泰戈爾(1861—1941)主要是以詩聞名於世。他八歲習詩，十六歲時《帕努辛赫詩抄》問世，這是泰戈爾詩歌創作的模仿習作階段，這些作品正如泰戈爾自己所說的“除了心靈的自我誇張外，對外界沒有任何認識”，是“自我陶醉的幻想”。二十歲所發表的詩集《暮歌》標志著他詩歌創作的正式開始。從《暮歌》起，作者掙脫了“舊有的詩規”，找到了表現自己藝術個性的手段。從那時直至逝世，泰戈爾共發表了五十多部詩集，兩千多首歌曲。他幾乎涉及了詩歌所有的體裁和形式。
《泰戈爾詩選》收錄了吉檀迦利、園丁集、新月集等。

泰戈爾是聞名世界的印度詩人、小說家、藝術家 、社會活動家，曾獲得諾貝爾文學獎。他多纔多藝， 一生創作了50多部詩集。詩篇大多數是清新、流麗、 雋永的。他用比喻熏陶讀者，用形像啟發讀者，使讀 者在閱讀中進行再創造，馳騁他們的思想，從而得到 “無法衡量的美妙享受”。泰戈爾的詩歌多姿多采， 許多詩歌的思想價值和審美價值都很高。 《泰戈爾詩選》收錄了吉檀迦利、園丁集、新月 集等。 《泰戈爾詩選》又北京燕山出版社出版。

序
吉檀迦利
園丁集
新月集
采果集
飛鳥集
遊思集

11 把禮贊和數珠撇在一邊罷！你在門窗緊閉幽暗孤 寂的殿角裡，向誰禮拜呢？睜開眼你看，上帝不在你 的面前！ 你是在鋤著枯地的農夫那裡，在敲石的造路工人 那裡。太陽下，陰雨裡，他和他們同在，衣袍上蒙著 塵土。脫掉你的聖袍，甚至像他一樣地下到泥土裡去 罷！ 超脫嗎？從哪裡找超脫呢？我們的主已經高高興 興地把創造的鎖鏈戴起：他和我們大家永遠聯繫在一 起。
從靜坐裡走出來罷，丟開供養的香花！你的衣服 污損了又何妨呢？去迎接他，在勞動裡，流汗裡，和 他站在一起罷。
12 我旅行的時間很長，旅途也是很長的。
天剛破曉，我就驅車起行，穿遍廣漠的世界，在 許多星球之上，留下轍痕。
離你*近的地方，路途*遠，*簡單的音調，需 要*艱苦的練習。
旅客要在每個生人門口敲叩，纔能敲到自己的家 門，人要在外面到處漂流，*後纔能走到*深的內殿 。
我的眼睛向空闊處四望，*後纔合上眼說：“你 原來在這裡！” 這句問話和呼喚“呵，在哪兒呢？”融化在千股 的淚泉裡，和你保證的回答“我在這裡！”的洪流， 一同泛濫了全世界。
13 我要唱的歌，直到**還沒有唱出。
每天我總在樂器上調理弦索。
時間還沒有到來，歌詞也未曾填好：隻有願望的 痛苦在我心中。
花蕊還未開放；隻有風從旁嘆息走過。
我沒有看見過他的臉，也沒有聽見過他的聲音： 我隻聽見他輕躡的足音，從我房前路上走過。
悠長的**消磨在為他在地上鋪設座位；但是燈 火還未點上，我不能請他進來。
我生活在和他相會的希望中，但這相會的日子還 沒有來到。
14 我的欲望很多，我的哭泣也很可憐，但你永遠用 堅決的拒*來拯救我，這剛強的慈悲已經緊密地交織 在我的生命裡。
你使我****地*配領受你自動的簡單偉大的 賜予——這天空和光明，這軀體和生命與心靈——把 我從極欲的危險中拯救了出來。
有時候我懈怠地捱延，有時候我急忙警覺尋找我 的路向；但是你卻忍心地躲藏起來。
你不斷地拒*我，從軟弱動搖的欲望的危險中拯 救了我，使我****地*配得你**的接納。
15 我來為你唱歌。在你的廳堂中，我坐在屋角。
在你的世界中我無事可做；我無用的生命隻能放 出無目的的歌聲。
在你黑暗的殿中，夜半敲起默禱的鐘聲的時候， 命令我罷，我的主人，來站在你面前歌唱。
當金琴在晨光中調好的時候，寵賜我罷，命令我 來到你的面前。
16 我接到這世界節日的請柬，我的生命受了祝福。
我的眼睛看見了美麗的景像，我的耳朵也聽見了醉人 的音樂。
在這宴會中，我的任務是奏樂，我也盡力演奏了 。
現在，我問，那時間終於來到了嗎，我可以進去 瞻仰你的容顏，並獻上我靜默的敬禮嗎？ 17 我隻在等候著愛，要*終把我交在他手裡。這是 我遲誤的原因，我對這延誤負咎。
他們要用法律和規章，來緊緊地約束我；但是我 總是躲著他們，因為我隻等候著愛，要*終把我交在 他手裡。
人們責備我，說我不理會人；我也知道他們的責 備是有道理的。
市集已過，忙人的工作都已完畢。叫我不應的人 都已含怒回去。我隻等候著愛，要*終把我交在他手 裡。
18 雲霾堆積，黑暗漸深。呵，愛，你為什麼讓我獨 在門外等候？ 在中午工作*忙的時候，我和大家在一起，但在 這黑暗寂寞的日子，我隻企望著你。
若是你不容我見面，若是你**把我拋棄，我真 不知將如何度過這悠長的雨天。
我不住地凝望遙遠的陰空，我的心和不寧的風一 同彷徨悲嘆。
19 若是你不說話，我就含忍著，以你的沉默來填滿 我的心。我要沉靜地等候，像黑夜在星光中無眠，忍 耐地低首。
清晨一定會來，黑暗也要消隱，你的聲音將劃破 天空從金泉中下注。
那時你的話語，要在我的每一鳥巢中生翼發聲， 你的音樂，要在我林叢繁花中盛開怒放。P4-7