這是**作家蘇童**牽手旅遊圖書。該書是繼圖文書《莫言·北海道走筆》(上海文藝出版社)之後的又一次操作。這些年，中國作家出訪國外的機會越來越多，這不僅對向世界宣傳中國文學有相當積極的作用，同樣也為中國作家了解異域的文化提供了零距離的視點。與蘇童同行出訪日本的還有北京和上海的新聞記者，包括80後纔女田原也參加了京都旅行，書中不僅收錄了遊記部分與蘇童文學對話的全部記錄，同時還再現了蘇童與日本漢學家們面對面的談話內容，對了解當代中國與世界文學的走向有幫助作用。

我的大阪之旅，差不多就是一場櫻花之旅，我不是專程來看櫻花，可 是櫻花環繞著我，在這個城市的所有角落裡，都開滿了粉色的櫻花，近看 似雲，在你的頭頂上漂浮，遠看像一片片粉色的霧，垂掛地四面八方。我 打量這城市的目光，必須穿越櫻花，那目光無法避免地染上了熱情的色彩 ，四月一日，櫻花隻開了五成，我的好奇心比櫻花開得快，很快便開得如 火荼了。大阪的面孔，在櫻花裡半掩半藏，那英俊神秘的面孔讓人退縮， 退縮過後，是更強烈的探究的欲望。

卷首語 京都有這樣一條河
序言櫻花城下的大阪人
暢談蘇童——蘇童訪日座談會
也需要被洗腦，被點亮
距離現實一米之高的地方飛翔
追求一種“深”和開闊
我們與蘇童一路談文學
花·女人(一)
花·女人(二)
對路的牽掛一直還在那裡
關西印像記
花語中的動與靜
京都艷與寂
抬頭看見姬路城
櫻花裡盛開的佛
淡路花海與安籐忠雄冷仙境
封景
一定要寫寫櫻花
閑走神戶
櫻時在日本
嗅著關西的氣味走
後記

