了得網文學_高山流水/海風文學叢書

酒狂說到魏晉人物，不能不提阮籍。
阮籍（210—263），“建安七子”中阮璃的兒子。字嗣宗，陳留尉氏（今屬河南）人，“竹林七賢” 之一，文學家、音樂家。
史書記載阮籍“容貌瑰傑，志氣宏放，傲然獨得，任性不羈，而喜怒不形於色。或閉戶視書，累月不出；或登臨山水，經日忘歸。博覽群籍，尤好莊老。
嗜酒能嘯，善彈琴，當其得意，忽忘形骸。” 阮籍嗜酒，但他並不是麻木不仁的“酒徒”。他生逢亂世，魏晉是中國歷**少有的*黑暗、*腐朽、*動蕩的時期。曹魏政權日漸衰微，代之而起的司馬氏集團，一方面大倡名教，一方面又殘酷屠殺那些不願與他們同流合污的名士。因此，當時許多有思想、有學識的文化名人不得不過著一種表面上放浪形骸，實質上痛苦無奈的雙重生活。其實，阮籍的內心是清醒的，唯有清醒纔會那麼痛苦。據說，阮籍喜歡一個人駕著馬車漫遊，馬車上載著酒，沒有方向漫無目的地向前行駛。直到“車跡所窮，輒慟哭而返”。這不正是內心悲哀，卻又找不到出路的痛苦發洩嗎？一天，他就這樣信馬由韁地來到了河南滎陽的廣武山，這裡曾是楚漢相爭鏖戰的地方。山雖不高，奈何一座古城的斷壁殘垣卻永遠縈繞著一段蒼涼的悲歌，也凝結著懾人心魄的血色風雲。在高壓政治下生活多年的阮籍，唯有在踏上這幽山古道的時候，纔能稍稍地將眉頭舒展，在這古址古城古道古林中，連正對面的一輪夕陽都是古戰場的見證，不由得使人直發懷古之胸臆：“時無英雄，使豎子成名。” 在那個紛爭迭起、權奸傾軋的動亂時代，像阮籍這樣充滿著歷史和文化情懷的人，目睹世道的黑暗與混濁，卻又無可奈何，唯有借酒麻醉自己，逃避現實，遁世隱忍，以免卷入政治鬥爭的旋渦而不能自撥。
魏晉名士大遭殺害，而阮籍卻能得終天年，也是酒幫了他的大忙。阮籍不但嗜酒成性，而且蔑視禮教，常對人白眼相向。但他的放浪不羈中充滿智慧，這種“ 裝瘋賣傻、難得糊塗”的智慧，常常使人奈何不了他。
權貴司馬昭知道阮籍是個人纔，一直想籠絡阮籍，有人就給他出了個主意，與阮籍聯姻，司馬昭覺得此計甚妙，就派人到阮籍家提親，要娶他的女兒為媳。阮籍內心很清楚司馬昭的為人，他根本就不想結這門親，但又不能拒*，因為得罪司馬昭很可能招來災禍。於是，他就拿出了*招——“醉酒”。他每天都喝得爛醉如泥，不省人事，一連幾十天，天天神志不清，那個奉命前來提親的人根本就沒法向他開口，* 後，隻好回稟司馬昭，司馬昭無可奈何地說：“唉，算了，這個醉鬼，由他去吧！” 受其父阮瑀影響，阮籍也是一名彈琴高手。其《詠懷》詩日：“夜中不能寐，起坐彈鳴琴”，表現了他以彈琴來排遣生活中的苦悶與憂傷。相傳阮籍創作的《酒狂》，就淋漓盡致地表現了他在司馬氏大肆殺戮、排斥異己的黑暗統治下，且恐且憂且怒且避且醉且狂的真實心態。據朱權《神奇秘譜》解題雲：“是曲也，阮籍所作也。籍嘆道之不行，與時不合，故忘世慮於形骸之外，托興於酗酒以樂，終身之志。其趣也若是，豈真嗜於酒耶，有道存焉。妙在於其中，故不為俗子道，達者得之。”這段話道出了阮籍《酒狂》的真實底蘊。全曲通過五個段落的循環變奏，使感情不斷深化，將主人公對黑暗現實強烈不滿而又找不到出路的矛盾心理，借醉酒者的形像表達得**充分。樂曲手法簡練，形像豐滿，思想深刻，這也正是文人高度的文化修養在音樂中的反映。《酒狂》稱得上是我國古代音樂中的珍品。全曲以三拍子節奏，大跳音程，輕重拍顛倒的韻律，淋漓盡致地刻畫了醉意朦矓、步履蹣跚的醉翁形像。阮籍與晉司馬氏政見不合，為了免遭殺害，便隱居山林，終日裡彈琴吟詩，借酒佯狂，以潔身自保，並示不滿，故創作並彈奏此曲以吟情詠性，抒其內心之惆悵。
此曲的傳譜*早見於朱權《神奇秘譜》（1425）。後由琴家姚丙炎以《神奇秘譜》為本，並參照《西麓堂琴統》（1549）訂譜。樂曲素材精練、結構嚴謹、先揚後抑的旋律，跌宕起伏的節奏，給人一種搖搖欲墜的感覺。似乎隱藏著一種郁結難以排遣的情緒，給人以放蕩不羈的感覺。這些音樂表現，可以引起人們對樂曲所刻畫的醉意朦矓和煩亂不安的形像的聯想。
此曲基本上是用一個主要曲調，以及在不同高度上稍加變化重復的五個循環變奏構成，變奏的各個段落之間有一個相同的過渡性連接材料。曲調采用三拍子，重音和長音落在弱拍上，加之旋律的連續大跳，造成了一種頭重腳輕、站立不穩的感覺，從而形像地塑造了醉漢迷離恍惚、步履踉蹌的神態。短小的樂句稍一進行，就出現停頓，表現了主人公在重重壓制下，欲進不得、步步受阻的煩悶心情。旋律發展的趨勢，顯得向上進行**艱難，好不容易達到高處，隨即又繼之以下行，生動地表現出作者對自己的理想雖有所向往和追求，但是無情的現實總是令人失望。樂曲尾句的反復，改用羽音開始，使音調具有嘆息的性質。它使我們體會到這位縱酒佯狂者的內心深處充滿的孤獨和苦悶。
樂曲結束前標以“仙人吐酒聲”，古琴以“拂” 與“長瑣”指法，奏出一長串同音反復，模擬汨汨酒聲，教人想起李白“會須一飲三百杯……但願長醉不復醒……與爾同銷萬古愁”的氣概。這首琴曲利用短小形式寓以無限深意。成為古琴曲中難得之佳作。
P14-16

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