到過《心有千千結》的書，還用牛 皮紙包了封面，令人感受到一種樸素的珍惜。那時候我家 裡根本沒有幾本書，母親將《心有千千結》常放在床邊， 盡管她的婚姻很糟糕。再婚之後，她不再沉迷言情小說， 開始艱辛地耕耘日常生活。偶爾一次繼父說起，他年輕時 曾經亂闖紅燈，騎自行車從工廠裡趕回家看電視劇《幾度 夕陽紅》，母親在一邊笑嘻嘻地嘲諷他是神經病，是令人 歡喜的溫馨場景。
母親告訴我，1987年她生我時，一時取不出名字，就 想用《心有千千結》中小護士江雨薇的名字。“雨裡的薔 薇”，她覺得這個名字的意境很好，取了諧音，還怕被人 看出來，故意把“薔薇”的“薇”，改成了“微笑”的“ 微”，所以我的名字是從瓊瑤女士小說裡來的。我母親是 無線電廠的女工，沒有什麼文化，我的名字寄托了她對我 未來的期望。她可能從未想過我會成為作家，也不敢想我 會成為一名老師。命名是一種期望函數，也許在那個年代 ，我母親從心底裡希望我漂亮、活潑、善解人意，還能嫁 入豪門，這一生就算圓滿了。她沒有在意小說裡所說的“ 這名字太軟弱”，又或者那個時代的女性並不以為軟弱是 什麼問題。
在二十世紀八九十年代，滬劇改編通俗小說的情況屢 有發生，不僅是流行小說，也改編諸如《茶花女》《魂斷 藍橋》等浪漫故事。如今的舞臺上，這樣的戲已經很少見 ，令人十分懷念從前花園書房裡的痴怨情仇和外國舞會上 說著一口上海話的杯盞心事。
據當時的滬劇導演劉衛國回憶，滬劇《月朦矓鳥朦矓 》上演後，贏得了廣泛矚目，先後在市內幾個劇場演出， 都出現了爆滿的熱潮。這臺演出，劉靈珊盤旋在宴桌前獨 嘆的舞姿脫胎於昆劇“盤桌子”的身段，舞臺上還有裴欣 桐和陸超的吉他彈唱和雙人舞，在現代歌舞裡糅進了傳統 的“串翻身”“扳腰落地”等等（劉衛國《我導滬劇〈月 朦矓鳥朦矓〉》），可以說先鋒又精彩。改編者也是用心 在編曲、舞美和借鋻多門類的表演藝術上。滬劇《心有千 千結》甚至承擔了一些挽救票房的功能，據上海滬劇院的 諸伯承回憶，當年上海戲曲舞臺上出現了多年來少有的困 難局面，有的演出上座率隻有三四成，在這種不景氣的狀 況下，上海滬劇院三團改編了《心有千千結》，誰知公演 後，反應十分熱烈，連演連滿。從瓊瑤小說的傳播史來看 ，它們可能具有一定的歷史價值，影響了很多上海觀眾。
在這個時期讀起瓊瑤，源自很偶然的機會。寫完博士 論文以後，有一段**疲倦的日子，剛好有個朋友送了我 三個版本的《窗外》，閑來無事，我翻了一遍，居然覺得