岸本：大家下午好。感謝各位能在百忙之中抽出時間參加歡迎中國作 家蘇童先生的座談會。在座的各位都有很深的中國文學造詣，也不用我多 說了。在此，讓我代表大阪府以及為了這次邀請而提供了鼎力協作的有關 機構組織表示衷心的感謝。我相信這次由旅日作家毛丹青先生策劃而實現 的日本與中國之間的文學交流一定能得到圓滿成功，現在有請毛先生來主 持這次座談會。(掌聲) 毛：謝謝各位。蘇童先生是我的一個很好的朋友，這是他**次到日 本來。我們開這個座談會不用日文來進行翻譯，我想這樣的活動也可能是 **次，就是說中國作家能與日本的漢學家們有一個直接的交流。來之前 ，我跟蘇童也商量過，希望他先講一講他與文學，也許是比較寬泛的話題 。在這以後，請日本的研究者們對他的文學，包括根據他的小說改編的電 影等等問題提出來，這樣的話，我們就會有一個交流。剛纔主辦方要求我 在四點五十分結束這個會，所以接下來，先請蘇童給我們講一下。(掌聲) 蘇：大家好。我還是蠻緊張的，因為從小就十白老師，而**在座的 又全是教授，小時候的毛病蠻難改的。剛纔聽了毛丹青的安排，其實我們 可以把交流的時間放開些，因為我很少有這種自說白話的能力，講那麼長 的時間，而且還要讓教授們聽得下去。所以我自己少講一些，*多的時間 留給教授們，做一個有針對性的有目標性的探討，這樣做會*有意義一些 。
其實，關於我自己的創作也很簡單，作為一個中國作家，如果在座的 漢學家們都清楚的話，大概*多的是跟張藝謀的一個電影有關繫，同時也 跟許多日本觀眾有關繫。就我本人而言，跟日本漢學家的通信聯繫很早就 開始了，比如跟在座的飯塚容教授，我們很多年以前就建立了通信來往， 那個時候有個《中國現代文學季刊》常用我的短篇小說，他們很客氣，雖 然這是一本不贏利的文學雜志，但每次還是要發稿費的。稿費都是要寄到 郵局去的，所以我記得那個時候去郵局領一百美金或兩百美金，這就是我 跟日本的漢學家的一個*初的交流。但這麼多年過去了，盡管我有很多機 會去美國，歐洲，或者別的亞洲**，但真的很奇怪，日本這次來是頭一 次。所以我感謝毛丹青先生安排了這樣一次機會，算圓了我一個夢，因為 我很想到日本來看一看。這次來可能是因為季節的關繫，一到這裡來又住 到KKR酒店，對面就是大阪城，正好又是櫻花盛開的季節，心情**好。而 且，飯塚容教授又送來了我的**本日本正式出版的小說《碧奴》，封面 挺好看的。這兩天雖然有些累，但人逢喜事精神爽，所以我覺得自己還是 比較振奮。
關於我個人的文學創作，其實也沒有太多說的，因為是性格使然，這 麼多年我一直回避在公眾場合太多地曝光，這也因為我住在南京，這麼一 個城市不是在北京，也不是在上海，我覺得我自己是**安心地過著一個 小市民的生活，隻不過我是一個寫小說的小市民，我對這樣的生活**習 慣，也很享受，所以已經形成了一種奇怪的我個人的生活邏輯，還有創作 與生活。作為我個人的理解，是一個作家在生活，同時也是作為一個南京 人在那樣一個中等城市生活。比如：我*近搬家，突然忘了自己還有一個 作家的身份，因為我在搬家遇到種種繁瑣的事情快讓我忘了，隻有當我搬 我的書的時候纔發現，哦，原來我還是個作家，所以我對我個人身份的這 種認同感是通過日常很具體的事情來進行的，這就像我寫作的態度，我從 小就熱愛寫作，但抵觸把寫作安上一個神聖的許許多多的標簽。文學就是 文學，我愛好文學，因此我寫作。所以，我走上文學創作的道路就這麼簡 單。我從1983年在北京師範大學念中文繫的時候開始發表我的第一篇小說 作品，當然那篇小說是**差的，現在都找不到了，除非去翻資料。因為 寫得太差，我不好意思收集到小說集裡。所以，很多人都看不到我的處女 作，這有點像一個罪犯在銷毀自己的罪證一樣，我一直抱有這種心態，並 不是覺得我謙虛，而是覺得我自己出手很低。剛開始寫作的質量不好，所 以我有些自卑，當然我很羨慕餘華和格非他們，因為我們像兄弟一樣地成 長，他們是可以拿出處女作的，雖然不太好，但比我的要好。我就是在這 樣的情況下，一直覺得自己的起步比較低，但覺得自己比所有的人都努力 。我的創作從上世紀八十年代開始基本上都是在我腦子裡的意願當中完成 的。如果我不努力的話，就會被我所喜歡的這麼一個事業拋到身後。所以 我要追上去，從創作的量上說，八十年代到九十年代蠻多的，包括*早一 批所謂新潮先鋒的小說，像《1934年的逃亡》《藝術之家》，包括《我的 帝王生涯》《米》都是這樣的作品，也都是那個時期寫的。
到了《妻妾成群》，對我整個創作生活很重要，因為重要的不是它的 影響大，也不是從某種意義上說它成為了我個人的一個標簽了，而是從這 篇作品開始，我覺得自己的創作開始找到了一個明確的方向。因為在這個 以前，我是很迷茫的，如果找到了一個小說的構想，我會用任何方式，或 者說是稀奇古怪的方式去顯示自己的個性，後來到了這部小說，我甚至開 始忘掉了顯示個性，而隻是在作品中充分地表達自己，因為我覺得表達好 了就是個性。這是我從這部《妻妾成群》的創作當中體驗出來的。很簡單 的是這部作品讓我突然想，小說其實不用耍花招，小說其實是沒有形式的 ，當你老老實實，心態端正地，跟未來的讀者平起平坐，想講好你的故事 的時候，你自然會找到*合適的語言的節奏和語言的腔調，甚至包括了語 言的色彩，當你態度端正，或者當你找到的角度是正確的時候，一切都會 有了，到你完成作品以後，就會出現“這就是我要的”氣味，我作為一個 作家，我想要的跟別人不同的氣味，它很自然也很妥貼地表現在了裡頭。
隻要不是一個**絢麗的結構在支撐，也不是一個**奇怪的，類似老用 所謂詩性的語言以表示跟中國傳統決裂那種表述。後來，在我繼續下來的 創作當中，我覺得我忘了姿態了，“姿態”這個詞在我年青的創作中是決 定性的，它也曾經幫助我走上了那麼一個先鋒派和探索派的賊船，我下達 個船**自然，不是跳的，也不是落下水的，我覺得是這條船慢慢地靠岸 了，我覺得我上了岸，而不再獃在一條孤獨的船上了。所以我走得很踏實 ，一直寫到現在，其實對自己的作品，我還是分的。有時會探討對自己作 品的看法，當然這個跟很多讀者的看法，跟批評家的看法，跟教授們的看 法都不一樣。這就像我有很多孩子，別人家鄰居都不在意不留意，但恰好 我*愛這個孩子，尤其是我的短篇小說，其中大約有十幾個，我可以把它 們放到枕頭邊，對它們有這樣一種感情。這當然隻是一種看法而已，前不 久，我正好跟女作家遲子健談論小說，我們在說起王安憶的《長恨歌》， 因為很多作家都喜歡她的這部小說，我也恨喜歡，但是有一次，王安憶回 說：“《長恨歌》有什麼好呀！這個是媒體炒起來的。我很多小說比這個 *好，真不明白大家不喜歡別的，偏偏喜歡《長恨歌》？”這讓我一下子 想起了我對自己的小說的態度。這個其實都不重要，因為任何作家的價值 不是自己說了算的，自己說了沒用。這還是需要眾人、別人說，還有時間 在慢慢地流逝當中，你會慢慢浮現出來。到底是你哪一部分，到底是腳？ 還是肩膀？這些都要依賴於時間，當然我個人的創作也一樣。要依靠到* 後的還是這麼一個時間。
P18-21